Локк в галерее Ист-Сайд / Grzywinsi + Pons
Locke at East Side Gallery — это отель на 176 номеров с кафе, баром, лаунджем, коворкингом и помещениями для проведения мероприятий, который Grzywinski+Pons спроектировал в самом сердце одноименного мемориала в берлинском районе Фридрихсхайн. Когда самая длинная сохранившаяся часть Берлинской стены — одно из самых прямых архитектурных проявлений репрессий в истории — органично превратилась в холст для свободного самовыражения международных художников, родилась Галерея Ист-Сайд.
Трудно не тронуться этой инверсией. Та же самая структура, которая была построена для разделения и ограничения, теперь является магнитом для взаимодействия и самовыражения. На какое лучшее вдохновение мы могли бы надеяться, чтобы направлять наши собственные архитектурные изыскания? Сегодняшняя Берлинская стена, как памятник, так и культурное достояние, является физическим назиданием глобального сдвига парадигмы. Его сила сосредоточена на пересечении, а не исключении. В нашем стремлении создать праздничное место в таком легендарном контексте, Grzywinski+Pons задумали отель как пограничное пространство — место для обмена идеями и опытом. Мы разработали проект как серию индивидуальных порогов, исследуя напряжение между общественным и частным, жителями и гостями, искусством и торговлей, городом и рекой, Фридрихсхейном и Кройцбергом.
Первый этаж, на котором находится большая часть общественных помещений отеля, также служит для соединения Муленштрассе с рекой Шпрее через отверстие в самой Берлинской стене. Мы сохранили эту связь как в прямой видимости, так и в качестве общественной полосы отвода, разместив внутри кафе, бар, стойку регистрации, лаунж и коворкинг. Мы относились к этим социальным пространствам как к микрокосму самого Берлина. Нет никаких ограничений на видимость, доступ или распространение, и весь уровень представляет собой единое целое. Несплошные стены — словно остатки берлинского Мауэра — развернуты как композиционные элементы, создавая неявные «районы» в пространстве. Чем детальнее детали, тем выразительнее.
Напряженность между публичным и частным в социальных пространствах также выражается в материальной форме и молчаливой иерархии. Все наружные стены либо полностью застеклены, либо облицованы конструкционным бетоном. Высокие потолки и сервиз незамкнуты и монохромны. Встроенные сидения и цветочные горшки изготовлены из местного кирпича, состоящего из переработанного песка и извести, уложенного на некрашеные фарфоровые полы. Вторичный набор вмешательств, вложенных внутри, более мягкий, теплый и тактильный. Мы установили горизонтальную линию ниже линии глаз стоящих пассажиров, используя рифленые полустены и шторы омбре, чтобы аккуратно организовать объем. Древесина, камень, оникс, плитка зеллиг и штукатурка облицовали столярные изделия, а решетчатые и кессонные навесы скрывают различные композиции по всему пространству.
Последний из слоев является наиболее хроматическим и ярким. Серебристые ковры с высоким ворсом, ротанговые ширмы, обивка из ультразамши и керамика в деревенском стиле украшают полы и встроенные шкафы. Зеленая растительность выливается из цветочных горшков и каскадами с потолка. Мебель включает в себя широкую, но сплоченную палитру древесины, тростника, ткани, шнура и камня, а мягкое рабочее освещение еще больше способствует интимности в обширном пространстве. Наконец, мы разработали серию скульптурных тотемов, расположенных повсюду, чтобы отсылать к более чем тремстам сторожевым башням БТ-6, разбросанным вдоль Берлинер-Мауэра, которые когда-то были частью разделенного города. Эти укрепления были неотъемлемой частью репрессивной миссии Стены. Мы были настолько вдохновлены тем, как Галерея Ист-Сайда использовала искусство для отказа от жестокого наследия, что захотели создать наши собственные башни как чистое эстетическое выражение.
Наш дизайн комнат для гостей способствовал нашему исследованию пограничности. Пороги часто ассоциируются с движением, обменом и эфемерностью — качествами, которые, казалось бы, противоречат созданию спокойного пространства. Однако изучение этой диалектики в конечном итоге подтвердило наше желание привить ощущение приватности, комфорта и безмятежности — даже убежища — в гостевых помещениях. Линейный план здания с преобладающей осью восток-запад определяет свою собственную таксономию. Комнаты к северу от коридора выходят окнами на суету Мюленштрассе, оживленную галерею Ист-Сайд и постоянно расширяющийся горизонт Фридрихсхейна. На юге комнаты выходят на спокойную реку Шпрее. На противоположном берегу реки среди куч деревьев расположены старые приземистые здания Кройцберга, и обстановка кажется сонной, почти пасторальной. Почему-то, учитывая размер и энергию мегаполиса, это кажется возможным только в Берлине.
Внутри самих комнат мы создали основную вертикальную базу. Наша собственная стена как порог, которая организует функции и использует взаимодействие с его разнообразной материальностью. Наша стена, состоящая в основном из деревянных панелей, представляет собой гардероб, прикроватную тумбочку, скрывает механические системы, содержит кухню и ванную комнату, а также закрывает выход в коридор. Раздвижная панель внутри стеновой конструкции изготовлена из стекла, полученного в печи, которое мы разработали, чтобы отразить и прославить поверхность реки Шпрее снаружи. Подобно реке, панель сама по себе является порогом и ведет в созерцательное пространство: ванную комнату.
Утопленная ниша для хранения открывается при включении панели. Покрытый черным стеклом с обратной стороны, этот материал намекает на прозрачность, но в конечном итоге является непрозрачным. Если стекло, полученное в печи, — это Шпрее, то мы задумали дымчатое остекление как одновременно загадку и инклюзивность Берлина — города, которому нужно время, чтобы раскрыть свои многообразные слои. Соответственно, мы использовали такое же черное стекло для душевых кабин в ванных комнатах. Как и в социальных пространствах, внутри гостевых комнат мы следовали материальной иерархии «снаружи внутри». Стены и потолки выполнены из структурного бетона, смягченного порошковой отделкой. Деревянные полы, очищенные вручную, дополняют вышеупомянутую конструкцию стены-порога, состоящую из дерева и текстурированного стекла. Бледно-розовые диски парят под потолками, смягчая грубость плиты наверху. Бархатистые ультраматовые кухни, обивка и струящиеся шторы тонально соответствуют бетону, так что диссонанс между твердым и мягким затеняется их конгруэнтностью и нейтральностью.
Grzywinski+Pons также спроектировали всю мебель в комнатах, и в этих предметах мы еще больше увеличили цветность, теплоту и текстуру. Стулья из куркумы, зеркала пастельных тонов и ковры из густой плетеной травы соседствуют с напольными ширмами и изголовьями из замши и ротанга. Освещение так же важно для спокойствия в пространстве, как и практично. Мы спроектировали его не только для освещения, но и для скопления и пастбища. Организационный принцип всех этих вмешательств заключается в том, чтобы наше пограничное пространство возвышало обмен и сосуществование. Это место, где люди — как гости, так и местные жители — могут быть вместе или наедине, и им от этого будет лучше. Разве это не волшебство самого Берлина?
