В марте 2025 года актер Адриан Броуди поднялся на сцену, чтобы собрать свою премию Оскар за сыграть роль Ласла Тота в известном фильме «Бруталист». Фильм рассказывает об образованном баухауском архитекторе, который сбежал из нацистской Германии в 1930-х годах для Соединенных Штатов. Хотя история вымышленна, она отражает жизнь нескольких архитекторов эмигранцев, которые покинули Центральную Европу в поисках лучших рабочих и интеллектуальных условий. Они включали первых трех директоров Bauhaus, известной немецкой школы дизайна, созданной в 1919 году. Первая и третья директора школы, Уолтер Гропиус и Мис ван дер Роэ соответственно, оказались в США, где их карьера в преподавании и строительстве. Менее известен второй режиссер Ханнес Мейер, который пошел по другому пути от своих коллег.
Мейер родился в Базеле, Швейцария, в 1889 году. Он был сыном архитектора, и он вырос в среде марксистских идей, которые повлияли бы на его взгляды и карьеру на всю его трудовую жизнь. Первоначально он обучался в качестве масона и строительного рисователя перед прохождением строительных курсов, в том числе в Бате, Англия, и место в архитектурном офисе в Берлине. Как архитектор, он участвовал в соревнованиях со своим партнером Хансом Виттвером. Petersschule, начальная школа для женщин в Базеле, была историей раннего успеха, которая привлекла внимание к их работе. Он получил благодарность за его яркие, дневные интерьеры и поднятую игровую площадку, которая создала общественное пространство ниже. Дизайн 1927 года для штаб -квартиры Лиги Наций в Женеве установил сцену для архитектурной педагогики в Баухаусе, хотя он не выиграл.
В начале 1927 года Уолтер Гропиус пригласил Мейера присоединиться к Баухаусу, где он возглавлял недавно сформированный департамент архитектуры. Не намного позже, в 1928 году, он был выбран в качестве преемника Гропиуса в качестве директора Bauhaus, роль, которую он выполнит всего два года. Как для Гропиуса, так и для Мейера дизайн был рациональным, организационным процессом. Тем не менее, Мейер критиковал художественную интуицию и хотел ограничить влияние архитектора как человека. Он предпочитал, чтобы дизайн руководил теорией. Он отделил науки от искусства, создавая новые предметы в области технологий, естественных наук, гуманитарных наук и семинаров по промышленным и социальным идеалам. Он считал, что Баухаус отказался от своего принципа проектирования «для людей» и хотел его восстановления.
Марксистские убеждения Ханнеса Мейера также повлияли на его управленческие тенденции, где он продвигал кооперативные методы организации семинаров. При разработке одного из его заметных проектов с Гансом Виттвером в то время как директор Bauhaus, профсоюзной школы ADGB недалеко от Берлина, он организовал вертикальные бригады, которые объединились студенты в разные годы в реализации проекта. Идеология Мейера и его сочувствие к коммунистическим студенческим группам ставят его на путь столкновения со школой и местной властью, включая сам Гропий, в то время, когда Германия становилась все более националистической. Он был вытеснен из Баухауса в 1930 году.
В том же году Мейер эмигрировал с группой бывших студентов Баухауса не в Соединенные Штаты, такие как Гропиус или Ван дер Рохе, а в Советский Союз. Он преподавал в Москве, а в следующем году также стал консультантом Российского института городского развития и инвестиций, среди прочих ролей. Он разработал университетские здания, расширение Москвы и различные поселения. Его пребывание в Советском Союзе было значительным временем в его политической мысли и деятельности.
Когда сталинистский режим начал влиять на работу Мейера и других коллег по Баухаусу, он решил вернуться в свою родную Швейцарию в 1936 году. Там он завершил один проект, кооперативный детский дом в Мюмлисвиле. Это было учреждение, созданное доктором Бернхардом Чжеги, другом Ханнеса Мейера, где можно было бы заботиться о физически ослабленных детях. Его строительство предназначено для повышения местного строительства в плохих экономических условиях того времени и, следовательно, было построено в основном из местных материалов. Мейер использовал свой собственный опыт, проведя время в детском доме, чтобы информировать дизайн, например, разрешить отдельные частные места для детей.
В 1939 году в Европе началась годовая война, Мейер снова мигрировал. На этот раз он отправился в Мексику, где был назначен директором Института городского развития и планирования в Национальном политехническом институте в Мехико. Политика вскоре снова нарушит его работу, и он был уволен с поста в 1941 году с изменением правительства. Его пребывание в Мексике привело к тому, что он разработал значительные проекты, такие как Ломас де Бесерра, жилищная схема для 12 500 жителей, следуя принципам архитектора «упругое планирование», которое он разработал при разработке советских городских схем. Это характеризовалось периметром инфраструктуры и осевым зеленым коридором со школами, рынками и социальными функциями. Время Ханнеса Мейера в Мексике длилось девять лет, хотя ни один из его дизайнов не был построен. Помимо преподавания, он внес большой вклад в художественные группы, включая Talker De Grafica Popular (TGP).
В 1949 году он вернулся в Европу с амбициями внесения вклад в послевоенную реконструкцию, которая была нереализована. Он посвятил свое время теоретической работе, но не больше не построил работы, прежде чем он умер в южной Швейцарии в 1954 году. На жизнь Мейера в основном повлияли его политические убеждения. Несмотря на то, что его застроенные работы были физическим проявлением его взглядов и были не менее новаторскими в раннем современном движении, чем у его сверстников. Наиболее значительным и несколько недооцененным было его влияние на архитектурное образование в Баухаусе в самом начале.
Эта статья является частью темах архих: 100 лет модернизма. Каждый месяц мы подробно исследуем тему с помощью статей, интервью, новостей и архитектурных проектов. Мы приглашаем вас узнать больше о наших темах Archdaily. И, как всегда, в Archdaily мы приветствуем вклад наших читателей; Если вы хотите отправить статью или проект, свяжитесь с нами.
