Фотограф Пол Тулетт совершил поездку по Японии, чтобы опубликовать книгу, в которой запечатлена обширная коллекция бетонных зданий страны. Здесь он выделяет девять необычных примеров, представленных в нем.
Книга под полным названием «Бруталистская Япония: фотографический тур по послевоенной японской архитектуре» была опубликована издательством Prestel, чтобы продемонстрировать разнообразие бруталистских зданий страны.
Это стало результатом растущего интереса Тулетта к стилю архитектуры, который, по его словам, обладает «уникальной тактильностью» в Японии благодаря своей связи с традиционным столярным делом и мастерством страны.
Пол Тулетт задокументировал бруталистскую архитектуру по всей Японии.
«По прибытии в Японию я был поражен обилием зданий в стиле брутализм, их изысканностью и тем фактом, что здесь никто на самом деле не придерживался этого стиля», — сказал он Dezeen.
«Я быстро заинтересовался связью брутализма с традиционной японской архитектурой», — продолжил Тулетт. «Изысканность японского брутального строительства обусловлена удивительной деревянной опалубкой, которую можно увидеть здесь. Это результат невероятного опыта столярного дела внутри страны».
Все здания, представленные в книге, были сфотографированы Тулеттом за последние пять лет и выбраны для демонстрации диапазона стилей, входящих в японский брутализм.
Одним из любимых примеров Тулетта является брутализм на Окинаве, где он живет, где, по его словам, используются традиционные ветрозащитные блоки, имитирующие чинибу – традиционную перфорированную стену, используемую как для вентиляции, так и для защиты от резкого солнечного света.
«Я хотел представить разнообразие японского брутализма с точки зрения функций, размеров, стиля, дизайна и возраста», — объяснил Тулетт. «От больших гражданских и правительственных зданий до небольших парикмахерских и общественных туалетов — разнообразие функций не встречается больше нигде».
Целью Тулетта было создание книги, чтобы пробудить интерес к стилю архитектуры, который, по его словам, «слишком часто разрушается на основании субъективного мнения нескольких человек».
«Многие бруталистские здания по всему миру подлежат сносу в то время, когда растет увлечение этим стилем – особенно среди молодого поколения», – сказал Тулетт.
«Бруталистические здания в Японии, даже самые величественные, не застрахованы от разговоров о сносе. К ним относятся величественный Национальный театр Хироюки Ивамото в Токио, невероятная гимназия префектуры Кагава Кензо Танге и фантастическая мэрия Наго на Окинаве».
«Я стремлюсь вызвать понимание эстетической красоты этих сооружений, одновременно способствуя дискуссиям об их сохранении. В конечном итоге я выступаю за дальнейшее признание и сохранение этой часто неправильно понимаемой архитектуры».
Прочтите подборку девяти необычных зданий Тулетта, представленных в «Бруталистической Японии»:
Гимназия префектуры Кагава, 1964 год, автор Кензо Танге.
«Одновременно с созданием Кензо Танге гигантской олимпийской структуры в Токио для летних игр 1964 года, дальше на запад родилось более скромное спортивное судно.
«Между 1962 и 1964 годами в Такамацу возникла гимназия префектуры Кагава, имеющая брутальный силуэт, достаточно сильный, чтобы отказаться от любого родства со своими соседями.
«Овальный корпус поддерживается четырьмя титаническими колоннами, образующими дерзкую консоль, придающую ему облик морского левиафана, отражающий одновременно грозную мощь и грацию олимпийца».
Киотский международный конференц-центр, 1966 год, автор Отани Сачио.
«Киотский международный конференц-центр, окруженный почтенной аурой Киото, отражает архитектурный дух времени своего времени.
«Это здание вызывает оживленную дискуссию: принадлежит ли оно бруталистскому канону или несет в себе отличительные черты метаболистской архитектуры? Силуэт центра, композиция смелых геометрических линий и абсолютная честность обнаженного бетона, передает бруталистский дух.
«Его колоссальные, откровенные формы резко контрастируют с тонкими гобеленами Киото, утверждая непримиримую серьезность брутализма. Тем не менее, в своем прочном каркасе структура питает гибкую, органическую сущность метаболизма».
Мэрия Наго, 1981 год, команда Zo (Elephant Design Group).
«Это кувыркающееся скопление колоннад, пергол и террас, расположенных на плане этажа, напоминает очертания бомбардировщика-невидимки B-2.
«Колоннады состоят из пористых блоков красного и серого бетона. Наклонные бетонные экранирующие планки, установленные на крышах беседок, поглощают окружающую влагу и создают питательную среду для мха.
«Вся конструкция источает землистую остроту, смягченную ароматом плетущихся бугенвиллий. Если не считать автоматов по продаже напитков, здесь пахнет неизведанными руинами джунглей».
Общественный зал и центр Наго, 1985, автор Сиро Оти.
«Это U-образный комплекс общественного центра, общественных залов и центра всеобщего благосостояния. Узнаваемые модернистские черты контрастируют с его безумным, обнимающим деревья соседом – мэрией наверху – и напоминают Корбусианскую рациональность, торжествующую над природой.
«Напоминающий архитектуру майя, резкий террасный откос спускается к северному и западному склонам того, что в противном случае было бы трапециевидным чудовищем.
«Внешняя строгость сочетается с замысловатыми внутренними сборными фермами и величественными модулированными бетонными плитами по обе стороны сцены. Они излучают персиковый оттенок, который дополняет бархатистые сиденья».
Многофункциональный комплекс, 1994 год, компания Kuniyoshi Design.
«Дом отдыха Дарта Вейдера? Нет. Этот поразительный комплекс представляет собой доступное жилье, расположенное над детским садом для престарелых на первом этаже.
«Он моделирует социальный аспект планирования Окинавы, который в других местах более характерен интересами частных застройщиков. Эта философия планирования направлена на создание городских пространств, которые укрепляют общественные связи и обеспечивают равный доступ к ресурсам.
«Тем не менее, у моего друга была возможность переехать в одну из квартир, но его жена отказалась, заявив, что это недостаточно близко к круглосуточному магазину. Определенно повод для развода».
Станция Кейхан Удзи, 1995, автор Хироюки Вакабаяши.
«В тени традиций, где воздух наполнен рассказами о древних храмах и треском фейерверков над рекой Удзи, станция Кейхан Удзи предстает как сцена из научно-фантастической одиссеи.
«Этот архитектурный космический корабль, которым управляет дальновидный капитан Хироюки Вакабаяси и запущенный в 1995 году, бросает вызов своему историческому фону, совершая смелый прыжок в футуризм.
«Дизайн смелый: полукруглый кокон, осмелившийся объединить в себе как дзен-простоту круга, так и безграничные возможности космоса. Вполне возможно, что это мое любимое здание».
Астрономический музей Кихоку, 1995 год, автор Такасаки Масахару.
«Очевидно, что в муках фазы Smack My Bitch Up архитектор Масахару черпал вдохновение из лунного краба на обложке альбома The Fat of the Land группы The Prodigy.
«С некоторых ракурсов кажется, что это существо-Рак обнимает звезды в восторженном восторге или задается вопросом, где оно оставило свой свисток и гелиевый шар.
«На самом деле, дизайн немного предшествует третьему альбому The Prodigy. Больше интеллектуальных оценок касается попыток Масахару установить космическую связь между Землей и вселенной. Подход, основанный на участии, позволил местному сообществу продемонстрировать силу грибов региона».
Художественный музей префектуры Окинавы, 2007 г., Исимото и Ники Ассошиэйтс.
«Музей префектуры Наха представляет собой одновременно каскадный многоярусный известняковый водопад и неподвижный монолит – результат геологического явления, произошедшего много веков назад.
«Его внешний вид заимствован у древних окинавских крепостей, или гусуку, но в то же время он футуристичный, с плавными изгибами, прямолинейной геометрией и сложенными формами.
«Вид натурального камня достигается за счет использования белого цемента — местного известняка в качестве крупного заполнителя и кораллового песка в качестве мелкого заполнителя. Фанаты «Доктора Кто» могут увидеть далеков, а более одомашненные — перевернутую корзину для белья. Я вижу в этом свою муза».
Гражданская библиотека Мацубары, 2019, автор Мару
«Рядом с тихим прудом, как фолиант из анналов времени, возвышается Гражданская библиотека Мацубары, ее корешек выполнен из бетона толщиной 600 миллиметров.
«Архитекторы, проявив гениальный нарратив, создали историю интеграции, а не стирания, позволив библиотеке уплыть в воду, как литературный ковчег.
«Внутри сейсмостойкие стены вписали свободу в главы библиотеки с разделенными уровнями, которые разворачивают этаж за этажом, где читатели сидят, как персонажи сюжета, балансируя между строками текста и водой».
