Мы продолжаем нашу серию о современном дизайне середины века рассказом о Рэе и Чарльзе Имсах, дуэте, который отстаивал функциональный и демократичный подход к дизайну.
Их итеративный подход, ориентированный на материалы, позволил дизайнерам использовать методы массового производства в попытке создать то, что будет закреплено в их девизе как «лучшее для большинства для наименьшего», включая первый в мире стул из формованного пластика, стул Shell. .
Дизайнеры создали первый в мире стул из литого пластика. Фото любезно предоставлено офисом Eames
Имсы были заинтересованы в инновациях не ради инноваций, а как в средстве решения проблем и в том, чтобы сделать решения доступными для всех.
Как сказала сама Рэй Имс, «то, что работает, лучше того, что хорошо выглядит. Хорошо выглядит, может измениться, но то, что работает, работает».
Возможно, это объясняет, почему их студия Eames Office добилась выдающихся результатов при сравнительно скромных результатах. Как заметил архитектор Питер Смитсон журналу Architectural Design в 1966 году, именно с помощью «всего нескольких стульев и дома» Чарльз и Рэй Имс смогли глубоко повлиять на ландшафт дизайна.
Eames Elephant был разработан как часть группы детских табуретов для животных. Фото предоставлено Витрой
Чарльз Имс и Бернис Александра «Рэй» Кайзер встретились в Крэнбрукской академии искусств в Мичигане в 1940 году.
Чарльз уже был архитектором и присоединился к стипендии промышленного дизайна, рекомендованной архитектором Элиэлем Саариненом, а Рэй была художницей-абстракционисткой, которая присоединилась к академии, стремясь расширить свою художественную практику.
Они поженились в 1941 году и переехали в Лос-Анджелес, чтобы основать свою студию Eames Office, первоначально работая в своей квартире в районе Вествуд.
В ранних работах изучались конструкции из формованной фанеры.
Ранние работы Имсов были сосредоточены на экспериментах с формованной фанерой. Это было инициировано стулом, который они спроектировали вместе с финским архитектором Ээро Саариненом в Крэнбруке, который выиграл первый приз на конкурсе органического дизайна в домашней обстановке 1940 года в Музее современного искусства (МоМА) в Нью-Йорке.
Фанера, согнутая по одной кривой, уже давно применяется в мебели, но Имсов привлекла возможность формовать ее в трех измерениях, чтобы лучше повторять формы человеческого тела.
Имсы писали в 1953 году, что «проблема проектирования чего-либо является в некотором смысле проблемой проектирования инструмента», а для их мебели их инструментами были запатентованный «процесс Имса» и самодельное устройство, которое они назвали «Казаам»! Машина.
Названный в честь того, что он работал «как по волшебству», Kazaam! Машина работала путем склеивания нескольких листов тонкого шпона с помощью термореактивной смолы вокруг формы, первоначально надувных воздушных шаров.
Стул LCW был изготовлен из формованной фанеры. Фото Хиарта через Wikimedia Commons
Хотя их конкурсный дизайн 1940 года не считался пригодным для массового производства, к 1945 году Имзы разработали ряд мебели, известный как Plywood Group, в первую очередь Lounge Chair Wood или LCW.
Этот низкий стул имел наклонное изогнутое сиденье и небольшую изогнутую спинку, соединенную с резиновыми амортизаторами, что делало его удобным даже без дополнительной обивки.
Попутно эти эксперименты привели к созданию других продуктов: например, Eames Elephant был разработан в 1945 году как часть группы детских табуретов для животных и сегодня воспроизведен в пластике.
Эти же методы формования фанеры также использовались, как выразился Рэй, «чтобы помочь в военных действиях, не причиняя никому вреда», создавая деревянные шины и прототипируя носилки для использования военными.
Несмотря на успехи Plywood Group, потребность в недорогой мебели, которую можно было бы производить массово после окончания Второй мировой войны, означала, что Имсам все еще предстоит решить проблему.
В 1948 году они предложили полностью формованный стул для участия в Международном конкурсе дизайна недорогой мебели, также спонсируемом МоМА.
Это было призвано еще больше продвинуть органические формы Plywood Group, создав уникальную изогнутую форму, которая включала в себя сиденье, спинку и – для некоторых моделей – подлокотники, и могла производиться серийно с неизменно высоким качеством и приспосабливаться к множество различных баз.
Стекловолокно используется как в мебели, так и в архитектуре.
Верные своей сути, Имзы не хотели разрабатывать новый материал, а скорее применили существующий, а Вторая мировая война привела к разработке полиэфирной смолы, армированной стекловолокном, первоначально использовавшейся для обтекателей самолетов и обшивки кабин.
В работе Eameses предлагалось использовать штампованную сталь, но в последующих итерациях они пришли к материалу из стекловолокна через производителя лодок, что привело к созданию Fiberglass Chair, первого в мире пластикового стула массового производства.
Стул из стекловолокна, доступный как с подлокотниками, так и без них, был легким, прочным и простым в уходе. Цвет был особенно важным фактором, и первоначально было доступно три нейтральных тона: серый, серый из шкуры слона и пергамент, к которым вскоре присоединилось большое разнообразие цветов.
Имсы работали со стекловолокном, чтобы создать экраны для Имс-Хауса. Фотография Лесли Шварца и Джошуа Уайта, любезно предоставлена офисом Eames.
Фактически, Имсы впервые использовали эту стекловолоконную смолу в своих архитектурных работах, закупив ее в армейских магазинах для создания экранов для своего собственного дома, Case Study House 8, также известного как Дом Имса, в районе Пасифик-Палисейдс в Лос-Анджелесе.
Дом был построен по заказу Джона Энтенцы, владельца и редактора журнала Art & Architecture, который в 1940-х годах инициировал программу Case Study House.
В рамках этой программы перед ведущими архитекторами того времени была поставлена задача создать эффективные и дешевые прототипы жилья, которое могло бы удовлетворить жилищный бум после окончания Второй мировой войны – задача, очень соответствующая идеалам Имсов.
Чарльз снова сотрудничал с Ээро Саариненом над первым проектом Case Study House 8 в 1945 году, в котором использовались готовые материалы и компоненты, заказанные по каталогам.
Стулья Shell сегодня часто используются в интерьерах, как, например, здесь, в Slot House в Великобритании.
Однако нехватка стали означала, что материалы не были доступны в течение нескольких лет, и к этому времени Чарльз и Рэй перепроектировали дом, чтобы он более гармонично располагался на лугу.
«Дом не предъявлял бы к себе никаких требований и служил бы фоном для жизни в работе, а природа — амортизатором», — описывали Имсы.
Готовый дом представлял собой простую прямолинейную коробку со стальным каркасом, с решетчатым фасадом в стиле Мондриана из непрозрачных белых и цветных панелей и большими окнами.
Внутри гостиная двойной высоты была заполнена прототипами мебели, созданными самими Имсами, а также работами дизайнеров, которыми они восхищались, и произведениями народного искусства, которые они собирали во время своих путешествий.
Для самого Энтенцы Имзес и Сааринен спроектировали «Дом 9», также известный как «Дом Энтенцы», в аналогичном стиле.
Дома, разработанные Имсом, были предшественниками высокотехнологичной архитектуры.
Хотя немногие из архитектурных проектов Имсов прошли дальше чертежной доски, использование ими стандартизированных материалов в домах для тематических исследований оказалось чрезвычайно влиятельным и стало предшественником стиля архитектуры в стиле хай-тек, который станет популярным в Великобритании десять лет спустя.
Имсы также интересовались фотографией и кино как средством передачи своей работы, и студия создала около 200 фильмов.
Некоторые демонстрировали свою продукцию, например, «Стулья из стекловолокна – кое-что о том, как они становятся такими, какие они есть», а другие были более образовательными, например, «Сила десяти», короткометражный фильм, изображающий масштаб Вселенной в десять раз – от космического пространства до молекула в руке человека.
После смерти Чарльза в 1978 году Рэй продолжала руководить офисом и закладывать основы их наследия до своей смерти 10 лет спустя (в тот же день) в 1988 году.
Основная иллюстрация Весы С.
Иллюстрация Джека Бедфорда
Модерн середины века
Эта статья является частью серии Dezeen о современном дизайне середины века, в которой рассматривается устойчивое присутствие современного дизайна середины века, описываются его самые знаковые архитекторы и дизайнеры, а также исследуется, как этот стиль развивается в 21 веке.
Эта серия была создана в сотрудничестве с Made — британским мебельным ритейлером, который стремится предложить привлекательный дизайн по доступным ценам и сделать каждый дом таким же оригинальным, как и люди, живущие в нем. Улучшите повседневную жизнь с помощью долговечных коллекций, которые уже сейчас можно приобрести на сайте made.com.
