Классика AD: Дом Мёбиуса / UNStudio
В 1993 году молодая пара профессионалов из Амстердама задалась целью построить частный дом, непохожий ни на один другой. Они хотели создать что-то, что «было бы признано эталоном с точки зрения обновления архитектурного языка». Они обратились к нескольким архитекторам, в том числе к Рему Колхасу, но в конце концов решили доверить заказ голландскому архитектору Бену ван Беркелю после того, как он изучил участок и придумал видение проекта, связав его с образом жизни пары.
Расположенный в Хет Гуи, его проектирование заняло более 5 лет, претерпев несколько итераций, но всегда возвращаясь к своему основному вдохновению: петле Мёбиуса. Форма, определенная как односторонняя поверхность без границ, стала ключом к новому архитектурному языку, целью которого было объединить все индивидуальные действия каждого члена семьи, позволяя интегрировать функциональную программу в динамическую структуру. К 1998 году, когда дом был завершен, он стал широко опубликован и признан во всем мире. Он также стал своего рода манифестом для своего архитектора, поскольку он использует организационный принцип для формирования окончательного образа.
Чтобы создать этот новый тип архитектурного языка, который был запрошен, Ван Беркель основывал свою концепцию на образе жизни своих клиентов. Дизайн создает плавную циркуляцию между различными функциями пространства, позволяя создавать зоны для работы, сна, игр, общения и интимной жизни, причем все они определяются неоднозначными границами. Таким образом, форма петли Мёбиуса стала связана с идеей 24-часового цикла жизни и работы семьи. Когда петля переворачивается, экстерьер становится интерьером и наоборот, создавая прочную связь между домом и ландшафтом. По словам Ван Беркеля, идея включения петли Мёбиуса в конструкцию возникла из его «интереса к математике, естественным наукам, теории сложности, теории хаоса и топологическим поверхностям».
Эта архитектурная петля обеспечивает непрерывность и интеграцию жилых и рабочих зон. Бетонно-стеклянная внешняя часть дома тоже кажется складывающейся сама по себе: с одной точки зрения стекло — это кожа, натянутая на бетонный дом; с другой стороны, здание представляет собой стеклянный дом, обрамленный бетоном. — Теренс Райли, куратор выставки «Нечастный дом» в МоМА.
В сложном дизайне также использовалась одна из самых важных инноваций того времени: компьютерное 3D-моделирование. Хотя первые эскизы были нарисованы от руки, к 1995 году процесс проектирования стал компьютеризированным. Ван Беркель познакомился с новой технологией, работая преподавателем в Колумбийском университете, который в том же году запустил свою знаменитую безбумажную студию. Этот новый инструмент позволил проводить совершенно другой тип экспериментов, объединяя рисование и моделирование для исследования и создания новых пространственных эффектов с возрастающей сложностью. Окончательный образ Дома Мёбиуса является результатом этих технологий, которые поставили его на передний план параметрического дизайна того времени.
Это было очень захватывающее время. Мы играли и тестировали, как можно манипулировать расчетным дизайном с помощью параметрических вариантов. Это был особенный момент для параметрического дизайна, очень свежий и многообещающий. – Бен ван Беркель, в интервью Владимиру Белоголовскому
На первый взгляд функциональная программа кажется скромной, в ней помимо типичных элементов частного дома присутствуют еще две рабочие студии. Однако архитектор Бен ван Беркель и его жена Кэролайн Бос использовали эту возможность, чтобы поэкспериментировать с концепциями пространственной двусмысленности, спроектировав два независимых пути движения, которые проходят параллельно через последовательность пространств. Концепция ленты Мёбиуса оказывается полезной, поскольку она превращает две поверхности ленты в одну непрерывную поверхность за счет скручивания материала. Эта концепция приобретает архитектурную форму, позволяя основным путям движения проходить по длине продольной оси, открывая линии обзора, соединяющие запрограммированные пространства. Получающиеся в результате пространства редко имеют прямые углы, поскольку пространство постоянно сужается и расширяется в ответ на повседневную жизнь жителей.
Вместо стен и дверей различные пространства внутри определяются разной высотой потолка. Высокие помещения созданы для динамичного социального взаимодействия, а подвесные потолки создают атмосферу для уединенного размышления. Абстрактные предметы мебели выделяются из массы здания, тонко указывая на предполагаемое использование пространства. Эти мягкие изменения формы в сочетании со скульптурными достопримечательностями и поощрением любопытных блужданий по пространству дома делают сооружение больше не «машиной для жизни», а скорее «средой для жизни».
В доме использована минимальная палитра материалов, выполненная почти исключительно из бетона и стекла. Это, не отвлекаясь, передает динамическую тектонику дизайна. Тяжесть и прозрачность передают движение, сочетаясь друг с другом. Одним из примеров является выходящая на юг навесная стена, резко прерываемая бетонным препятствием, ориентирующим вид и создающим ритм в восприятии пространства. Бетонные консольные элементы также создают взаимодействие между дорожками движения и жилыми помещениями и служат привлекающими внимание скульптурными элементами.
Мне особенно нравится одна консоль над входом внизу, поскольку она ведет в главную спальню. Это момент паузы, когда пейзаж открывается очень эффектным образом. Внезапно вы попадаете в пейзаж через жилую архитектуру. — Бен ван Беркель
Складывание и развертывание пространств интегрируют структуру в естественный ландшафт. Расположенное на уединенном участке с густым лесом, здание использует застекленные поверхности для взаимодействия с окружающей средой. Когда петля переворачивается, появляется пейзаж, и внешняя структура дома превращается во внутреннюю мебель, искусственный ландшафт.
Дом Мёбиуса представлял собой четырехквадрантную планировку; это идея ландшафтного дизайна. В каждом квадранте есть выделенная зона для каждого из четырех человек в доме. Эти четыре зоны объединены дорожкой в форме цифры 8 в природном ландшафте. Итак, я хотел объединить по часовой стрелке опыт исследования четырех квадрантов ландшафта в одну организационную единицу. —
После открытия Дом Мёбиуса сразу же получил признание. Он получил широкое распространение как в Нидерландах, так и за рубежом. В 1999 году Музей современного искусства в Нью-Йорке открыл крупную выставку под названием «Нечастный дом», посвященную этому проекту. К моменту открытия Бен Ван Беркель и его жена Кэролайн Бос уже перезапустили свой офис под названием UNStudio. Несмотря на свои скромные размеры, проект остается поворотным моментом в плодотворной карьере Бена ван Беркеля, сделав его новатором и одним из пионеров параметрического дизайна и послужив своего рода манифестом для будущих работ его офиса.
