Архитектурное наследие Фрэнка Ллойда Райта обширно, но среди его самых загадочных и атмосферных работ — его домики возрождения майя в Лос -Анджелесе, штат Калифорния. Резиденции, такие как Hollyhock House, переосмысливают взаимодействие света, материальности, конструктивных инноваций и пространственного восприятия. Используя модульные бетонные блоки декоративным и структурным способом, Райт разработал уникальную эстетику, глубоко укоренившуюся как в прошлом, так и в будущем.
Архитектор прибыл в Калифорнию в 1915 году в трудных обстоятельствах, после ужасных событий, которые произошли за годом ранее в его знаменитом Висконсинском доме, «Талиесине», где его партнер и ее дети были убиты в результате неожиданного нападения. Интересно, что его прибытие в Лос -Анджелес совпал с выставкой в Панаме в Калифорнии в Сан -Диего, событием, предназначенным для празднования открытия недавно построенного Панамского канала. Здания, продемонстрированные в этом мероприятии, принадлежали испанскому стилю колониального возрождения, но в выставке также были представлены фотографии и модели доколумбовых (майя и ацтеков) из соседнего мезоамериканского региона.
Выбор для этой темы соответствовал региональным тенденциям в то время. В начале 20 -го века Соединенные Штаты испытали увлечение древними культурами, особенно в Калифорнии, где испанское наследие было сильным, а влияние Мексики и Центральной Америки было очевидным. Первоначально это было улучшено за счет появления «инцидентов путешествий», написанных Джоном Ллойдом Стивенсом, серией книг из 1840 -х годов, в которых подробно описывается его путешествие по миру и наследию майя и ацтеков. Позже его работа стала одним из основных источников осознания этих культур в стране.
Райт посетил эту экспозицию и рассматривал архитектуру майя в качестве источника вдохновения для нового американского стиля, не имея в виду Соединенные Штаты, а на континент. Это было частью более крупного движения, которое стремилось освободиться от европейских традиций и взглянуть на коренные и доколумбовые источники инноваций. Его домики возрождения майя были задуманы в течение этого периода, каждый из которых был разработан с замысловатыми бетонными блоками, напоминающими орнамент, обнаруженный в древних храмах. Однако это были не просто стилистические жесты; Они сформировали структурную основу домов, инновации в жилом строительстве.
Возможно, наиболее значительным вкладом этой работы является использование конструкции текстильных блоков. Использование Райта материала в этих домах было революционным. В отличие от монолитного бетона, который представлял собой обычный метод строительства, сборные блоки, созданные Wright, были модульными, рисунными и предназначены для создания ощущения ритма. Украшение не было применено, но было неотъемлемой, слияющей структурой с эстетикой. Этот текстильный подход смягчил промышленный характер материала и сделал его выразительным элементом, а не просто структурной необходимостью. Стены были сплетены, как ткань, со сталью, в качестве варпа и утка, удерживающих модульные блоки в сетке.
Поверхностные обработки резных блоков текстур добавляют слои в сенсорный опыт. Перфорированные бетонные блоки позволяют отфильтрованному свету входить, создавая схемы смещения в течение дня. Это динамичное качество заставляет дома чувствовать себя живыми, отвечая на время и погоду. Граница между внутри и снаружи размыта, с открытыми дворами, террасами и обширными окнами, которые создают природу как живую часть дизайна. Материальность бетона также является ключевым: Райт часто смешал локальные агрегаты в бетон, чтобы придать блокам земляный цвет и текстуру, которые гармонизировали с окружающей средой. Это привело к стенам, которые ощущались как часть ландшафта, похожие на каменные руины, а не иностранные дополнения.
В хронологическом порядке первым домом, построенным в этом стиле, был Hollyhock House (1919–1921, Голливуд). Затем появился La Miniatura — Millard House (1923), который представлял собой первое использование конструкций текстильных блоков, используя их для создания интимного масштаба. Сразу после этого был дом Джона Сторера (1923), дом на склоне холма, известный своими богато текстурированными бетонными стенами. Уникально, он использует четыре разных шаблона блока. У него также есть пышный ландшафт, который первоначально создавал впечатление «руина, едва видимой в окружающей среде в джунглях». Дом Сэмюэля Фримена (1924) — это компактный дом, который, по -видимому, является единственной историей с улицы, но он каскан вниз по склону, адаптируя свою форму к местности. Последний дом в серии — Дом Эннис (1924). Это был самый большой домик текстиля, построенный на ступенчатом бетонном подиуме и напоминал колоссальный храм майя. Его экзотика даже сделала его голливудской иконой, представленной в качестве таинственного или футуристического фона в десятках фильмов, в том числе «Бегущего по лезвию».
Среди них Hollyhock House выделяется как архитектурный шедевр, так и место всемирного наследия ЮНЕСКО. Он сочетает в себе элементы возрождения Майя с фирменной органической архитектурой Райта. Определяющий мотив дома — Холлихок, любимый цветок владельца — абстрагируется в текстильные блоки и оконные решетки. Его атмосфера захватывающая, сформирована вдумчивой оркестровкой света и тени, с центральным внутренним двором и террасами крыши, создавающим непрерывное взаимодействие между внутренним и экстерьером. Очарование дома, расположенное в центре — отличительная черта в архитектуре Райта — Фуртер подчеркивает свою роль в качестве пространственного и эмоционального ядра.
Дома возрождения Райта майя были задуманы, чтобы погрузить пассажиров в отдельную атмосферу — от весого, укрытия их бетонных стен до узорной световой фильтрации через свои отверстия. Обратите внимание на атмосферу как синонимум пространства, Райт создал среду, которая резонирует на культурном и человеческом уровне, а не только как эстетические объекты. Его новаторская конструкция текстильного блока сотворила структуру и орнамент вместе, доказывая, что конструктивные инновации могут идти рука об руку с эстетическим и атмосферным богатством. Их инновационная конструкция, культурный резонанс и поэтическое взаимодействие света и тени делают дома Лос-Анджелеса. По словам его слова: «Каждый великий архитектор обязательно великий поэт. Он должен быть великим оригинальным переводчиком своего времени, своего дня, своего возраста». В интерпретации очарования древних культур для современных Лос -Анджелеса он производил дома, которые продолжают вдохновлять и позволяют нам воспринимать пространство не только как корпус, но и как живая атмосфера.
Эта статья является частью темах Archdaily: атмосфера в архитектуре и восприятие пространства, с гордостью представленной Vitrocsa, оригинальными минималистскими окнами с 1992 года.
Vitrocsa создал оригинальные минималистские оконные системы, предлагая безрадовидные решения с самыми узкими барьерами в мире. Более 30 лет мы стремимся к инновациям и мастерскому совершенству, создаваемому швейцарским производством, чтобы превратить амбициозные архитектурные видения в реальность, улучшая атмосферы с помощью света, прозрачности и дизайна
Каждый месяц мы подробно исследуем тему с помощью статей, интервью, новостей и архитектурных проектов. Мы приглашаем вас узнать больше о наших темах Archdaily. И, как всегда, в Archdaily мы приветствуем вклад наших читателей; Если вы хотите отправить статью или проект, свяжитесь с нами.
