Компания Serie Architects завершила строительство долгожданного Раджсабахгру, центрального здания в генеральном плане строительства ашрама Шримад Раджчандра площадью 100 га в Дхарампуре, Гуджарат, Индия. Радж Сабхагрух — это амбициозный комплекс, включающий в себя аудиторию на 5000 мест, классы, залы для бесед, музей площадью 1000 квадратных метров, сувенирный магазин и зал для медитации на 300 мест, расположенные в здании высотой 40 метров на вершина серповидного 60-метрового холма.
Проект Раджа Сабхгру, присужденный Serie Architects в 2012 году на международном пригласительном конкурсе, черпает идеи из Джайн Самавасарана, легендарного храма, состоящего из сужающихся вверх платформ, в которых обитают люди, животные и полубоги в божественном общении с «Тиртханкара», просветленное существо, восседающее на вершине этой формации. Это мифическое здание представляет собой совокупность знаний – посредством дискурса и обучения – в качестве строительных блоков, призванных еще больше приблизить преданных к просветлению. Эта концепция воплощена во всех джайнских храмах, где совокупность самоподобных элементов создает высокие шикары — изогнутые пирамидоподобные формы, которые венчают святилище в центре храма и кажутся устремленными к небу. Дизайн серии состоит из 13 сложенных друг на друга комнат, повернутых на 45 градусов по мере того, как они складываются вверх. Такое ротационное штабелирование приводит к образованию взаимосвязанной конструкции отвесных стен, состоящей из тонких, слегка изогнутых бетонных отвесных стен, перфорированных для пропускания естественного света. Эта бережливая архитектура, сочетающая в себе структуру как фасад и определяющую пространство, направлена на сокращение количества материалов, используемых для всего здания. Программно человек поднимается вверх от пространств дискурсивного зала на первом уровне к экспериментальному обучению в музее на втором уровне, глубокому изучению в классах на третьем и, наконец, к самоанализу в зале для медитации на верхнем уровне. Путешествие от речи к молчанию.
Круглый зал на 5000 мест закрепляет план на уровне земли, к которому ведет большое кольцевое фойе с массивом из 8 входов, радиально расположенных по сторонам света и промежуточным направлениям. Четыре изогнутые и пересекающиеся бетонные арки охватывают бетонный барабан диаметром 54 метра и высотой 20 метров, образуя интерьер без колонн. Образовавшийся в результате пересечения арок квадрат образует структурное сиденье зала для медитации, расположенного над аудиторией.
Множество концентрических деревянных акустических перегородок расходятся наружу от центра потолка барабана, напоминая радиальные узоры замысловато вырезанных небесных куполов, найденных в потолках Маха-мандапы, основных залов собраний древних джайнских храмов. Круглый зал со сценой для Гуру, расположенный в его восточном секторе, приближает аудиторию к нему для интимного диалога и наставлений. Подвесной балкон обеспечивает четкий обзор сцены, а плоский пол зала позволяет создать гибкое пространство, где могут разворачиваться различные программы и мероприятия.
Зал для медитации на 300 мест, расположенный над аудиторией, возвышается на 20 метров и завершает композицию здания в виде светящегося фонаря, на его мраморной поверхности выгравировано более 1000 светящихся точек, видимых издалека с улиц Дхарампура. Двойная структура пространственных рам, необходимая для абсолютно темного интерьера, независимо удерживает внешний объем и внутреннее пространство. Множество светящихся белых акустических панелей постепенно вращается внутри зала, привлекая взгляд и разум вверх к глубокому созерцанию.
Наружные бетонные отвесные стены облицованы белым мраморным кирпичом Makrana толщиной 50 мм, высеченным вручную и грубо вырезанным. Эти кирпичи, собранные из выброшенных мраморных плит, намеренно маленькие, чтобы соответствовать кривизне отвесных стен, добавляя фасаду прекрасную текстуру. Использование выброшенного мрамора усиливает бережливый архитектурный подход к дизайну Serie и снижает затраты на строительство. Более 800 000 кирпичей были уложены вручную по 36 граням здания в течение двух лет, отражая ту же материальность, что и монолитная трабеатная структура джайнского храма, построенная за несколько лет до Раджа Сабхагруха. Грубая обработка обнажает кристаллическую структуру мрамора, которая преломляет и рассеивает свет в многочисленных светящихся тонах и оттенках по поверхностям здания, меняясь в зависимости от движения солнца в течение дня. Глубоко посаженные круглые окна пропускают дневной свет глубоко в интерьер, добавляя визуальную глубину и оживляя монолитную форму.
Кристофер Ли и Капил Гупта, руководители Serie Architects, объясняют: «Мы очень тесно сотрудничали с Ашрамом и Пуджья Гурудевшри Ракешджи, прислушиваясь к их потребностям и стремлениям, реагируя на архитектурные идеи и дискурсивно совершенствуя их в течение двухлетнего периода проектирования. Мы протестировали несколько итераций, исследуя типологии сакральной формы. Было глубокое желание найти современную, запоминающуюся и вневременную архитектуру, которая могла бы служить примером. символ молодого, растущего Ашрама».
Возникающая архитектура может вместить широкий спектр применений и продолжает развиваться вместе с духовной миссией, которой она служит. Он действует как фон, на котором может разворачиваться жизнь Ашрама, закрепляя его как место для приобретения знаний и внутреннего духовного опыта.
Здание стоит на обширном постаменте, большой площади, расходящейся наружу от его центра, соединяющей его с большой столовой на севере, амфитеатром под открытым небом на 5000 мест на западе и джайнским храмом на юге. Площадь выложена прохладными концентрическими кольцами из белого мрамора, отражающими тепло летнего солнца, и усеяна рядами тенистых фикусов. Площадь позволяет разворачиваться на ней общественной жизни Ашрама, поскольку тысячи преданных и посетителей перемещаются от здания к зданию в своих ежедневных ритмах бесед, учебы и медитации, перемежающихся едой и отдыхом. Сады, расположенные к западу от здания, по обе стороны от амфитеатра, были спроектированы местными ландшафтными архитекторами Ficus Design и содержат священную рощу из 108 древних видов священных деревьев, которые каскадом спускаются по склонам холма. Затененные тропы через рощу позволяют жителям перемещаться между своими домами и площадями.
