Рохелио Салмона
Строительство Торрес-дель-Парке началось в 1968 году и было завершено в 1970 году. Между 1964 годом и началом проекта был период неопределенности, сомнений и последовательных испытаний, чтобы найти правильную форму для проекта не только с архитектурной точки зрения, но и с городской и ландшафтной точек зрения.
Участок, характеризующийся своей подавляющей топографией, площадью Пласа-де-Торос, заброшенным Парком де ла Индепенденсия (уже более 15 лет) и великолепным панорамным видом на предгорья, до сих пор не тронутые множеством башен и плотной застройки, нашествиями и бессмысленными оккупациями местности, должен не только учитываться при разработке проекта, но, прежде всего, возвышаться через архитектуру, реализованную в такой правильной и чуткой манере, которая преображает и формирует город. Он должен быть сердцебиением места и местом встречи разума, очарования и поэзии. Между ясностью и волшебством, архитектура, которую можно обнаружить, которая не навязывает себя, поскольку она более красива, когда ее обнаруживают с удивлением, как открывая природу. В конечном счете, архитектура, которая интегрируется с существующей Пласа-де-Торос и обеспечивает прозрачность между городом и его предгорьями, восстанавливает крутую улицу, примыкающую к Парку де ла Независимости, и превращает ее в пешеходный сад, образованный лестницами и пандусами, соединенными с жилой комплекс и парк.
Основополагающий критерий в концепции архитектурного комплекса заключался в том, что он должен быть открытым, как и подобает идее города демократического, толерантного, богатого общественными пространствами, предназначенного для удовольствия горожан.
Действительно, проект был реализован на площадке, составлен и зарекомендовал себя (несмотря на предубеждения) так, чтобы его приняли все жители города. Фактически, сегодня любой горожанин может осмотреть жилой комплекс, пересечь его и, при желании, насладиться им, как можно было бы наслаждаться общественным пространством, даже если оно находится в частной собственности. У него нет заборов, он не ограничивает своих жителей. Это часть города.
Было ясно, что проект, направленный на преобразование, как эстетически, так и пространственно, в определенной области, не может быть ограничен исключительно этой областью. Он также должен быть задуман как ориентир для всего города, как и каждое архитектурное произведение: разумный синтез опыта, знаний, страстей и ностальгии, формирующий культурное событие, которое не только улучшает общественное пространство города, но и способствует его созданию и устанавливает щедрый и гармоничный переход с частным пространством.
Когда произведению удается воссоздать, сохранить, интегрировать и расширить фрагменты города, обогащая общественное пространство и городской ландшафт, оно выходит за рамки простого сооружения и становится архитектурным достижением, которым можно восхищаться с течением времени. Именно это и преследовалось при составлении Жилого Комплекса Парка: создать проект, который своими формальными и экологическими качествами мог бы вызывать эмоции, обеспечивать город обновленным и социально активным пространством, восстанавливать забытый и поврежденный Парк Независимости и прилегающую к нему улицу.
Это был не просто архитектурный проект, он был призван спровоцировать громкое городское событие: обновление сектора и трансформация городского ландшафта, демонстрирующая природные пейзажи; сделать его прозрачным через архитектуру; используя доминирующий местный материал и создавая соответствующую плотность для эффективного занятия. В отличие от других искусств, архитектура, по существу абстрактная, но в то же время утилитарная, обусловлена событиями и контекстом, частью которого она является. Одной из его характеристик является то, что он должен иметь ясное представление о реальности, т. е. должен уметь оценивать свою собственную сущность; извлекать из глубин собственной культуры и географии наиболее подходящие решения для потребностей и поведения. Архитектура не должна отделять себя от своего времени или своих людей. Но это должно выходить за рамки этого.
Он должен предлагать пространства, которые вызывают эмоции, которые воспринимаются не только через зрение, но и через аромат и осязание, через тишину и звук, яркость и тень, а также через прозрачность, которая позволяет открывать удивительные пространства. Допуская неожиданные явления, такие как отражения и тени, прозрачность и визуальные побеги, единство в разнообразии было столь же важным в концепции проекта, как и его функциональность.
Учитывая топографические характеристики Боготы и района, постоянное восхождение и спуск в равной степени обусловили композицию целостного здания, которое вызывало бы удовольствие и эмоции у пешеходов или его жителей, когда они пересекают и знакомятся с архитектурой. Передние планы зданий, их формы и объемы были организованы таким образом, чтобы создать преемственность между интерьером комплекса и экстерьером, между коммунальным и общественным пространством. Значительные изменения уровня земли были учтены в композиции, так что существует непрерывность плоскостей, лестниц, садов и террас от самой нижней части «Calle de las Escalinatas» до верхних этажей зданий.
Цель состояла в том, чтобы создать архитектурный проект, выходящий за рамки собственной программы и предполагающий пешеходную основу, состоящую из площадей, садов, тротуаров, освещения, деревьев, характерного силуэта и завершения зданий, которые будут восприниматься по-разному из разных точек города. Цель состояла в том, чтобы установить эстетические отношения между горожанином и архитектурой — отношения, которые будут развиваться и меняться по мере того, как разворачиваются близость и расстояние, особенно когда кто-то входит и пересекает архитектурное пространство. Эти вариации обогащали бы чувства, сохраняя при этом ощущение замкнутого единства. Эти идеи, как указано, были основными определяющими факторами в архитектурной композиции, которая требовала одобрения как со стороны заказчика проекта, так и со стороны официальных властей. Убедить их принять концепцию «открытого проекта» было непростой задачей. Понятие «безопасность» имеет приоритет над любым другим аспектом и приводит к городской структуре, характеризующейся замкнутыми пространствами. Текучесть и непрерывность, существующие в городе, постепенно уменьшаются по мере того, как эти закрытые и охраняемые «закрытые комплексы» разрастаются.
Город теряет свою сущность как открытое пространство, которое способствует сосуществованию, солидарности и встречам всего сообщества. Жилой комплекс парка стремился продемонстрировать, что можно (и было) предложить архитектурные и пространственные концепции для Боготы, которые противоречили тенденции к ограждению, пренебрежению ландшафтом, светимости или свойствам материалов. Он был направлен на то, чтобы снова сделать город, как сказал Гастон Башляр, «нашим уголком, хранящим воспоминания и эмоции мира». Он также стремился пересмотреть город как совокупность открытых пространств, как порождающих архитектуру, так и порождаемых ею, устраняя остаточные пространства и места, которые причинили столько вреда колумбийским городам, и возвращая его к его истинному смыслу существования: приносить радость и удовольствие, населяя его.
Уменьшить плотность проекта тоже было непросто. Правила допускали более высокую плотность, что противоречило анализу сайта. Большая занятость и более высокие здания закрыли бы прозрачность города и его панорамных видов, препятствуя хорошему соотношению между построенным и незастроенным. Точно так же нетрадиционные формы архитектурной композиции, возникшие не по прихоти, а в результате анализа места с его специфическими характеристиками (солнечный свет, топография, освещенность, окружение), а также то, как архитектура раскрывается под разными углами зрения и точки зрения, создавали серьезные проблемы композиции или интерпретации.
Нелегко «увидеть» архитектуру, представленную в виде рисунков или моделей. Это требует определенной степени инициации и знания его истории, что должно быть предметом изучения в средней школе, если мы действительно хотим улучшить внешний вид и качество колумбийских городов раз и навсегда. Город делают его жители. Такое понимание архитектуры является результатом непрерывного процесса проектирования и теоретических исследований, работы, посредством которой мы пытаемся уловить (но не полностью реализовать) мечту человечества о создании своего места.
Таким образом, Жилой Комплекс Парка существует уже 30 лет. Время показало, что можно было мечтать об архитектурном комплексе, открытом городу, с высокой плотностью, но с соответствующей заполняемостью. Также было возможно, несмотря на критику, составить и построить его с доминирующим материалом на фасадах. Единство и разнообразие проекта являются результатом бесконечного терпения в выборе и выборе наиболее подходящих ответов в соответствии с местом, географией и окружающей средой, с материалом, имеющим свои атрибуты и формальные требования, но прежде всего с самим архитектурным проектом, который требует строгости, ясности, меры и гармонии для достижения обогащенной обитаемости за счет собственной пространственности, разнообразия форм, светимости и материальных отражений, масштабов и размеров, предлагая городу уважительное, гармоничное и красивое произведение.
Архитектор: Рохелио Сальмона Местоположение: Богота, Колумбия Площадь: 66 000 м2 Дата: 1965-1970 гг. Рекомендации: Fundación Rogelio Salmona, Arquitour Фото: Пользователи Flickr: Alex Obonaga, sbstnchïng, SLRookie, EstudioBLAU, GerOh!, alejo ache, Felipe W, Elisa Izquierdo, Fundación Rogelio Sal мона
