«Ванная комната — это место, где все равны: нет богатых и бедных, старых и молодых; все являются частью человечества». Этим размышлением поделился Вим Вендерс, представитель Нового немецкого кино и режиссер фильма «Идеальные дни» (2023), когда его спросили о поразительных декорациях его последней работы. Вендерс выбрал общественные туалеты Токио, чтобы создать повествование, глубоко исследующее темы одиночества, простоты и красоты повседневной жизни.
История повествует о Хираяме, мужчине средних лет, работающем уборщиком общественных туалетов в Токио. Его жизнь проста и рутинна, но полна маленьких удовольствий и моментов размышлений. Этот скромный образ жизни контрастирует с технологичным, красочным и инновационным дизайном общественных туалетов, которые он убирает каждый день.
Неслучайно эти объекты играют в фильме важную роль. Изначально проект задумывался как документальный фильм о безупречной системе общественных туалетов Токио, спроектированной известными архитекторами. Однако, когда правительство Токио пригласило Вендерса посетить страну и осмотреть места, он был впечатлен национальной культурой санитарии и увидел потенциал для превращения идеи в художественный фильм. Вместо документального фильма, фотосерии или короткометражного фильма режиссер создал художественный фильм, полагая, что «идеальный способ сохранить место — это художественный фильм».
17 общественных туалетов являются частью проекта «Токийский туалет», изначально задуманного для того, чтобы произвести впечатление на иностранных гостей, ожидаемых на Олимпийских играх в Токио в 2020 году. Инициатива объединила 16 известных архитекторов и дизайнеров, включая Тоё Ито, Тадао Андо, Кэнго Кума и Фумихико Маки. Последний туалет в серии был открыт в марте 2023 года Со Фудзимото. Проект реализуется благотворительным фондом Nippon Foundation в партнерстве с местным правительством с целью прославить эти объекты как символы гостеприимства и гигиены, традиционно связанные с японской культурой.
Фильм подчеркивает историческую и культурную значимость этих инсталляций, изображая каждый туалет как микрокосм, который отражает и контрастирует с его окружением. Один из выдающихся туалетов, спроектированный Сигеру Баном, имеет стены из цветного стекла, которые становятся непрозрачными, когда дверь заперта. Объясняя свой дизайн, Бан отметил: «При использовании общественного туалета, особенно в парках, люди беспокоятся о двух вещах: чистоте и заполненности». Другие известные туалеты включают общественный туалет Wonderwall в парке Эбису, отличающийся своими 15, казалось бы, случайными бетонными стенами, общественный туалет Higashi Sanchome Нао Тамуры, вдохновленный Origata — традиционным японским методом декоративной обертки — и светящуюся структуру общественного туалета SAMURAI.
Несмотря на высокотехнологичные особенности этих проектов, уборка ванных комнат поручена обычным гражданам. Эта обязанность выполняется скрупулезно, превращаясь из рутинной задачи в момент сосредоточенности и спокойствия для Хираямы. Его преданность скрупулезной работе образует связь между главным героем и построенной средой — уникальную и повседневную связь, демонстрирующую, что даже самые знаковые архитектуры становятся обыденностью, когда становятся частью повседневной жизни.
Помимо туалетов, сам Токио появляется в качестве персонажа фильма. Сопоставление современных зданий с традиционными структурами подчеркивает городскую двойственность, которую испытывает главный герой. Этот контраст отражает напряжение между старым и новым, современностью и традицией — темы, которые звучат на протяжении всей жизни Хираямы.
Но контрасты продолжаются. Несмотря на то, что мужчина проводит весь день за уборкой ванных комнат, у него нет душа; вместо этого он моется в сэнто — традиционных японских общественных банях. Эта практика отражает местную культурную традицию, распространенную в 1950-х годах, когда во многих домах не было ванных комнат, что привело к тому, что жители стали пользоваться этими общественными заведениями. Со временем, помимо своей основной гигиенической функции, сэнто также превратились в общественные пространства. В фильме эти визиты интегрированы в глубоко ритуальную повседневную рутину главного героя, отмечая моменты самоанализа.
Спокойная повседневная жизнь Хираямы, показанная в фильме, также вызвала у киноманов сравнения с «Морияма-сан», документальным фильмом 2017 года от режиссеров архитектурных фильмов Беки и Лемуана. Фильм рассказывает о неделе из жизни г-на Мориямы, пожилого и неженатого японца, живущего в получившем международное признание доме Мориямы, спроектированном Рюэ Нисидзавой из SANAA и завершенном в 2005 году.
Несмотря на сходства и различия, Perfect Days прославляет простоту жизни и искусство жить настоящим моментом. Он предлагает осмысленное размышление, особенно в сегодняшнюю эпоху, наполненную постоянными стимулами, развлечениями и сообщениями, где успех и счастье часто приравниваются к статусу и богатству. В этом контексте фильм подчеркивает красоту и радость, которые можно найти в повседневных занятиях, таких как чтение книги или прослушивание музыки, при этом оставляя экстравагантность и уникальность для архитектуры.
Все кадры из фильма «Идеальные дни» предоставлены Master Mind Limited и Spoon Inc. в сотрудничестве с Wenders Images, режиссер Вим Вендерс.
