Дом Лавры / Ricardo Azevedo Arquitecto
Casa de Lavra является отражением отношения, которое архитектура может создать между пространством и клиентом. Нет одинаковых домов, и, в частности, в этом доме архитектор Рикардо Азеведо понял, что он нарисовал проект «с энтузиазмом на месте». Чем раньше архитектор узнавал реальность и людей, тем быстрее скользили линии от эскиза к исполнению, без промежуточных стадий.
Такой подход был возможен благодаря внутренней связи между архитектором и заказчиком — «мы говорили на одном языке, не зная как» — поэтому в проекте была полная свобода. Архитектор добавляет: «Наилучшие результаты достигаются, когда кто-то доверяет нам. Это сложно, потому что проектирование — это предсказание будущего. Здесь у нас была полная свобода, нас могли сдерживать только временные рамки и то, что мы строим одновременно». Чтобы все это стало возможным «где-то в процессе, всегда есть кто-то, кто помогает моим рискованным и запутанным устремлениям, с кем общая сумма должна быть гармоничной. От эскиза до исполнения. От Рикардо Азеведо до Паулу Оливейры».
Эволюция проекта основывается на решении проблем, выявленных при анализе предшествующего существования. Дом из 80-х, с традиционной линией, арками, цоколем, где дом приземлился, и садом вокруг него. Обычно, когда мы думаем об архитектурной реабилитации, мы думаем об истории, однако есть много построек, не имеющих архитектурной ценности, как это было. Отношения между внутренним и внешним не существовало. «Было ощущение дистанции между реальностями». Необходимо было соединить эти две среды, чтобы возникнуть и стать единым целым. Внутреннее становится внешним и противоположным, в отношениях программы. Таким образом, концепция проекта основывается на желании быть одновременно внутри и снаружи, не определяя своих границ.
Вестибюль, расширение жилой площади и новый социальный объем определяют три четких объема, которые возвышаются над основанием, не нарушая связи с предсказанной природой. Это расширение программы является подкреплением намерения связать внутреннее и внешнее.
Размышление о вовлекающей природе приводит нас к сенсорной игре в различных пространствах. Какой из них относится к конкретной среде, видимой по выбранному виду и его характеру. Например, мы можем видеть социальный аспект, окруженный тропической зеленью и зернистым мрамором, который придает интерьеру дома особую атмосферу.
«Это дом садовника. Человек, который принадлежит деревьям, кедрам, кленам, воздушному бризу. Дом не может вместить его. Эти пространства превращаются в дом без стен. Сад был пустым пространством, которое клиент сформировал, как скульптор, превращающий необработанный камень в алмаз».
Когда дело доходит до распределения домов, стратегия заключалась в том, чтобы унифицировать и собрать все разделы программы по порядку, в люксах создается ощущение спокойствия и уединения, в то время как гостиные гармонично соединяются с очаровательным бассейном, который разворачивается в разных направлениях. уровни, с изысканными материалами и стеной, которая превращается в водопад, издавая расслабляющий звук воды.
Исключением является гостиная, которая трансформируется в крыльцо. Скульптура Пауло Невеса, когда она открыта, дает нам опыт дегустации вин, резная дверь, ощущение органичности, которое дает удивительные впечатления в саду.
Хоть дом и стоял у моря, до сих пор его не было видно. Вспоминая дихотомию «разделения реальностей». Чтобы решить эту проблему, был построен люкс с балконом, перекрывающим второй этаж, что дает близость к горизонту. По словам архитектора Рикардо: «Отныне дом смотрит на море. Море было близко, но его не было видно. Теперь лодки, ожидающие в Порто-де-Лейшойнс, являются фоном стеклянной стены, уходящей в горизонт».
