Если есть книга, которую должен иметь на полке каждый студент-архитектор, то это должна быть история архитектуры. Не существует более полной, но компактной альтернативы, чем «Современная архитектура: критическая история» Кеннета Фрэмптона, первоначально опубликованная в 1980 году издательством Thames & Hudson. Ее последнее, пятое, значительно расширенное издание на 734 страницы и 813 иллюстраций вышло в 2020 году. В 2023 году я подробно обсуждал книгу с автором в видеоинтервью, которое теперь доступно на YouTube.
Что касается одного компактного, но фундаментального обзора эволюции движения Модерн, «Современная архитектура: критическая история», несомненно, является наиболее авторитетной, полной и углубленной хроникой. Самым ценным дополнением к новой книге является введение новых глав, посвященных таким регионам, как Канада, Мексика, Колумбия, Австралия, Китай, Индия и Шри-Ланка, среди других. Эти главы проливают свет на многие ранее упущенные из виду практики, которые действовали за пределами традиционных центров силы, а именно Западной Европы, США и Японии.
В интервью Фрэмптон, которому сейчас 94 года и который живет в Лондоне после долгой карьеры историка, критика и педагога, прежде всего в Колумбийском университете в Нью-Йорке, подробно рассказал об истории книги и стоящих за ней намерениях. Он рассказал о других источниках, послуживших ему моделью для первого и последнего изданий, об обложке книги, истоках современного движения и самых ранних проектах, которые можно назвать современными. Книга ясно иллюстрирует уменьшение роли личности в профессии, и Фрэмптон предлагает свой взгляд на эту тенденцию. Естественно, мы говорили о русских конструктивистах, о том, почему их проекты отсутствовали во многих ранних историях и почему в «Современной архитектуре» нет ни одной фотографии ни одного из их зданий, как если бы это было чисто бумажное движение.
Одним из ключевых моментов в разговоре является 1980 год. В каком-то смысле он завершил современную архитектуру, начав новую главу, а именно постмодернизм, который, конечно же, витал в воздухе более десяти лет. к тому времени. Тем не менее, первая архитектурная биеннале того года под названием «Присутствие прошлого» с центральной инсталляцией La Strada Novissima подтолкнула эту дисциплину к следующей парадигме. Закончилась ли современная архитектура в этом году? Можно ли было это практиковать после 1980 года? Фрэмптон, который был откровенным критиком нового движения и даже, как известно, отказался принять участие в приглашении организаторов биеннале участвовать в качестве кураторского советника, считает сегодня, что сдвиг был фундаментальным. Он убежден, что даже критический регионализм, который он вскоре пропагандировал как прямой ответ на постмодернизм, неизбежно является оттенком постмодернизма. Вся архитектура после 1980 года. Что бы ни было сделано, отменить это невозможно. И как бы он охарактеризовал современный момент архитектуры? В разговоре он излагает свои мысли и опасения.
Другие обсуждаемые темы включают работу любимого архитектора Фрэмптона Альваро Сизы. Историк очарован его афоризмами, особенно этим: «Идея – на месте, а не в голове». Конечно, вопрос о том, в голове архитектора или в самой площадке, – спорный вопрос. Однако Фрэмптон убежден, что такая позиция поиска идеи в контексте проекта открывает, так сказать, «дверь». Другие темы включают еще одну его книгу «Исследования тектонической культуры» (1995), которую, по его признанию, он считает своей любимой; Биеннале Common Ground Дэвида Чипперфилда 2012 года, репортажи Алехандро Аравены с фронтовой биеннале 2016 года и их влияние на профессию. Мы говорили о упадке архитектурного образования, о несоответствии между профессией и публикой, о том, почему в его книге нет любимого публикой американского здания Эмпайр-стейт-билдинг, о неэффектной архитектуре, почему упоминается, но не упоминается музей Гуггенхайма в Бильбао Фрэнка Гери. сопровождается изображением и почему резиденция Гери в Санта-Монике Фрэмптон считает своей лучшей работой.
Ближе к заключению мы обсудили новую архитектуру в Китае, что архитекторам следует делать сейчас, маргинальные проекты, рост адаптивного повторного использования, трех архитекторов, которыми больше всего восхищаются Фрэмптон, и патологическое пристрастие к писательству.
