Генеральный директор организации Maggie’s Лора Ли, возможно, заказала больше стархитекторов, чем кто-либо другой. В этом интервью она рассказывает о том, как благотворительная организация по борьбе с раком выбирает дизайн для своих зданий.
Названная в честь своей соучредительницы Мэгги Кесвик Дженкс, шотландской писательницы, художницы и садового дизайнера, умершей от рака груди в 1995 году, организация Maggie’s известна тем, что использует качественную архитектуру для создания уютных пространств в своих центрах поддержки, которые всегда располагаются на территории специализированных онкологических больниц.
Выше: Лаура Ли является заказчиком некоторых из самых известных архитектурных проектов. Фото предоставлено Maggie’s. Вверху: Изогнутое здание Даниэля Либескинда — последний открытый центр Maggie’s. Фото: Hufton + Crow
С момента открытия первого центра Maggie’s в Эдинбурге в 1996 году благотворительная организация создала центры по всей Великобритании и за рубежом, спроектированные крупнейшими представителями архитектуры.
Среди них центр в Данди, построенный Фрэнки Гери в 2003 году, центр в Файфе, построенный Захой Хадид в 2006 году, центр в западной части Лондона, построенный Ричардом Роджерсом в 2008 году, центр в Манчестере, построенный Норманом Фостером в 2016 году, и последний центр Даниэля Либескинда, который открылся в прошлом году в Лондоне.
По словам Ли, центр Фрэнка Гери в Данди вывел Мэгги «на карту». Фото Рафа Макды
Ли размышлял о заказе столь известных дизайнеров и о том, какое внимание СМИ это привлекло к организации Maggie’s, когда благотворительная организация только начинала свою деятельность.
«Я никогда не воспринимала их как архитекторов», — сказала она Dezeen. «Конечно, Ричард Роджерс и Норман Фостер были весьма заметными общественными деятелями, но я не считаю здания, которые они построили для фонда Мэгги, звездными».
«Здания, которые они создали для нас, можно назвать не иначе как красивыми и функциональными — здание Фрэнка Гери было милым маленьким пельмешком».
Норман Фостер спроектировал деревянную конструкцию для Центра Мэгги в Манчестере. Фото Найджела Янга
К 2003 году канадский архитектор Гери добился всемирной известности благодаря своим деконструктивистским зданиям, но Ли говорит, что не поэтому его выбрали для проектирования Центра Мэгги.
«Фрэнк был личным другом Мэгги и работал с ней над ландшафтным дизайном в Штатах — мы не думали, что пригласим его, потому что он — громкое имя», — продолжает она.
«Это было третье здание, которое мы открыли, и он действительно нанес нас на карту. Папарацци, как ни странно, собрались на это событие, чего, по-моему, больше не делают на открытиях зданий».
Высокопоставленные архитекторы «помогли пролить свет на важность созданной среды»
Ли утверждает, что внимание СМИ к архитекторам-староверам в прошлом привлекло интерес общественности, которая была более вовлечена в дискуссии об архитектуре, чем сейчас.
«Климат 25 лет назад — с Норманом Фостером, Фрэнком Гери, Ричардом Роджерсом — привел к интересному вовлечению широкой публики в обсуждение роли архитектуры и построенной среды», — сказала она.
«Несомненно, они помогли пролить свет на нашу работу и важность построенной среды».
Ли утверждает, что такие известные архитекторы, как Ричард Роджерс, привлекли внимание общественности к архитектуре. Фото Ричарда Брайанта
По ее словам, за прошедшие годы этот уровень общественного интереса снизился.
«Одна из вещей, которая меня беспокоит, — это то, что интерес к архитектуре и ценности того, что могут делать здания, помимо того, что они просто служат местом для проведения мероприятий, снизился в глазах общественности», — добавила Ли.
«Нам нужны представители, чтобы убедиться, что ценность архитектуры не теряется и не признается».
Роджерс завершил строительство центра Мэгги в Лондоне в 2008 году. Фото Ричарда Брайанта
Но, по мнению Ли, не все так плохо. В то время как небольшое количество архитекторов-стартаперов по-прежнему вызывают общественный резонанс, архитектурный ландшафт сегодня позволяет более широкому кругу студий создавать значимые проекты, считает она.
«Хорошо то, что 30 лет назад была горстка инновационных и невероятных архитекторов, а сейчас у нас есть прекрасный спектр архитекторов, ориентированных на дизайн», — говорит Ли. «Но, возможно, это также означает, что общественность меньше обсуждает этот вопрос».
При выборе нового архитектора или студии для проектирования центра Мэгги, пояснила она, предпочтение отдается чувствительным дизайнерам, а не тем, кто хочет сделать смелые заявления своими зданиями.
Хотя у каждого центра Мэгги свои требования к территории, общий архитектурный план остается неизменным с момента основания благотворительной организации — от архитекторов требуется создавать гостеприимные здания домашнего масштаба.
«Мы ищем архитекторов, у которых хорошо развито эмоциональное мышление и которые могут справиться с эмоциональной стороной нашего брифа», — говорит Ли.
«Мы ищем не тех архитекторов, которые хотят заявить о себе, а тех, кто способен отбросить свое эго и действительно реагировать на эмоциональный контекст задания».
Опыт работы Стивена Холла со зданиями, внесенными в список памятников архитектуры, послужил причиной того, что Ли пригласил его для разработки проекта центра Мэгги в Бартсе.
Ли вспомнила разговор с архитектором Пирсом Гофом из CZWG, когда она разрабатывала планы второго центра Мэгги. Гоф посоветовал ей не заказывать проект через конкурсы — с тех пор она придерживается этого совета во всех заказах центра Мэгги.
Совет Пирса Гофа заключался в том, что мы не должны быть, как он выразился, «ленивым заказчиком», идя по пути конкурсов и приглашая людей подавать заявки, и что вместо этого мы должны подумать о том, с кем мы хотим работать, и посетить работы архитекторов», — говорит Ли.
«Он говорил нам не лениться, а также с уважением относиться к тому факту, что когда архитекторов приглашают на собеседования и конкурсы, это требует больших затрат и энергии».
Ли ищет архитекторов, у которых «хорошо развито эмоциональное мышление».
Вместо того чтобы предлагать архитекторам представить свои предложения на конкурсах, Ли и команда Maggie’s находят архитекторов, с которыми они хотели бы работать, и, основываясь на предыдущих работах архитектора, выбирают того, кто, по их мнению, лучше всего подойдет для конкретного объекта Maggie’s.
«В дальнейшем у нас есть длинный список архитекторов, которых мы видели, читали или о которых слышали, и когда появляется новый объект Maggie’s, мы думаем о том, кто из архитекторов мог бы наилучшим образом соответствовать условиям объекта», — сказал Ли.
«Стивен Холл — прекрасный пример этого, поскольку у него был большой опыт строительства рядом со зданиями, внесенными в список Grade-I, в Нью-Йорке».
Ли посещает предыдущие работы архитекторов, чтобы понять, смогут ли они создать дружелюбный и впечатляющий с архитектурной точки зрения дизайн, который она ищет для центров Мэгги.
Хотя центры Мэгги — это преимущественно медицинские учреждения, она объяснила, что архитекторы не обязательно должны иметь опыт работы в здравоохранении.
На Найла Маклафлина, который проектирует предстоящий центр в Кембридже, Ли произвел впечатление «юмор и энергия» его первого построенного проекта — монастыря кармелиток в Лондоне.
«Когда вы приходите к людям на работу, мы смотрим, есть ли в ней такой волшебный элемент сюрприза», — сказала она. «Есть ли в них что-то такое, что, когда я прихожу, я чувствую себя менее тревожно? Мы смотрим на работы людей через призму эмоций».
«Многие из последних работ Найла Маклафлина очень духовны и глубоки, но мы также сказали ему, что нам нравятся элементы самого первого здания, над которым он работал, в котором был настоящий юмор и энергия», — продолжила она.
Для нашего центра в Кембридже мы попросили его подумать о том, как привлечь к процессу проектирования его молодое «я»».
Маклафлинский центр Maggie’s Centre недавно получил разрешение на строительство. Ожидается, что строительство начнется в 2026 году и завершится в 2027 году.
Dezeen In Depth
Если вам нравится читать интервью, мнения и статьи Dezeen, подпишитесь на Dezeen In Depth. Эта рассылка, отправляемая в последнюю пятницу каждого месяца, предоставляет единое место для чтения историй о дизайне и архитектуре, скрывающихся за заголовками газет.
