Избыточное обеспечение можно рассматривать как архитектурную стратегию через призму устойчивости — сделать пространство адаптируемым к изменениям, переосмыслениям и будущим потребностям. Однако может ли избыточное обеспечение также стать продуктивной линзой для переосмысления пространственного дизайна? Существуют ли параллели в архитектурной теории или практике, которые соответствуют этой концепции, исследованной известными фигурами в дискурсе о пространстве?
Этот вопрос становится особенно актуальным при проектировании жилых домов, особенно в таких регионах, как Гонконг или Токио, где требование максимизировать пространство является культурной и практической нормой. Дизайнерам часто приходится «использовать каждый дюйм» для хранения или функционирования, что отражает тенденцию жителей накапливать вещи, непропорциональные их жилому пространству.
Книга Питера Мензеля «Материальный мир: глобальный семейный портрет» ярко иллюстрирует это явление, отражая изобилие имущества, которое обитает в маленьких и больших домах по всему миру. В этом контексте, как может избыточное обеспечение, особенно намеренное включение «незапрограммированного» или, казалось бы, нефункционального пространства, способствовать балансу и удобству использования таких домов?
Бесполезные помещения, дома и бесполезные помещения
Многие домовладельцы относятся к своим жилым помещениям как к машинам, иногда неверно истолковывая знаменитую концепцию Ле Корбюзье: «Дом — это машина для жизни». Такое туннельное мышление часто приводит к чрезмерному акценту на полезности — заполнению углов ванной комнаты шкафами, превращению стен гостиной в полки от пола до потолка и превращению каждого маленького уголка в функциональные пространства, такие как гардеробные. Эта навязчивая ориентация на оптимизацию каждого квадратного дюйма может привести к чрезмерному загромождению и тесноте помещения.
Но что, если намеренное создание «нефункциональных» пространств – намеренно оставленных пустыми или неопределенными – могло бы сыграть решающую роль в балансировании дома? Такие пространства могут избавить от перегруженности и создать ощущение открытости, улучшая общий жизненный опыт. Страх «ничего не делать» с определенными частями дома часто возникает из-за представления о том, что неиспользуемое пространство — это напрасная инвестиция. Однако эта точка зрения упускает из виду нематериальные преимущества пустоты. Открытые, незанятые помещения могут улучшить качество пространства, способствовать расслаблению и улучшить эстетику дома, в конечном итоге предлагая больше удовлетворения, чем наполнение каждого угла функциональностью.
Вместо того, чтобы отдавать приоритет полезности любой ценой, использование избыточного незапрограммированного пространства может привести к созданию более здоровых и сбалансированных домов. Иногда самый выдающийся вклад космоса заключается в его потенциале — не в его непосредственной функции, а в его способности предоставлять пространство для размышлений, адаптируемости и воздухопроницаемости в повседневной жизни.
Кадзуо Синохара — Бесполезное пространство
Концепция избыточного обеспечения, особенно в форме «бесполезного» или «расточительного» пространства, была упущенным из виду, но убедительным аспектом архитектурного дискурса. Кадзуо Синохара, уважаемая фигура в современной японской архитектуре, как известно, утверждал: «Дом – это произведение искусства». Во время лекции в Гарвардском университете архитектор, лауреат Притцкеровской премии Кадзуё Седзима, размышлял об идеях Синохары, противопоставляя их практическим, ориентированным на эффективность урокам, с которыми она сталкивалась в школе. В ее образовании упор делался на короткие перемещения, логические смежности (например, размещение столовых рядом с кухнями) и прагматичную пространственную организацию. Синохара, однако, представил совершенно иную точку зрения — ту, которая прославляла муда-но кукан (расточительное пространство).
«…Я задумал идею расточительного пространства как базовое понятие. Я думал, что выражение расточительного пространства будет возможно… через имманентное ощущение пустоты или недостаточности пространства… Ощущения расточительного пространства я достиг через крайние упрощение функций жилища». — Кадзуо Синохара, Очерки 1982 г.
Синохара раскритиковал чрезмерный акцент в архитектуре на функциональности, утверждая, что это часто приводит к излишне сложным, перегруженным проектам, которые отклоняются от сути того, как пространство должно служить своим обитателям. Вместо того, чтобы создавать разросшиеся дома с большими, недифференцированными пространствами, он исследовал, как меньшие, упрощенные пространства могут обеспечить глубокое ощущение проживания и размышлений. Эти нефункциональные области, не предназначенные ни для адаптации, ни для практического повторного использования, существуют исключительно для того, чтобы обогащать радость жизни. Вместо того, чтобы заполнять каждый угол заранее определенными целями, Синохара предложил пространства, которые просто существуют, позволяя жителям передвигаться, останавливаться и жить без необходимости, диктующей их опыт.
На практике Синохара интегрировал эту философию в несколько проектов, включая «Дом в белом» (1966), «Незавершенный дом» (1971) и, в первую очередь, «Дом с повторяющейся щелью» (1971). В последнем его концепция «пространства трещин» материализовалась посредством дублирования лестниц. Эти избыточные лестницы, далекие от выполнения чисто функциональных функций, создавали вертикальные разрезы и карманы двойной высоты, которые казались почти бесполезными. Их присутствие устранило необходимость выполнять единую определенную функцию, предлагая жителям моменты пространственного баланса и спокойствия. Эти «эпизоды» чистого пространства – ни полностью функционального, ни полностью художественного – иллюстрировали, как избыток продовольствия может превратить дом в произведение искусства, а не просто в машину для жизни.
Случай с исследовательским домом Имса и другие современные примеры
При изучении дизайна жилых домов в различных культурных и временных контекстах возникают неожиданные параллели с концепцией расточительного или бесфункционального пространства Кадзуо Синохары. Знаменитый Дом Имса (дом № 8) представляет собой убедительное сравнение. Хотя дом Имса явно не обращается к муда-но кукан Синохары, он включает в себя элементы, соответствующие аналогичным принципам.
Дизайн дома включает в себя два эффектных пространства двойной высоты на противоположных концах: одно функционирует как гостиная, а другое — как студия. Эти помещения демонстрируют преднамеренное избыток объема, а высокие потолки подчеркивают пространственную щедрость. Двойственность этих пространств размывает их индивидуальность: то, что служит гостиной, может столь же эффективно функционировать, как и студия. Это дублирование целей отражает избыточную лестницу в Доме с повторяющейся щелью Синохары, где воспроизведенные архитектурные элементы критикуют свою собственную функциональность. Подход Имсов освобождает эти пространства от давления служения единственной цели, позволяя им существовать как неопределенные зоны, в которых опыт отдается приоритету над полезностью.
В современной жилой архитектуре концепция расточительного пространства – преднамеренного или случайного – стала более актуальной. В частности, лестничные площадки и вертикальные движения служат благодатной почвой для этой идеи, предлагая моменты, которые отрываются от безжалостной функциональности дома.
Например, в Wang Residence от 2BOOKS DESIGN намеренное размещение зеркала на верхней площадке лестницы превращает пространство в момент паузы. Зеркало отражает жителей и создает внезапный разрыв в темпе и пространственном ритме, приглашая как к метафорическому, так и к буквальному отражению. Этот продуманный «расточительный» дизайн прерывает поток движения, побуждая пассажиров задерживаться и ощущать пространство, выходящее за рамки его функционального назначения.
Аналогичным образом, резиденции Paysandú от Bakro-Mayorano используют вертикальные пустоты, прилегающие к лестницам, для создания драматических и намеренных пространственных пауз. Пространство двойной высоты возле лестницы, оставленное без мебели или открытого функционального использования, буферизует плотно расположенные гостиную, столовую и кухню. Избегая беспорядка или заранее определенных целей, архитекторы создают переходную зону, которая улучшает общее пространственное впечатление.
В обоих случаях эти преднамеренные избыточные условия действуют как трещины в планировке, создавая моменты размышлений и отстранения от плотно упакованных утилитарных функций дома. Такие расточительные пространства обогащают жилое пространство, способствуя эмоциональной и чувственной связи с архитектурой.
Нефункциональные пространства приводят к сдвигу масштаба, который освобождает жильцов от ограничений чисто функциональной среды обитания. Подчеркивая жилище как экспериментальный акт, чрезмерно оборудованные и расточительные пространства играют решающую роль в создании домов, в которых приоритет отдается эмоциональным и сенсорным потребностям жителей, а не просто максимизации места для хранения или полезности. Эти моменты пространственной щедрости обогащают архитектуру, утверждая, что иногда, делая «меньше» с пространством или сознательно расточительно, можно достичь гораздо большего.
