Слишком много вестибюлей офисных зданий превращаются в бездушные помещения с той же эстетикой Apple Store, пишет Энтони Палетта.
В последнее время лобби слишком легко теряются. Постмодернистского атриума Рош-Динкелоо на Уолл-стрит, 60 в Нью-Йорке больше нет. Атриум Томпсон-центра Хельмута Яна в Чикаго сохранится, но его лишат арлекиновских цветов и сделают послушно унылым пространством для Google.
Даже более уважаемые помещения подвергаются регулярному риску: пышный мятный вестибюль в стиле ар-деко в здании McGraw Hill, построенном в Рэймонд Хилл в 1931 году, был снесен в 2021 году. Потолочные и настенные инсталляции Ногучи были удалены из дома 660 на 5-й авеню в 2020 году. Замены столь же монотонны, как и предложения Netflix. .
Здания будут выглядеть реальными с тротуара, но будут созданы искусственным интеллектом, как только вы войдете внутрь.
Эти вопиющие примеры попадают в новости; многие другие этого не делают. Куда бы я ни пошел, я брожу по офисным вестибюлям, и эта привычка не приносит конца разочарованию. Постоянно возникающая проблема заключается в огромном количестве зданий, которые снаружи выглядят как 1930-е, 1960-е или 1980-е, а внутри — как 2020-е.
Иногда можно встретить неясные отсылки к внешнему стилю зданий, но зачастую даже эта минимальная планка не преодолевается. Зачастую это невероятный опыт: здания будут выглядеть реальными с тротуара, но сгенерированы искусственным интеллектом, как только вы войдете внутрь.
Частично это проблема сохранности; Обозначения внутренних достопримечательностей выделяются гораздо более экономно, чем внутренние, по крайней мере, в Нью-Йорке. Существующая защита фасадов домов МакГроу-Хилл и Уолл-стрит, 60 не помогла их интерьерам.
Не каждое лобби заслуживает силы закона, чтобы сохранить себя в неприкосновенности. Лобби могут получить – и получают – выгоду от обновлений.
Приветствуются некоторые изменения со стороны владельцев в отношении того, как должны работать эти пространства. Хорошо, что это все реже прихожие, где о вас будут судить сурово, а чаще социальные пространства с местами для сидения и удобствами. Это приветствуется для всех, особенно для таких фланеров, как я, у которых никогда не было никаких реальных дел, которые можно было бы заключить внутри компании.
Проблема в том, что эти преобразования редко просто добавляют что-то — они имеют тенденцию удалять все, что не несет нагрузки. Эти пространства постоянно разбирают до структурных элементов, думая, что это сделает их гостеприимными.
Они, как правило, появляются с одинаковой эстетикой Apple Store.
Приведет ли это к расцвету ярких и разнообразных новых пространств? Нет. Огромная проблема заключается в том, что они, как правило, появляются с одной и той же эстетикой Apple Store. Вкус нейтральный, акценты древесные, а результат чрезвычайно скучный. Это вторжение похитителей лобби продолжает оставлять нам места для людей с Airpod.
Логика дизайна коммерческого лобби сегодня та же, что и всегда; это единственное место в большом здании, которое обязательно увидят все. Большинство встретит только один или несколько других этажей. Это место, где можно произвести впечатление. К сожалению, почти все, кажется, решили произвести одно и то же впечатление.
Если вы в последнее время читаете профессиональные советы по дизайну вестибюля, вы сталкиваетесь с постоянными модными словечками. «Вневременная отделка» неизменно приветствуется: «нейтральная палитра, вдохновленная оттенками природы». Проблема в том, что «вневременное» почти всегда означает «прямо сейчас», и это так же устарело, как и все, что они вырывают.
60 Египетские радости Уолл-стрит с мраморными плитками и колоннами с гранитной облицовкой исчезли, их заменили белые поверхности, деревянные акценты и зеленая стена. В рекламных материалах к реконструкции говорится: «Это не Уолл-стрит твоего отца». Возможно, твой отец был прав в чем-то.
Постмодернизм особенно пострадал в последнее время. Панно синего и лососевого цвета находятся в Центре Томпсона; На рендерах исчезла красная краска на пространственном кадре. Центр CME Фудзикавы Джонсона в Чикаго был отремонтирован в 2019 году: снаружи он украшен полосатым мрамором, а внутри — огромные окна в белых и серых тонах.
Юджин Ча, заместитель директора Krueck + Sexton, работавший над этим проектом, объяснил в интервью Architectural Digest: «Это было ощущение формального офисного здания с 9 до 5, как будто вы должны были носить костюм и галстук. немного преувеличено и впечатляюще. Целью было привлечь в офисы таланты миллениалов, и их не волновал этот идеал». Как мы видели в последнее время во многих сферах, погоня за предполагаемыми вкусами миллениалов приводит к мусору уровня TikTok.
Разочарование заключается в том, что эти анонимные лобби так часто не могут достичь своей собственной цели.
Список можно продолжить. Атриум Филипа Джонсона, вдохновленный фламандской ратушей, в TC Energy Center в Хьюстоне был забит белыми мезонинами в 2018 году. Вестибюль его площади Франклина в Вашингтоне, округ Колумбия, был отремонтирован в 2021 году. Стены из известняка с акцентом на черный мрамор и красную яшму, а также кессонный потолок были вне дома. Белые стены и огромные стеклянные панели с подсветкой. Это еще называют «вне времени».
Такие примеры вы найдете практически повсюду: вестибюль Bank of America, построенный в 1993 году компанией Roche-Dinkeloo в Атланте, который когда-то был привлекательным постмодернистским пространством, теперь заставлен деревянными планками, похожими на гаражные ворота. Башня банка США Пей Кобба Фрида в Лос-Анджелесе когда-то имела терраццо; теперь здесь деревянные акценты, зеленая стена и деревянный пол.
Вы можете избежать каких-либо ассоциаций с контрастными воротниками Гордона Гекко и Патрика Бейтмана и по-прежнему стоять перед ножом. Вестибюль Швейного центра Эли Жака Кана отделан белым деревом и стеклом. Не так давно в доме Каррере и Гастингса по адресу 250 West 57th Street, построенного в 1921 году, было большое лобби в стиле изящного искусства; теперь у него есть видеопотолок высотой 76 футов.
Так не должно быть. Ремонт SOM собственного Lever House в прошлом году был превосходным. Удобства также можно легко добавлять; кофе теперь доступен в здании California Edison Эллисона и Рибла в Лос-Анджелесе, и для этого не потребовалось превращать вестибюль в Starbucks.
Со вкусом сделанные изменения, которые действительно соответствуют эстетике здания, не являются невозможными. Реконструкция вестибюля здания CBS Ээро Сааринена, проведенная в прошлом году компаниями MdeAS Architects и Vocon Architects, является новой и хорошей. Норман Келли нашел вдохновение в собственной работе Джонсона, когда он обустраивал свой вестибюль по адресу 190 South LaSalle Street в Чикаго. Пей Кобб Фрид отменил неудачный ремонт вестибюля 1990-х годов на 5-й авеню Харрисона и Абрамовица, 717, и оставил произведение Джозефа Альберса в лучшем положении, чем они его нашли.
Разочарование заключается в том, что эти анонимные лобби так часто не достигают своей собственной цели – они являются противоположностью успешного брендинга. Если вы зайдете в здание «Гардиан» в Детройте, на Рокфеллер-Плаза, 30 в Нью-Йорке, в здание «Гаранти» в Буффало или в любое другое великолепное место, вы никогда не будете уверены в том, где вы находитесь. Посмотрите на последние обновления вестибюля, и вам будет сложно получить хоть какое-то представление.
Энтони Палетта — архитектурный журналист из Нью-Йорка. Его статьи были опубликованы в The Wall Street Journal, The Guardian, Bloomberg CityLab, The Architect’s Newspaper и Metropolis и других.
Фотография Янна Меньяна через Unsplash.
в глубине
Если вам нравится читать интервью, мнения и статьи Dezeen, подпишитесь на Dezeen In Depth. Этот информационный бюллетень, рассылаемый в последнюю пятницу каждого месяца, предоставляет единственное место, где можно прочитать об историях дизайна и архитектуры, стоящих за заголовками.
