Maison Molaire / БЮРО (Даниэль Замарбид, Карин Пимента, Галлиан Замарбид)
Исследование домашнего пространства продолжается, работая над творческими вариациями опор и сцен для повседневной жизни. Если и существует что-то вроде стандартной семьи, то статистически это будет именно она: сожители данного пространства, не обязательно происходящие от одного и того же отца. У них разные ритмы и разные жизни. Они встречаются и проводят время вместе дома, перемещаются между разными домами.
Таким образом, дома заселены как временно, так и постоянно. Дети и взрослые приходят и уходят. В какой-то момент каждый становится взрослым, и использование пространства требует переопределения и реконфигурации. Но мы начали предложение со слов «если есть». На самом деле нет.
Признание простого разнообразия жилищ, похоже, не находит места в архитектурных, юридических и культурных стандартах. Дома по-прежнему в подавляющем большинстве считаются статичными местами для нормальных семей, которые наша профессия любит классифицировать по типам. Тысячи квартир, спроектированных и построенных в соответствии с официальными нормами и правилами, соответствуют очень четкому образу семьи. Является ли это изображение программным?
Как всем известно и известно, жизнь порой весьма неспокойна и даже непредсказуема. Как дома и дома впитывают эти ожидаемые движения жизни? То, что архитектор Мэри Отис Стивенс назвала «Потоком человеческой жизни», — это просто наш естественный способ существования, группировки и разгруппировки на время или навсегда.
Находит ли эластичность жителей как группы пространственную реакцию в наших домах? В случае с этой квартирой, бывшим кабинетом дантиста, попытка состоит в том, чтобы приветствовать это «потоки» и оставаться открытыми, чтобы возможности пространственной эволюции оставались открытыми для того, что может произойти во времени. Существующая база помогает. Небольшое здание было спроектировано для смешанного использования скромных мастерских художников, коммерческих и жилых помещений в начале 1980-х годов. Пространство структурно свободно, свет проникает через 2 поперечных мансардных окна, перпендикулярных важным проемам, ориентированным на север.
Сама идея открытости трансформируется в физический опыт, поскольку мало что ограждено стенами. Пространство, замкнутость и ощущение нежной замкнутости определяются не только перегородками, но и другими средствами. Архитектура штор, вдохновленная великими работами Лилли, в первую очередь заботится об организации пространства. Шторы и застекленные поверхности создают возможности восприятия и препятствования, открытия, закрытия и других промежуточных ситуаций. Аншлаг становится своего рода механизмом восприятия, поскольку текстиль, мебель и свет легко раскрываются, провоцируя различные ситуации, визуальные и эмпирические.
Домашний материальный опыт в основном заключен в промышленных деревянных панелях, часто используемых полах и необходимых перегородках. Мебель, предметы, встроенные элементы ковров рассматриваются так, как если бы все было живым, не как Gesamkunstwerk, а как динамичная театральная сцена без зрителей, где все является частью отношения, разговора, движущегося и перемещающегося в любой момент. Возможность беспорядка присутствует всегда.
