Это реконструкция комнаты в жилом комплексе, построенном полвека назад. Семиэтажное здание выходит на улицу Катахира-чо в городе Сендай, префектура Мияги, которая была переулком феодалов в феодальную эпоху. Здание расположено на скале с перепадом высот, где речная терраса напрямую встречается с рекой, и предлагает вид на уникальный ландшафт Сендая, образованный рекой Хиросэ и горой Аоба.
Существующий план этажа представляет собой тип 4K, состоящий из комнаты в японском стиле и комнаты в западном стиле. Комната в японском стиле на южной стороне светлая, в то время как ванные комнаты на северной стороне темные, что приводит к сильному контрасту между светом и темнотой. Чтобы максимизировать вид, мы демонтировали стены, разделяющие комнаты на восточную и западную части, и естественный свет, сосредоточенный на южной стороне, был рассредоточен, чтобы открыть одну комнату, заполненную темными тенями, отбрасываемыми существующей конструкцией. Это было связано с тем, что свет, который был подчеркнут исходными пространственными контурами, такими как отделка и арматура, потерял свою подсказку, когда контуры были демонтированы, и рассеивание света было остановлено. Как и на Востоке, где люди давно нашли чувство тонкого в темноте, это пространство с его накопленной темнотой позволяет нам представить то, что мы не можем видеть в нашей повседневной жизни, и услышать то, что мы не можем слышать. Идея состояла в том, чтобы жить в тенях, которые сотрясают контуры существующей конструкции.
Днем освещенный вид из южного и северного окон выглядит как заимствованный пейзаж в тенях, и только пейзаж плывет во тьме. После захода солнца комната заполняется тьмой, и половина комнаты исчезает вместе с тенями. Ограничительная стена исчезает из вида, создавая ощущение прогулки по бесконечной пропасти. Оттенки темноты меняются от момента к моменту в зависимости от времени суток, создавая глубину в повседневном действии. Мы называем это место с семантическими тенями «Комнатой теней».
Два основных требования клиента заключались в том, чтобы предоставить просторную зону, которую можно было бы использовать с земляным полом, и компактно организовать жилое пространство, включая гостиную, спальню и водную зону. Гостиная, спальни и ванные комнаты расположены в направлении север-юг, так что отрезок линии, касательной к комнате Теней, длинный. Существующая стена, разделяющая гостиную и ванные комнаты, была намеренно продлена до края пола, чтобы жильцы всегда заходили в комнату Теней в своих повседневных делах. Комната Теней, которую посещают неоднократно, является не столько комнатой, сколько серией «отверстий» для доступа в другие места, и это также «закрытие», где пространство останавливается тенями.
В свете пространственной конфигурации, в которой жизнь разворачивается из двух контрастных мест, комнаты Теней и «гостиной», мне напомнили о близости к «Мугэн (духовный призрак) Но», где история развивается через диалог между двумя актерами, которые играют роли вымысла и реальности. «Мугэн Но», история начинается, когда Ситэ, духовное существо, появляется перед Ваки, который живет в реальности. Если мы рассматриваем Ситэ как комнату Теней, а ваки как гостиную, эта комната является пространством между здесь и там, другими словами, «Авай» (комната промежуточного). Пол, стены и потолок гостиной, которая позиционируется как сцена жизни, отделаны фанерой хиноки, и комната останавливается на границе с комнатой Теней. Деревянные края гостиной, приостановленные тенями, показаны как завершающий штрих, устанавливая интервал между деревянными стойками, исходя из предположения, что они будут показаны. Другими словами, это не непреднамеренно выставленная секция, а «остановленная поверхность», которая намеренно выставлена напоказ.
Отделка из фанеры хиноки предназначена не только для практических целей, таких как долговечность и водостойкость, но и для того, чтобы естественный свет освещал белую деревянную поверхность, контрастируя с комнатой Теней. Высота пола была установлена на 20 см выше, чем в комнате Теней, как четкое указание на изменение пространства, а высота потолка была сделана максимально низкой — 1,9 м.
Эта манипуляция предназначена для создания фона света, парящего в темноте, как будто сама жизнь вырезана как «Кагами-ита (Доска с нарисованной сосной называется «Кагами-ита» (зеркальная доска), и это один из реквизитов сцены Но)», если смотреть из комнаты Теней. Раскрывая раму, которая была скрыта от глаз, я максимально увеличил объем пространства, позволяя свету, ветру и действию проходить через тени, создавая место, которое находится как внутри, так и снаружи. Операция по увеличению объема воздуха между тенями также является попыткой превратить характеристики «Мугэн Но» в реальное пространство, где абсолютная реальность существующей рамы является ложью в процессе обновления. Тени отражаются в пространстве между здесь и там. Мы надеемся, что вы откроете для себя новое чувство комфорта в жуткости темноты.
