Геологический музей Саньциншань / UAD
Процесс проектирования начался в конце весны. Пройдя через зеленые и цветущие горы, мы в конечном итоге достигли этой спокойной долины с косым простиранием с востока на запад. Среди холмистых холмов разбросано несколько жилых домов, построенных из камня или кирпича. За этими домами виднелись каскады рисовых полей, над которыми были разбросаны «полевые камни», составляющие особенный и красивый полевой пейзаж… Именно там и расположен музей. Подойдя ближе, мы заметили, что база находится выше на юге и ниже на севере. Два смутных ручья сходились среди жил гор. В центре основания ярко росло столетнее камфорное дерево, направляя свои крепкие ветви, тянущиеся к северу, как будто сопротивляясь уклону основания. Горы, поля, деревья и камни составили наше первое впечатление о базе.
Геологические особенности. Гора Саньцин пользуется широкой репутацией как в стране, так и за рубежом, став объектом всемирного природного наследия и всемирным геопарком. За свою геологическую историю он стал свидетелем 1,4 миллиарда лет колоссальных изменений, включая три крупных трансгрессии и многочисленные геологические конформационные движения. Уникальная геотектоническая среда, в которой гора Саньцин имеет наиболее систематически сохранившиеся записи и наиболее типичные обнажения столкновений плит между палеоплитой Янцзы и палеоплитой Катазиса, которая находится на границе между Евразийской плитой и юго-восточной Тихоокеанской плитой. В то же время гора Саньцин служит музеем природы, демонстрирующим миру формирование и эволюцию гранитных микрорельефов. Скальные чудеса, образовавшиеся в результате столкновений палеоплит, являются наиболее яркими геологическими особенностями горы Саньцин.
«Письмо» на земле. 1. Архитектурная форма. Дизайн Геологического музея Саньциншань изначально вдохновлен пониманием его геологического происхождения, а также абстракцией и композицией его формы. Это охватывает сжатие и движение двух основных тектонических плит, включает взаимные трансгрессии между горами и морями и показывает развитие гранита горы Саньцин, характеризующееся преимущественно продольными и вспомогательно-поперечными и горизонтальными швами и трещинами-метлами. Таким образом, архитектурная форма демонстрирует двунаправленное сжатие и развивает продольные трещины и расширения в полосах и блоках. Далее его разрезают, отделяют, поперечно сдвигают и разрезают, изображая воздействие на форму «геологических сил». Архитектурная форма органично интегрирует анализ и обработку топографии участка и моделей стока. В соответствии с наклоном участка с юга на север и постепенным изменением контурной линии здание далее поворачивает и изгибается, образуя стройную полуогороженную территорию, сердцевиной которой является вековое камфорное дерево. Кроме того, здание разделяет восточный и западный блоки, что перекликается с горными тенденциями с огромным свободным пространством и надземным переходом. Первоначальные ручьи сходятся и направляются к передней площади и величественной живописной водной системе, образуя целостное творение.
2. Внутреннее пространство. Логика формирования архитектурной формы здания распространяется и на создание его внутреннего пространства. Посетители начинают с пологого склона у северо-восточного входа на территорию, проходят под пышным древним деревом, а затем достигают входа в музей и осматривают зал. Здесь начинается общий маршрут выставки, и посетители могут подняться на первый этаж из восточной части, пройти по коридору в западный зал, затем спуститься обратно на первый этаж и увидеть выход, где можно увидеть площадь и камфорное дерево. , и горы вдали. Дизайн помещения основан на «геологическом движении», создавая у людей ощущение прогулки между скалами горы Саньцин. В нем сочетаются высокое и низкое, тусклое и яркое, разлука и связь. С некоторыми хитростями и поворотами он правильно воплощает «образы» геологических движений, такие как выдавливание, реология, разрезание и пересечение. С точки зрения функциональной планировки восточная часть музея больше ориентирована на тему геологии и форм рельефа, в ней представлены специальные выставочные площади, посвященные геологии, формам рельефа, биоразнообразию, экологии горных ландшафтов и т. д. Западная часть больше посвящена временным выставкам, планирующим экспозициям. , красные темы, исследования и другие дополнительные экспозиции и функции музейного обслуживания. Таким образом, он может быть открытым, оставаясь при этом относительно независимым, что позволяет добиться упорядоченного и рационального зонирования без потери характеристик.
3. Внешний ландшафт. В основе проекта принята традиция использования местных заполнителей для строительства фундамента и корпуса стены оригинальных жилых домов. Вековое камфорное дерево является распространенным видом в деревнях Цзяннань (районы к югу от реки Янцзы) и часто отмечает вход в деревню или центр мероприятий на открытом воздухе. Между тем, оригинальное поле-терраса базы также представляет собой естественный «живой» ландшафт искусственного возделывания. Поэтому внешний ландшафтный дизайн нашей новостройки также сохранит древнее дерево как ядро. Гора за музеем будет иметь форму террасы с пологим склоном и включать в себя местные обломки для ограждения, чтобы завершить новое воссоздание существующей формы рельефа и жизни людей. Более того, тема воды также является ключевым фактором геологического движения (взаимной трансгрессии гор и морей). Дизайн максимально использует обстоятельства, сочетает в себе переднюю площадь и заднюю горную террасу и принимает форму нисходящего «прудного поля». В сезон дождей он может служить руслом для существующих ручьев. В обычные сезоны здесь может находиться мелководный водоем. В засушливые сезоны гравий на дне обнажается. Таким образом, тема отображается в различных формах. Более того, лес на базе используется и правильно преобразуется в выставочный стенд на открытом воздухе, соединяя древнюю камфорную площадь, плоский мост под коридором, каскадное прудовое поле и горные тропы и образуя маршрут открытой выставки. Таким образом, музей встроен в общемузейное здание без ограждения, что улучшает впечатление публики от взаимодействия со зданием, природой и экспонатами. Эти открытые выставочные площадки и маршруты также предоставят музею больше места для расширения для будущих открытий и коллекций.
4. Структура и конструкция. Что касается структуры и конструкции, в музее в основном используются железобетонные каркасы и локально монолитные железобетонные стены. Мосты имеют подвисающие стальные конструкции. Строительные конструкции демонстрируют растрескивающийся стиль. Трещины закрыты и защищены стеклом, напоминающим лаву или морскую воду во время движения грунта. Днем они освещают движение транспорта, центральный зал и другие специальные помещения внутри здания, а в ночное время становятся «светом сквозь стены». Сплошная навесная стена внешнего фасада состоит из камней из той же горной системы, расположенной в 40 километрах. На поверхности используются механические канавки и ручная обработка, создавая вертикальную грубую текстуру, которая подобна повторному укреплению в условиях трения и диастрофизма геологического движения. Площадь и ландшафтная терраса также украшены большим количеством местных камней. Например, на площади используются кованые камни, на «прудном поле» в качестве нижнего покрытия используется гравий, а на террасной баррикаде в качестве материала используется местный щебень, а в качестве способа строительства используется «стена из тигровой шкуры», интегрирующая новое здание. с первобытной средой.
