Caffè Nazionale, разработанный AMAA, охватывает город: восстановление этого исторического места в Арзиньяно, Северная Италия, является многогранным проектом, который опирается на существующие элементы и воспоминания, чтобы создать яркий, живой палимпс. AMAA разработала Caffè Nazionale, установив прямые отношения с городом Арзиньяно, Италия и его общественными пространствами. Исторические следы, с помощью которых проект участвует в глубоко творческом диалоге, генерируют многоуровневую глубину, которую AMAA подчеркнул через ряд пространственных элементов, действующих как театральные фоны. Студия, основанная Марчелло Галиотто и Алессандрой Рампаццо, представляла интенсивное, совместное вмешательство, а партнерские отношения художника кульминацией кульминации в открытом и многогранном творении.
Через колоннаду мэрии 19-го века, публичное измерение площади плавно впадает в новую Caffè Nazionale. В этом пространстве главный зал, яркая мозаика фрагментов памяти и оригинальных пространственных устройств, предлагает проблески безмятежной естественной обстановки небольшого внутреннего двора. Это знаменует собой первый в серии стратегий дизайна, используемых AMAA в восстановлении исторического Caffè Nazionale в Арзиньяно, Северная Италия. Требуемый и сложный проект, он был выполнен в студии, основанной Марчелло Галиотто и Алессандрой Рампаццо в городе, в котором уже есть некоторые из их наиболее важных работ. Вдоль идеальной оси, которая пересекает весь проект, пространство плавно соединяет внутреннюю и экстерьер, подчеркивая концепцию многослойных воспоминаний, городских моментов и взаимодействия древних и современных материалов. Дизайн организует последовательность пространств, напоминающих театральные этапы, устанавливая визуальный диалог между площадью, колоннадой и внутренним залом. Здесь оригинальные сценаграфические элементы направляют взгляд на вестибюль и, в конечном счете, на внутренний двор, представляемый как Березовый сад. Этот двор обеспечивает открытый перспективный взгляд, который охватывает окружающий естественный ландшафт.
Вход в бар расположен в центре колоннувшего крыла Палаццо, разработанного архитектором Антонио Чаргаро Негрином и построенного в конце 19 -го века. В дизайне AMAA входная дверь является единственным непрозрачным элементом, обращенным к квадрату. Составленная из полированного железа с поворотным механизмом, дверь имеет отличительную алмазную конструкцию, видимую как внутри, так и снаружи. Ручка, сделанная из зеленого змеиного мрамора из Валманко, была разработана художником Нероном Нероном/ Алессандро Неретти. Слева от входной двери, расположенной на углу и в начале колоннады, лежит открытая концептуальная кухня, полностью видимая для посетителей. Лестница, расположенная между баром и кухней, ведет к верхней столовой, расположенная в качестве ресторана.
Справа вы входите в главную комнату, где сосуществуют фрагменты различных исторических вмешательств. Это пространство сосредоточено вокруг темы театральных фонов, усиливая чувство перехода, уже предложенное входом. Исторические следы вызывают почти безграничную глубину, которая усиливает дизайн через размещение стены, задуманной как своего рода занавес. Эта особенность, изготовленная из сложенных и перфорированных листов из нержавеющей стали, создает взаимодействие прозрачности, предлагая почти иллюзорный взгляд на великие арки, стоящие перед внутренним двором. Временные плакаты художника Стефана Маркса, вставленные и освещенные за плиссированной металлической стеной, вызывают театральные плакаты «Белль Эпоке» и плавно интегрируются в многослойное повествование и живописное искусство. Рафинированный многослойный мозаичный пол контрастируется с внушительным применением потолка из многослойного древесины, предназначенного для удовлетворения как освещения, так и акустических потребностей. Рядом с главной комнатой, за перфорированной стальной стеной с большой дверью поворота, лежит вестибюль — пространство перехода и посредничества. Эта область устанавливает неожиданную связь между внутренней частью кафе и более широким, почти сказочным миром Березового сада, пространство, которое кажется как физическим, так и метафизическим.
Caffè nazionale оснащен интегрированной системой деревянных столов и скамей, разработанной AMAA в сотрудничестве с Nero/ Alessandro Neretti и тщательно разработанным с помощью полномасштабных макетов. В главной комнате сидения, расположенные в более внутренних областях, сочетаются с прямоугольными столами, большими и лучше подходящими для столовой. Напротив, меньшие круглые столы расположены ближе к квадрату и простираются в наружное пространство перед баром. Дизайн сидения черпает вдохновение из скамейка нью -йоркского метро и работы Дональда Джадда. Контраст между восстановленными историческими элементами и вмешательствами, которые перепроектировали и реорганизуют пространство, очевиден во всем Caffè Nazionale, как и намеренно незаконченные сегменты, которые, по -видимому, отражают открытость в концепции проекта. В этих открытых фрагментах временность процесса строительства кажется почти приостановленной.
Пол -полтора года работы привело к созданию нежного и сложного произведения, посредством которой AMAA вдохнула новую жизнь в значительную часть истории Арзиньяно. Проект взаимодействует с темами, которые студия переработала в своих исследованиях: пространство, плотное со слоями смысла, так же, как память о самом месте. Восстановление украшенных поверхностей, обнаруженных под техническими стенами, добавленными в течение десятилетий предыдущей деятельности, согласуется с намерением сохранить эти элементы в своем честном, изношенном, а иногда и скомпрометированном состоянии. Консолидация признает время, обогащая комнаты необработанной и несовершенной материальностью, которая говорит о идее незаконченного и непрерывной эволюции каждого элемента. Аналогичным образом, новые функциональные разделы для услуг и технических комнат придерживаются того же намерения: выявить метод строительства и ее компоненты, а также процесс реализации, замороженные в точке, где каждый элемент остается узнаваемым и не моделирует другое значение.
Caffè Nazionale отмечает важный шаг в разработке исследований и экспериментов AMAA в процессе проектирования, который включает в себя инновационное использование изображений. Эти изображения рассматриваются не как конечный продукт, а как средство документирования процесса строительства по мере его развертывания. В этом смысле они интегрируют постоянную работу студии с физической моделью. Он представляет собой дальнейшую эволюцию их исследований по теме незаконченных, а также о разработке оригинального процесса, который студия продвигается с Вирной Россетто об использовании изображений на различных этапах проекта.
