https://www.youtube.com/watch?v=z-k7xujd9y8
В моем интервью 2008 года с Кенго Кумой на Манхэттене-токийский архитектор был в городе для лекции в Купер-Юнион и наблюдать за строительством ремонта дома в соседнем Коннектикуте-он суммировал намерение своей работы для меня: «Ближайший Изображение до той архитектуры, которой я пытаюсь достичь, — это радуга ». Архитектор разрабатывает свои здания в качестве шеф -повара, готовит салат или флорист, распоряжающийся букет цветов — тщательно выбирая ингредиенты в соответствии с их размером, формой и текстурой. Затем он проверяет, должны ли они коснуться, перекрывать или оставить расстояние, чтобы пропустить воздушный поток. Процесс ближе к научному эксперименту проб и ошибок, а не для художественного упражнения в проецировании дальновидных форм и изображений. Хотя его здания, безусловно, выглядят поразительно артистичными и потрясающими. Они оба точные и свободные, примитивные и утонченные, материал и преходящие. Увлечение архитектора материальностью поразительно, и, несмотря на то, что в нашем разговоре в прошлом месяце в нашем разговоре в нашем разговоре в прошлом месяце, несмотря на то, что он закончил много десятков зданий по всему миру. изучения материала. »
Архитектор рассказал мне о росте в традиционном деревянном доме, который его дедушка построил на окраине Йокогамы в 1920 -х годах, а его отец, бизнесмен и любитель дизайна и архитектуры постоянно изменялись. Куме не понравился дом в детстве; Это в значительной степени контрастировало с совершенно новыми бетонными башнями, где проживали многие из его друзей. Он завидовал им, и ему потребовалось некоторое время, чтобы научиться ценить его «старомодный» дом. В середине 1960-х годов, когда ему было около 10 лет, многие японцы восхищались всем новым и блестящим, отделенным от истории. Создавалось новое оптимистичное будущее: бетон и сталь доминировали в строительстве этого видения. В 1964 году отец Кумы познакомил его с национальной гимназией Кензо Танга в Йойоги. Построенный во время летних Олимпийских игр в Токио, скульптурное здание, которое запечатлело воображение молодого Кумы. Он сказал мне, что это был этот опыт, и, в целом, любовь его отца к современной архитектуре и дизайну, а также их частые посещения выходных вместе, чтобы увидеть здания, которые в токи строялись в Токио, которые рано укрепили его интерес к архитектуре на.
В то время как студент в Токийском университете, Кума присоединился к своему профессору Хироши Хара (1936 — 2025) и его сокурсникам по экспедиции в Африке. Два месяца изучения традиционных домов и образа жизни сельских жителей в пустыне Сахара были самым мощным опытом в образовании архитектора как в Японии, так и в Америке. Он сказал мне, что его образование в Колумбийском университете было довольно абстрактным и основанным на теории. После возвращения в Токио и открытия своей практики в 1987 году, в течение следующих нескольких лет он был занят реализацией коммерческих постмодернистских зданий с небольшой связью с культурой и климатом.
В 1991 году разразилась пузырьковая экономика, что Кума считает причиной полностью переосмыслить его архитектуру. Снижение его практики, отступление в сельскую местность и сосредоточение внимания на обучении, поставило его на совершенно новую траекторию, которая привела к работе над небольшими комиссиями и сосредоточению на использовании таких традиционных материалов, как древесина, когда он учился непосредственно у плотников и ремесленников. Он обнаружил Юсухару, 1100-летний город к северо-западу от Кохля в горах Шикоку, где архитектор в конечном итоге построил полдюжины некоторых из своих лучших зданий. Они включают в себя городской офис, общественный рынок и отель, городская библиотека и деревянная художественная галерея в форме моста. На самом деле, благодаря Куме, Юсухара теперь привлекает устойчивое архитектурное паломничество.
«Какую архитектуру вы хотите достичь?» Я спросил Куму. «Я хочу создать для нас гнездо». Он ответил. Он сравнил свои намерения составить свои здания так же, как птицы строят свои гнезда. Другими словами, речь идет о выборе правильного масштаба и полагаться на материалы, которые мы можем найти в пределах досягаемости. Еще один урок, который он усвоил из своего дома, — это понимание, что наша архитектура должна быть совместима с человеческим телом — проницаемым, проницаемым и не категорически определенным. Все дело в том, чтобы дать и взять. Он сказал: «Я понял, что мой собственный дом может быть моделью будущего». Затем архитектор дал представление о том, как он разбивает архитектуру на частицы и почему. Мы также говорили о важности теней. Кума убежден: «Нет тени не означает никакого духа». Поэтому проектирование красивой крыши очень важно. «Крыша — это начало каждого гнезда», — заявил он.
Я никогда не хочу ничего повторять. Следующий шаг более важен. — Кенго Кума
Тем не менее, если вы внимательно посмотрите на его здания, вы начнете замечать шаблоны. Определенные идеи исследуются снова и снова. Вот что делает его работу такой особенной, такой бесконечной увлекательной. Существует четкая стратегия, несмотря на многочисленные вариации. Все дело в выборе и проектировании частиц, их размерах, промежутках между ними и отношениями. Все это восходит к этому волшебному желанию, которое когда -то предполагал архитектор и отказывается определять в конкретных терминах, «такая архитектура, которую я пытаюсь достичь, является радугой».
