Последняя история в нашей современной серии середины века рассказывает о том, как дизайнер Шарлотта Перриан вышла из тени своего наставника Ле Корбюзье в 1950-х годах и создала новаторскую модульную систему хранения.
Первоначально разработанная с небольшим бюджетом для помещений еще меньшего размера в двух новых студенческих общежитиях Парижского международного университета, система хранения Bibliothèques представляла собой плоский деревянный каркас с модульными отделениями из сложенного алюминия.
Стандартизированные металлические компоненты промышленного производства могут быть покрыты лаком разных цветов и собраны в разных конфигурациях, создавая хранилище с беспрецедентной адаптируемостью.
В галерее Стефа Саймона в Париже, где публика могла приобрести эту систему с 1956 года, Перриан даже продавал эти отсеки по отдельности вместе с другим модульным «оборудованием», таким как полки, подносы и раздвижные панели.
Дизайнер недолго жил в Японии. Фото Жак Мартен/АЧП любезно предоставлено Scheidegger & Spiess
Их можно использовать для настройки системы стеллажей и другой мебели, такой как столы и шкафы, в соответствии с потребностями владельца.
«Хотя эта концепция комплектной мебели, адаптируемая клиентом, была революционной, она не достигла ожидаемого успеха», — поясняется в каталоге выставки 2005 года, посвященной работам дизайнера в Центре Помпиду.
«Несомненно, Шарлотта Перриан, слишком опередившая свое время, не осознавала, что публика еще не готова к такой большой свободе».
Лишь в 1990-х годах, когда они начали появляться на аукционах в Париже и Нью-Йорке, библиотеки стали «культовым предметом дизайнерской мебели», по словам Жака Барсака, который курирует Архив Шарлотты Перриан вместе с дизайнером. дочь.
Сегодня оригинальные стеллажи продаются на аукционах, таких как Christie’s и Sotheby’s, по цене свыше 100 000 евро, а некоторые из них стоят более 500 000 евро.
Но когда Перриан первоначально создал стеллажи в 1952 году для нового студенческого общежития Maison de la Tunisie в Париже, спроектированного Жаном Себагом, бюджет на всю мебель для комнат, включая кровать, письменный стол, стул и шкаф, составлял всего 150 000 франков.
Перриан адаптировал эту идею для Maison du Mexique. Изображение предоставлено Филлипсом
Решающее значение для относительной доступности ее складских помещений имели сборные алюминиевые модули, массово производимые в металлической мастерской архитектора Жана Пруве в Нанси.
Эти металлические отсеки были не просто декоративными, но фактически поддерживали полки и скрепляли весь предмет мебели, уменьшая потребность в более дорогих деревянных компонентах ручной работы.
Библиотеки заметно отличались от трубчатых стальных сидений, которые Перриан создал для студии архитектора Ле Корбюзье в 1920-х годах. К ним относится культовый шезлонг с четырьмя шезлонгами, ранее известный как шезлонг LC4, который оказался слишком дорогим для производства в больших количествах.
«Это было весьма элитарно, потому что можно было изготовить лишь очень небольшой объем изделий», — сказал Доминик Лютьенс, автор монографии дизайна: Perriand. «Они были очень дорогими и поэтому имели очень ограниченную аудиторию».
«Но был момент, когда Перриан почувствовал, что дизайн должен быть намного более демократичным», — сказал он Dezeen. «И одним из способов, которым это могло произойти для нее, было использование сборных конструкций».
Фонд Louis Vuitton воссоздал спальню Maison de la Tunisie. Фото Марка Домажа, любезно предоставлено Фондом Louis Vuitton.
В свете послевоенного жилищного кризиса компактные стеллажи стали главной заботой многих дизайнеров середины века. Перриан была одной из самых плодовитых: ведущая французская газета Le Monde окрестила ее «верховной жрицей хранения».
«Хранение является приоритетом», — сказал тогда Перриан. «Ее необходимо решительно индустриализировать».
Перриан спроектировала свою библиотеку так, чтобы максимально эффективно использовать компактные спальни в студенческих общежитиях Международного университета Парижа площадью всего 15 квадратных метров.
«Она перечисляла все, что было необходимо для повседневной жизни студента: обувь, одежду, покрывала, папки, книги и т. д., размеры которых она записывала, чтобы быть как можно более точными в томах хранения», — писал Барсак в «Шарлотте Перриан». : Полное собрание сочинений.
Как и многие из ее произведений, Bibliothèque Maison de la Tunisie была спроектирована так, чтобы выполнять несколько функций одновременно: одна из ее полок выдвигалась и образовывала скамейку.
Точно так же адаптированное хранилище, которое Перриан создал для Maison du Mexique Хорхе Медельина и появилось несколько месяцев спустя, функционировало как отдельно стоящая перегородка между спальней и ванной комнатой.
Доступный с обеих сторон, он обеспечивал место для хранения туалетных принадлежностей с одной стороны и книг с другой, либо гордо выставленных напоказ, либо спрятанных за раздвижными дверями.
«Она действительно стала пионером в создании пространств открытой планировки», — сказал Лютиенс. «В одном из комплектов комнат Перриан для ярмарок в 1920-х годах шкафы для хранения вещей использовались в качестве перегородок настолько концептуально, что в этом отношении она значительно опередила свое время».
Перриан создал множество вариантов книжного шкафа Nuage, в том числе со встроенным радио и барной стойкой. С разрешения АЧП через Scheidegger & Spiess
Отдельные компоненты стеллажа были упакованы в плоской упаковке и в конечном итоге собраны на месте краснодеревщиком Жаном Шетайлекю, который также создал деревянную конструкцию.
Перриан создал множество вариаций дизайна под названием Nuage, что по-французски означает «облако», которые производились и продавались Galerie Steph Simon до 1970 года.
Название является отсылкой к оригинальному вдохновению дизайна, которое она нашла в кабинетах в стиле Сукия императорских вилл Киото 17-го века.
«Я заметил несколько полок, расположенных на стенах в форме облака», — сказал дизайнер, который отправился в Токио в 1940 году, когда в Европе разразилась война, чтобы проконсультироваться по программе Министерства торговли, направленной на модернизацию японских ремесленных изделий для экспорта.
«Отсюда появились мои книжные полки в форме облаков с алюминиевыми соединительными элементами, свободной формой, которая придает ритм пространству и подчеркивает объекты, которые она поддерживает», — написала она в своей автобиографии. «Начиная с этих элементов, я мог свободно создавать целые стены или уменьшенные комбинации или даже мебель».
Книжный шкаф Nuage изначально продавался галереей Steph Simon. Фото Мари Клерен через Galerie Downtown-François Laffanour и Scheidegger & Spiess
Как и многие другие работы женщин европейского современного движения, в том числе проекты Перриан для Ле Корбюзье, ее семья говорит, что позже Nuage была ошибочно приписана частично Жану Пруве и была втянута в длительный юридический спор, прежде чем была переиздана итальянским мебельным брендом Cassina в 2012 году. .
«Шарлотта отдала всю свою жизнь ради признания ее авторских прав», — рассказала Domus ее дочь Пернетт Перриан во время презентации.
«Деньги от переизданий «Кассины» позволили Шарлотте жить и писать книги, организовывать выставки и сохранять память о своей работе, поддерживая архивы».
Сегодня Перриан считается одним из самых влиятельных дизайнеров 20-го века: в последние годы ее работы были заново оценены на нескольких громких выставках в лондонском Музее дизайна и в Фонде Louis Vuitton.
Выставка в Париже представляла собой полномасштабное воссоздание спальни Maison de la Tunisie и ознаменовала собой первый случай, когда вся галерея, спроектированная Фрэнком Гери, была отдана работе одного художника.
Если не указано иное, все изображения взяты из второго и третьего томов книги «Шарлотта Перриан: Полное собрание сочинений» Жака Барсака, любезно предоставлено Scheidegger & Spiess.
