Архитектурные соревнования уже давно стали средством для наций, чтобы сформировать свою идентичность, культурные ландшафты и построенную среду. Они предоставляют платформу для международных архитекторов, чтобы внести свой вклад в национальные проекты, часто отражая более широкие амбиции модернизации и глобального признания. В 1976 году Бахрейн выпустил свой первый крупный архитектурный конкурс — призыв к замыслу для национального культурного центра, в результате чего некоторые из ведущих архитекторов мира в появляющийся архитектурный дискурс Персидского залива. Хотя выигрышный дизайн Тимо Пенттиля никогда не был создан, конкуренция остается ключевым моментом в истории Бахрейна, иллюстрируя проблемы перевода амбициозных международных видений в местные реалии.
Недавно исследователь из Бахрейни доктор Суха Хасан пересмотрел этот пропущенный момент на выставке в рамках фестиваля Nights Muharraq. В витрине были представлены физические модели, вдохновленные архивными исследованиями и из первых рук отчетов о соревнованиях 1976 года, подчеркивая элементы богатого архитектурного наследия Бахрейна и пересмотреть амбиции, стоящие за проектом. Хотя выставка закончилась, она возродила разговор о развивающейся архитектурной идентичности Бахрейна и о длительном влиянии безразличных дизайнов.
Конкурс Бахрейна в 1976 году был частью более длинной истории международного участия в ближневосточной архитектуре. В 1894 году Египет провел соревнование за дизайн египетского музея в Каире, приглашая иностранных архитекторов сформировать национальное учреждение. Победивший неоклассический дизайн Марселя Дурньона все еще стоит сегодня как одно из самых значительных музейных зданий в мире. В то время как соревнование Египта привело к созданному и устойчивому культурному достопримечательному значению, Бахрейн оставался нереализованным. Этот контраст поднимает важный вопрос: что происходит, когда на бумаге остаются завоевальные дизайны? Египетский музей демонстрирует, как международные соревнования могут определить культурный ландшафт страны, в то время как конкурс Бахрейна в 1976 году служит напоминанием о том, как логистические, экономические и политические факторы могут помешать архитектурным видениям стать реальностью.
1976 г. Национальный культурный центр Бахрейна: Забытый момент
К середине 1970-х годов Бахрейн подвергался быстрому экономическому и инфраструктурному росту, позиционируя себя как региональный финансовый и культурный центр. Конкурс национального культурного центра в Бахрейне 1976 года должен был отразить эту трансформацию, пригласив некоторых из самых выдающихся архитекторов эпохи разработать знаменательный культурный институт. Соревнование, организованное Министерством работ, электричеством и водой, проходило в отеле Hilton в Манаме, что делает его одним из первых соревнований по архитектуре в Персидском заливе.
Соревнование пригласило ведущих международных архитекторов, включая Пола Рудольфа (США), Басилия Спенса (Великобритания), Андре Вогенски (Франция), Роланд Райнер (Австрия) и Тимо Пенттиля (Финляндия), которые в конечном итоге выиграли. Йорн Утзон (Дания) и Кензо Танге (Япония) также были приглашены, но отказались участвовать. Жюри под председательством Лоуренса Б. Андерсона (MIT, США) включало известных архитектурных деятелей, таких как Тобиас Фабер (Дания), Альфред Рот (Швейцария), Рафаэль де ла Хоз (Испания) и Мишель Экохард (Франция). Бриф конкурса был подготовлен Рэймондом Госном, тогдашним деканом инженерного факультета и архитектуры в Американском университете Бейрута.
В конечном счете, предложение Тимо Пенттиля было выбрано в качестве победителя, но проект никогда не был построен. Недавняя выставка доктора Суха Хасана на Примательской площадке в Мухарраке стремится возродить интерес к этому забытому моменту, собирая архивные записи и свидетельства от тех, кто был свидетелем конкуренции. Выставка подчеркивает, как архитектурные соревнования, даже эти нереализованные дискуссии о культурных и архитектурных амбициях.
Большой контекст 1970 -х годов
К 1976 году Пол Рудольф был широко признанным модернистским архитектором, известным своими зданиями, как Йельское искусство и архитектуру (1963, США) и его растущая работа в Юго -Восточной Азии. Фактически, его жестокие конструкции характеризовались жирными геометрическими формами, сложным наслоением и широким использованием бетона. К 1970-м годам его работа перешла к крупномасштабным международным проектам, и его участие в конкурсе Бахрейн отразило это расширение в глобальный архитектурный дискурс.
Аналогичным образом, сэр Бэзил Спенс закрепил свое наследие в качестве ведущего британского модерниста к середине 1970 -х годов. Его собор Ковентри (1962, Англия) продемонстрировал свою способность интегрировать модернистский дизайн с культурной и духовной символикой. Другие известные работы включали казармы Hyde Park (1967–70, Лондон) и британское посольство в Риме (1971), оба демонстрируя его использование монументальности, геометрической строгости и материалов. Его участие в конкурсе Бахрейн отразило его взаимодействие с глобальными комиссиями и его способность адаптировать модернистскую эстетику к различным культурным контекстам.
Тимо Пенттиля, который в конечном итоге выиграл соревнование, зарекомендовал себя как ведущий финский модернист, наиболее известный своим Хельсинским городским театром (1961–67), ориентиром северного модернизма. Его работа сбалансировал функционализм со скульптурными бетонными формами, что делает его ключевой фигурой в финской архитектуре. Примерно в то же время, что и соревнование Бахрейна, Пенттиля участвовал в громких соревнованиях по всему Ближнему Востоку, включая Иранскую национальную библиотеку в Тегеране (1978) и Министерство иностранных дел Объединенных Арабских Эмиратов (1979), ни один из которых не был построен. Позже в своей карьере он столкнулся с полемикой с предложением о четырех небоскребах в центре финского города Тампер, который в конечном итоге был отвергнут из -за публичной оппозиции. Его предложение Бахрейна отражает более широкую схему в его карьере, когда его замыслы, часто амбициозные по масштабу и видению, были встречались либо с материально -техническими ограничениями, политическими или экономическими сдвигами, либо местным сопротивлением, которое помешало им реализоваться.
В то же время сам Бахрейн претерпел трансформацию. Получив независимость в 1971 году, страна стремилась пересмотреть себя посредством стратегических усилий по модернизации. Экономика была диверсифицирована за пределами нефти, инвестировала в финансы, туризм и инфраструктуру. Приглашение международных архитекторов отразило преднамеренные усилия по позиционированию Бахрейна как прогрессивной, во всем мире. Конкурс 1976 года был частью этой более широкой амбиции, что делает тот факт, что он никогда не осознавал еще более значимым.
Проблемы реализации проекта
Одним из самых больших препятствий для реализации Национального культурного центра Бахрейна 1976 года была тяжелая зависимость от бетонных и других импортированных материалов. Модернистские проекты Пола Рудольфа и Базилия Спенса полагались на методы строительства, которые было трудно реализовать в климате Бахрейна. Ключевой проблемой была логистика импорта бетона и его обслуживания в жаре Бахрейна, что делает проект дорогостоящим и непрактичным.
Это своеобразная среда для строительства, потому что, в первую очередь, вода, которая не соленая, очень мало; Во -вторых, песок соленый, и он не делает хорошего заполнителя. Цемент у них нет, они должны импортировать его. Сталь, которой у них нет, они должны импортировать его. Что касается современного отопления и вентиляционного и электрического оборудования, оно должно приходить снаружи. И архитектура также должна прийти снаружи. Но было любопытно, насколько непрактичными были некоторые из этих решений. Например, у Англии был отличные пруды с водой над всеми областями крыши, с фонтанами; Архитектор подумал, что это будет способ сохранить это место прохладным, но, конечно, нет воды, поэтому вы не могли бы сделать это. Успешным конкурентом был финн, который очень сильно встроил сооружения в местной традиции довольно низкого качества бетонного блока и коротких пролетов и узких проходов, много тени — действительно очень хорошо адаптированных к условиям. И он был легко победителем в нашем суждении. — Лоуренс Андерсон, председатель присяжных, в Р. Браун. Интервью устной истории с Лоуренсом Андерсоном
Подход 1970 -х годов в значительной степени полагался на иностранных архитекторов и импортных материалов, поскольку Бахрейн стремился получить глобальное признание через западную модернистскую эстетику. Однако в последние десятилетия видны сдвиг в подходе архитекторов, работающих в регионе. Местные архитекторы, такие как гражданская архитектура, возглавляли народную архитектуру бахрейни, включая традиционные методы затенения, ветряные башни и материалы для местных источников. Этот сдвиг представляет собой переосмысление с местным наследием, которое сегодня уходит от интернационализма 1970-х годов на более специфичный для участка архитектурный язык.
Конкурс национального культурного центра в Бахрейне 1976 года остается ключевым моментом в истории архитектуры Бахрейна, отражая амбиции страны в то время. В то время как победный дизайн Тимо Пенттиля никогда не был создан, конкуренция подчеркивает трудности перевода глобальных архитектурных устремлений в встроенную реальность в быстро развивающемся регионе. Неужели проект был реализован, как он мог повлиять на культурную идентичность Бахрейна? Тот факт, что местные архитекторы сегодня, такие как гражданская архитектура и другие современные фирмы Бахрейни, вновь открывают традиционные ценности, предполагает, что современная архитектурная траектория Бахрейна все еще развивается, возможно, в ответ на импортный модернизм прошлого. Вместо того, чтобы полагаться на внешние видения, многие архитекторы сегодня интегрируют народные материалы, стратегии пассивного охлаждения и контекстуальное дизайнерское мышление, чтобы создать более укоренившийся архитектурный язык для будущего Бахрейна. Выставка в приманке высшей земли возвращает эту историю в фокусе, напоминая нам, что соревнования, даже те, которые остаются на бумаге, оказывают длительное влияние на архитектурный дискурс. Вновь пересматривая эти забытые моменты, Бахрейн может вести более широкий разговор о том, как прошлые архитектурные амбиции продолжают формировать настоящее и информировать о будущем.
Эта статья является частью темах архих: 100 лет модернизма. Каждый месяц мы подробно исследуем тему с помощью статей, интервью, новостей и архитектурных проектов. Мы приглашаем вас узнать больше о наших темах Archdaily. И, как всегда, в Archdaily мы приветствуем вклад наших читателей; Если вы хотите отправить статью или проект, свяжитесь с нами.
