На пересечении неизбежного влияния международного модерна и аргентинской архитектурной традиции возникает группа Austral — коллектив архитекторов, предлагающих переосмыслить рационализм Ле Корбюзье, адаптировав его к особенностям местного контекста. В этих рамках мы можем говорить о международной архитектуре, которая не просто инкорпорирована, а может считаться «присвоенной» архитектурой, то есть укорененной в климатических условиях Аргентины, образе жизни и местных материалах. Это заставляет нас задаться вопросом: Как европейская архитектура соотносится с местной? Является ли она продуктом схожих ситуаций или процессом переноса архитектурных образов, как это происходило на протяжении всей истории? Является ли она сочетанием обоих факторов? Можно ли говорить об адекватной архитектуре?
Группа Austral начала формироваться, когда архитекторы Хорхе Феррари и Хуан Курчан познакомились с каталонским архитектором Антонио Бонэ в ателье Ле Корбюзье в Париже, где они вместе работали над планом Буэнос-Айреса. По возвращении в столицу они вновь встретились с Бонэ, который из-за гражданской войны в Испании решил эмигрировать в Аргентину. Вместе они способствовали созданию группы, к которой впоследствии присоединились архитекторы Вера Баррос, Лопес Час, Фульвия Вилья, Санчес де Бустаманте, Ле Пера, Залба и Унгар. Уместно проанализировать формирование группы Austral, отмеченное сильным корбусианским влиянием, и подумать, как это повлияло на создание архитектуры с местной идентичностью, особенно в Буэнос-Айресе. Для этого мы рассмотрим их манифест и сосредоточимся на одной из самых представительных работ: здании Los Eucaliptos.
Важность группы Austral заключается в их теоретических разработках, где они выражают озабоченность проблемами городов, климата, образа жизни, традиционных строительных систем и местных материалов. Архитектура, «подходящая с точки зрения «своих»», говорит нам о том, что новая архитектура, привезенная из-за рубежа, не всегда применима к реальности принимающего общества. В этот момент архитектор должен задуматься о том, какие изменения необходимо внести в иностранную модель, чтобы сделать ее по-настоящему своей.
Группа критиковала модерн как простой эстетический язык и, следовательно, считала, что он не способен решить проблемы, которые они не до конца понимали. Именно эта ситуация заставила их объединиться в стремлении к перелому и поиску новой интерпретации современного движения. В основе этой группы лежали признанные рационалистические принципы, разработанные Ле Корбюзье: пять основных положений — пилотис, свободный план, горизонтальное окно, свободный фасад и сад на крыше.
В июне 1939 года группа Austral опубликовала свой манифест в журнале Nuestra Arquitectura, где они представили себя как коллектив и начали обнародовать свои идеи о том, какой должна быть аргентинская современная архитектура. Манифест Austral Group предлагает объединить архитектуру и урбанизм, включив элементы сюрреализма и психологические потребности человека в современный рационализм. В нем архитектура рассматривается как индивидуальное и коллективное выражение и подчеркивается важность понимания человека в дизайне. Кроме того, он критикует отстраненность архитекторов от городских проблем и предупреждает об их растущем влиянии на развитие города. Манифест — это не просто диагноз, это обязательство действовать и обновляться, отражающее намерение группы преобразовать архитектуру в соответствии с основными городскими проблемами.
В рамках архитектурного творчества Grupo Austral особенно выделяются две работы, расположенные в Буэнос-Айресе: учебный дом для художников и здание Los Eucaliptos. На примере последнего мы рассмотрим, как корбузианские идеи и современное движение были применены к местному контексту и адаптированы к латиноамериканскому городу.
Здание Los Eucaliptos, спроектированное Хорхе Феррари Хардоем и Хуаном Курчаном в 1941 году и завершенное в 1942 году, расположено в районе Бельграно аргентинской столицы и было спроектировано как здание для сдачи в аренду, с квартирами различных размеров. Уже своим расположением в городской черте здание отходит от традиционной модели блоков с внутренними двориками, располагаясь в задней части участка. Это свидетельствует о стремлении изменить традиционную городскую структуру Буэнос-Айреса, подкрепленном знаниями, полученными от Ле Корбюзье, который утверждал, что благодаря этому улучшится качество жизни во всех жилых единицах. Кроме того, создается пустота, зеленое пространство в передней части, которое будет способствовать улучшению отношений между зданием и общественным тротуаром, обеспечивая лучшее пространство в городской композиции.
Пользователи здания Los Eucaliptos не были именно теми «универсальными» людьми, которых рассматривал Ле Корбюзье. В данном случае здание должно было отвечать более чем одному типу пользователей, удовлетворяя более специфические потребности. В Аргентине, например, это означало учет разницы в количестве жителей в зависимости от состава семьи. Соответственно, были предложены различные типы помещений, отличающиеся размерами и пространственными характеристиками. Признавая эти различия между пользователями, можно было предложить универсального пользователя, если ответы отражали идеальный образ жизни, общий для различных типов пользователей, которые также характеризовались как идеальные. Однако намерение «очеловечить» архитектуру и материализовать эти идеальные формы жизни без ограничений было очевидным.
Помимо 29 жилых помещений, в Los Eucaliptos были предусмотрены такие общие зоны, как читальный зал, прачечная, ресторан, административное помещение, а на большой зеленой территории — детская игровая площадка. Таким образом, с заметным влиянием Ле Корбюзье, архитекторы способствовали развитию опыта коллективной жизни.
При реализации проекта были использованы несколько принципов Ле Корбюзье, но архитекторы адаптировали их к местным условиям. Здание возвышается на пилотном фундаменте, избегая жилья на уровне земли и отдавая его под общие службы. Хотя Ле Корбюзье предлагал свободный первый этаж, здесь службы расположены в контакте с открытым парком, концентрируя коллективную жизнь в этой зоне. Вертикальные ограждения, освобожденные от структурных функций с помощью пилотиса, принимают нерегулярные пластические формы и спроектированы так, чтобы обеспечить максимальную связь с внешним пространством. Кроме того, система pilotis позволяет осуществлять модульную планировку, которая создает свободные планы, организованные в соответствии с потребностями каждого блока.
Благодаря пилотису достигается свободный фасад с продольными окнами, которые занимают всю переднюю часть здания, обеспечивая свет, вентиляцию и связь с внешней средой. Это оправдывает его размеры и прозрачность фасада по отношению к парку. Однако северо-западная ориентация потребовала установки солнечной защиты, разработанной Ле Корбюзье, чтобы избежать дискомфорта для пользователей. Основная конструкция выполнена из железобетона, а в ограждениях использованы индустриальные материалы, такие как стеклянный кирпич. Из-за невозможности импортировать металлические элементы во время Второй мировой войны для столярных изделий, солнцезащитных козырьков и дверей было выбрано дерево.
И наконец, на верхнем уровне здания использован сад на крыше, что усиливает идею улучшения пространственного качества за счет создания зеленого пространства на высоте. Опять же, цель — соединить интерьер с природой, чтобы повысить качество жизни в жилье. Сад на крыше, как и парк на первом этаже, являются четким выражением намерения архитекторов предоставить пользователям естественные пространства для отдыха и бегства от городской суеты. Весь этот принцип очень характерен для архитектуры, предложенной современным движением Ле Корбюзье.
Группе Austral удалось объединить европейский модерн с местными особенностями Аргентины и Буэнос-Айреса, продемонстрировав, что архитектура не должна ограничиваться простым импортом международных стилей. Их подход, сосредоточенный на адаптации корбузианских принципов к городскому и социальному контексту Буэнос-Айреса, подчеркивает важность «подходящей» архитектуры, которая отвечает не только функциональным потребностям, но и глубокому пониманию местных условий. Здание Los Eucaliptos, являющееся ключевым примером такого подхода, отражает переосмысление современного рационализма.
Эта статья является частью темы : 100 лет модернизма. Каждый месяц мы углубленно изучаем какую-либо тему с помощью статей, интервью, новостей и архитектурных проектов. Мы приглашаем вас узнать больше о наших темах . И, как всегда, в мы приветствуем вклад наших читателей; если вы хотите представить статью или проект, свяжитесь с нами.
