Мало что было написано о работе Абдельмонема Мустафы, одного из самых уважаемых архитекторов на его родине Судана и пионера в своей профессии в середине двадцатого века. Эсра Аккан, который прошел обширные исследования своей работы с командой в Судане во время небольшого окна возможностей между 2019 и 2021 годами, сетует, что отсутствие признания, таким образом: «Как кто-то, одаренные как Moneim Mustafa… дизайнер некоторых из самых захватывающих модернистских зданий середины века, так же пренебрежение, так что игнорируется, так что он игнорирует в Судане, что в этот день нет. Писания Аккана в сочетании с личным блогом Хашима Халифа, который обучался под Мустафой, пролил свет на его обширное наследие.
Чтобы понять его работу в контексте, необходима оценка исторических событий в Хартуме. В конце девятнадцатого века британское правление над Суданом началось после короткого периода самоуправления, который начался после свертывания османских египтян. Османская укрепленная столица Хартума лежала в руинах, его жители переехали в военную столицу через реку, Омдурман. Как только британское правление началось, началось строительство новой столицы на руинах старого Хартума. Это должен был быть упорядоченный город с планом гририда и диагоналями, целью которого были военные, а анекдоты свидетельствуют о монтированных тяжелых оружие на крупных перекрестках в первые дни города.
Колониалист думал, что большая часть дизайна города. Здания будут распределены с достаточным наружным пространством для поощрения воздушного потока, и использование верандов было поощрено, и все это основано на страхе перед суровым солнцем и тропическими заболеваниями. Сегрегация между европейскими прибывающими и местным населением была приведена. Омдурман, с другой стороны, продолжал развиваться более органично с местными методами. Грязевой кирпич был основным строительным материалом, улицы были узкими, а здания располагались рядом друг с другом. Контрастные персонажи городов были представлены в качестве примеров гениальных локусов в одноименной книге Кристиана Норберга-Шульца.
Именно в этом колониальном контексте Абдельмонем Мустафа родился в 1930 году в Омдурмане. Его академические способности были признаны рано, и он продолжил свое образование в одной из трех средних школ, созданных британской администрацией, прежде чем первоначально зарегистрировался в инженерии в Университете Хартума. Затем он стал одним из первых трех суданцев, изучающих архитектуру в Соединенном Королевстве по стипендии, окончившись в Университете Лестера, поскольку архитектура еще не была преподавана в Хартуме. Страна пережила много изменений в своем возвращении к работе в министерстве общественных работ — Судан получил свою независимость в 1956 году, а в 1957 году был создан отдел архитектуры.
Подход Мустафы к архитектуре очевиден в домах, которые он разработал для членов недавно независимой элиты и других небольших зданий, подход, который можно четко описать как модернистский. Его время в Великобритании совпало с послевоенными усилиями по реконструкции и фестивалем Британии, все из которых усилило модернизм как существенный подход к архитектуре. Тем не менее, также очевидно в его проектах очень личный и контекстуальный подход, далеко не оптовый импорт. И Аккан, и Халифа подчеркивают этот момент.
Распространенной особенностью среди его работ является модульная сетка архитектуры железобетонной пост-лунки, структурирующая серию твердых веществ и пустот. «Веранда», архитектурный инструмент колониального прошлого в своих усилиях по защите европейцев от солнца, используется здесь, предлагая открытые жилые помещения в соответствии с местными культурными практиками. Внутри сетки находятся случайные панели перфорированных кирпичей или экранов металлоконструкций, обеспечивающих как затенение от солнца, так и уединение для полуатлудных пространств на верхних уровнях. Эта пьеса с уединением лучше всего увидеть в доме Мансура Халида. Окруженная 2-метровой стеной, создающей частное открытое пространство, часть террасы поднимается метром, предлагая возможность взаимодействовать с уличной жизнью, которая является обычной в традиционных районах.
Личный контакт Мустафы можно увидеть в его использовании армированной бетонной сетки, как в плане, так и в области высоты, а также его состав тонко сбалансированных пропорций. Халифа сравнивает эту строгость с классической архитектурой. В более тщательном осмотре также показывается мастерское использование бетонной рамки тектоники, где балки соединены с проекциями и углублениями, отбрасывая игривые тени. В бетонной лаборатории в Университете Хартума, приспособленно спроектированной Мустафой, балки на крыше проецируют небольшое расстояние за пределы самолета фасада. Благодаря этому типу здания, требующему плавного соффита, балки расположены в качестве выхода, проецируя вверх. Окна Clerestory, которые обеспечивают подходящее освещение для лаборатории, разбивают прямоугольный объем на крышу и сплошную кирпичную основу.
Возможно, самый яркий и запоминающийся пример использования сеткой Мустафы — в здании Элихва. Расположенное на треугольной площадке, созданной улицей Атбара, одной из диагоналей на улице Хартума, коммерческое здание состоит из магазинов на земле, первых этажей и офисов на верхних восьми этажах. Лоджия на уровне улицы обеспечивает затененную дорожку, типичную для других зданий в Центральном Хартуме. Тем не менее, строительная сетка ориентирована на север-юг вдоль главной сетки, создавая ступенчатый фасад вдоль диагональной улицы. Сетка продолжается на высоте. Проецирующие балконы обеспечивают затенение, но их ориентация чередуется между полами, создавая динамический фасад и позволяет воздушный поток. Климатические ответы, как используется здесь, являются еще одной определяющей особенностью подхода архитектора.
Аккан признает различие между климатическим ответом Абдельмонема Мустафы и теми, которые были сделаны британскими архитекторами в колониальные времена, когда задача надлежащим образом строить в тропиках не была пропущена. WH McLean был связан с расширением первоначального плана Chartoum Gridiron, и его сочинения иллюстрируют отношение того времени. Сегрегация населения будет обеспечивать защиту от тропических эпидемий, а защита от резкого солнца от белой кожи была первостепенной. Широкие открытые пространства были необходимы для свободной циркуляции воздуха. Позже, к середине века, тропический модернизм будет развиваться как школа мышления в Британии и ее колониях — более чувствительный, но все еще с колониальными началами.
Abdelmoneim Mustafa внесет несколько исправлений к импортированным методам климат -контроля. Есть признание, что местный климат горячий и сухой, а не горячий и влажный. Наружные пространства различных типов были использованы в соответствии с местными функциями. В предложениях для зданий высшего образования общежития студентов включали в себя снаружи спальных мест. Генеральные планы кампуса избегают обширных открытых пространств между зданиями, которые пригласили только резкий солнечный свет. Вместо этого его компактный план кампуса позволил зданиям укрывать друг друга, создавая затененные дорожки между ними. Этот правильный ответ на климат, возможно, ожидался от бывшего жителя Омдурмана.
Карьера Мустафы не была ограничена его временем в министерстве общественных работ и его небольших проектах. Он преподавал на относительно новом факультете архитектуры в Университете Хартума, поднимаясь, чтобы стать его первым суданским руководителем в конце 1960 -х годов. Когда Gaafer Nimeiry приобрел власть в 1969 году, его режим настаивал на крупных строительных проектах по всей стране, и Мустафа покинул университет, чтобы создать консалтинговую фирму для принятия крупных проектов. Он сотрудничал с Doxiadis в новом генеральном плане для Большого Хартума и с Paolo Portoghesi в новом аэропорту на севере Хартума, который остается неразрушенным.
Его климатически отзывчивые проекты здания продолжались в более широком масштабе. В 1977 году его офис был поручен разработке штаб -квартиры для арабского банка для экономического развития в Африке (BADEA), многонационального учреждения. Завершенное в 1980 году, здание характеризуется своим фасадом проектирования сборных панелей, напоминающих сложенные кубики. Его узкие прорезь окон были размещены только на стороне возврата панелей, укрывая их от солнца и предлагая косой виды между офисами в внутренней части. Более поздний проект, Корпорация развития Судана, также в Хартуме, продолжает этот баланс между естественным светом и затенением. Также используя бетонные панели, окна здесь представляют собой длинные горизонтальные слоты с окнами на восточных и западных фасадах, также имеющих металлическое Лувр для дополнительного затенения. Результатом является тщательно пропорциональный монументальный набор объемов.
Правило Нимери закончилось популярным восстанием в 1985 году. Режим, который затем принял власть в перевороте в 1989 году, затруднял жизнь Абдельмонем Мустафа, и он в итоге эмигрировал. Его фирма продолжала без него, и благодаря некоторым из его членов (включая Мигдада Баннага и Дины Юсиф) некоторые из его архивных материалов были спасены. Esra Akcan выступила в качестве связующего звена с проектом Канадского центра архитектуры по оцифровке этих рисунков, отметив бедное и ухудшающее состояние архива. На момент написания войны в Судане только подвергает такое наследие. Такие группы, как глава Docomomo в Судане, прилагают небольшие усилия по сохранению (включая сбор средств для программы наград).
Эта статья является частью серии Archdaily под названием «Вновь открытие модернизма в Африке». Многие здания из современного движения в Африке имеют высокое архитектурное качество. Несмотря на то, что они были несколько десятилетий и исторически важны, они только недавно привлекли внимание в международных дискуссиях. Эта серия исследует эту богатую историю. Как всегда, в Archdaily мы очень ценим вклад наших читателей. Если у вас есть проект, который, по вашему мнению, должен быть представлен, отправьте свои предложения.
