Расположенный на вершине точки зрения Boa Viagem в городе Нитеррик, Музей современного искусства Niterói — Mac был разработан архитектором Оскаром Нимейером. Основанный в 1996 году, это современный архитектурный шедевр, посвященный размещению коллекции бразильского современного искусства с 1960 -х годов до 1990 -х годов. Поднимаясь над утесом, как маяк, он, кажется, плавает в воздухе, опирающийся на водяной бассейн. Столкнувшись с заливом Гуанабара Рио-де-Жанейро в Бразилии, его круговые линии и революционная двойная форма выделяются на горизонте, предлагая открытую площадь 2500 квадратных метров рядом с отражающим пулом, который придает структуре замечательное чувство легкостью.
В 1980 -х годах, когда Бразилия восстановила свой демократический режим, Оскар Нимейер вернулся из изгнания. Столкнувшись с страной, где население распространилось на окраины городов, Нимейер продолжал проектировать проекты, характеризующиеся извилистыми плитами, куполами, хранилищами и платформами, сохраняя его подпись изогнутый словарный запас. Как объясняет Хуан Дэвид Чавес Гиральдо в «Niemeyer: пространство как изобретение», его эстетическое воздействие через симбиоз с местом из современности, которая адаптируется и объединяется с геометрией, которая повторяет природу. Таким образом, архитектура Нимейера выходит за рамки исторического модернистского повествования, вместо этого стремясь проверить и выразить его конкретный контекст. Благодаря использованию пространственных последовательностей, композиционных отношений, пропорций, объемов, цветов, текстур, контрастов и широких геометрических инсультов, его проекты создают незабываемый пространственный опыт, окружающие пользователей с нетрадиционными эстетическими стимулами.
Я не хотел музей стекла, а скорее большой выставочный зал, окруженный прямыми стенами, и галерею, которая защищает и позволяет посетителям время от времени паузу, чтобы оценить необычайный вид. — Оскар Нимейер
И идея взаимодействия, и концепция места очевидны в Музее современного искусства Niterói. Кроме того, как отмечает архитектор Хуан Дэвид Чавес Гиральдо, существует напряженность между платонической геометрией, горной географией Рио и фигурой молодых бразильских женщин. MAC объединяет обширный ландшафтный дизайн, где здание, состоящее из двойного объема, первое и второе этажи, внешне подключаются к рампе, кажется без особых усилий над участком. Как описывает стильян Филипп в «радикальном модернизме Оскара Нимейера», рампа функционирует как городской пляж, посредник между зданием и городом. Чем более общедоступным становятся здания, тем более длинные и более сложные рампы Niemeyer становятся, генерируя необходимые общественные места и растворяя границу между открытым городским пространством для всех граждан и закрытого пространства.
Это одна из самых смелых структур, и в определенном смысле она закрывает игру пустоты и полноты, или формы и контрформы, которая настолько полностью и харизматически иллюстрируется в общественных зданиях Бразилии. — Джозеп Ма. Bothy в «Оскар Нимейер. Работы и проекты», Барселона: Густаво Гили, 1996
Проект состоит из полупрофильного пола, окруженного водным зеркалом с площадью поверхности 817 квадратных метров и глубиной 60 сантиметров, а также верхний объем, охватывающий три уровня. Благодаря 98 метрам свободного пространства внешняя серпентин -рампа ведет посетителей внутри, связывая первые и вторые этажи музея. Этот рамп объединяет зоны отдыха и набережной, соединяя общественное пространство с более стабильным центральным ядром, в котором находится постоянный выставочный зал.
На первом этаже есть зона для хранения для произведений искусства, бара, ресторана и аудитория, обладающего возможностями для 60 человек. Первый уровень включает в себя прием, рабочей области, входного зала и административных офисов. Он также обеспечивает доступ к гексагональному выставочному залу с двойной высотой, который окружен круговым пространством, похожим на балконы, предназначенным для включения окружающего ландшафта. Стремясь принести залив в музей, по существу превратив природу в выставку, непрерывное окно окружает всю структуру, предлагая панорамные виды на залив. Между первым и вторым уровнями мезонин оборачивается вокруг интерьера музея, разделенного на небольшие выставочные комнаты. На втором уровне пять дополнительных галерей предоставляют в общей сложности 697,80 квадратных метров выставочного пространства.
Санхема была узкой, окруженной морем, и решение произошло естественным образом, имея в качестве отправной точки неизбежную центральную поддержку. Из этого архитектура произошла спонтанно как цветок. Вид на море был красивым и должен был быть захвачен. Я приостановил здание, и под ним панорама стала еще богаче. Затем я определил профиль музея. Линия, которая начинается с земли и без перерыва растет и разворачивается, чувственная, до крыши. Форма здания, которую я всегда думал, что это круглое, стала фиксированной, и я страстно остановился внутри него. Вокруг музея я создал галерею, открытую для моря, повторяя ее на втором этаже, как наклонный мезонин над великолепным выставочным залом. — Оскар Нимейер
Музей современного искусства Niterói имеет радиальную структуру, расположенную высотой 16 метров, с большими пролетами. Его крыша имеет диаметр 50 метров и покрывает площадь почти 2000 квадратных метров. Вся структура подтверждается одним цилиндрическим центральным колонном диаметром 9 метров, прикрепленной к 2-метровой опоре. Это сложное инженерное решение было разработано, чтобы выдержать нагрузку 400 кг/м², а скорость ветра — до 200 км/ч. Центральный зал, покрывающий 462 квадратных метров, полностью свободен от столбца и окружен наверху просторной территорией для небольших выставок. Чтобы достичь этого открытого пространства, под потолком музея были размещены большие предварительные радиальные балки, поддерживаемые шестью колоннами размером 50 сантиметров в диаметре. Как структура луча, так и колонны образуют надстройку, которая передает свою нагрузку на структуру первого этажа. Наконец, этот вес переносится набором предварительно напряженных бетонных радиальных пучков, которые опираются на центральную колонну и простираются наружу в балансе примерно на 10 метров.
Круглая крыша получила термическую и гидроизоляционную обработку, в то время как балки были построены с использованием предварительно напряженного бетона, а полы выставочного зала были покрыты синим ковровым покрытием. В рампе доступа красный бетон использовался в сочетании с белым боковым стенком. Кроме того, для проекта было изготовлено 70 листов триплексного стекла. Каждая бронзовая панель, составляющая высоту 4,80 метра и ширину 1,85 метра, имеет толщину 18 мм и оформлена стальными профилями. Наклоненные под углом 40 градусов от горизонтальной плоскости, эти панели могут выдержать эквивалентный вес 20 человек.
Питер Гапер спроектировал освещение музея. В направлении центрального зала игра огней отражается на стенах и вторгается в пространство. Снаружи, прожекторы были помещены под поверхность воды, что еще больше усиливает чувство легкостью структуры. В результате профиль музея определяется бесшовной линией, которая выходит из земли и чувственно поднимается к крыше без перерыва. В конечном счете, руководящим принципом этого проекта, разработанного одним из великих мастеров современной архитектуры, было создание уникально красивого объекта — тот, который станет настоящим актом удовольствия.
Эта функция является частью серии Archdaily под названием Ad Corprative, где мы делимся историей, стоящим за выбранным проектом, погружаясь в его особенности. Каждый месяц мы исследуем новые конструкции со всего мира, подчеркивая их историю и то, как они стали. Мы также разговариваем с архитекторами, строителями и сообществом, стремясь подчеркнуть их личный опыт. Как всегда, в Archdaily мы очень ценим вклад наших читателей. Если вы думаете, что мы должны иметь определенный проект, пожалуйста, отправьте свои предложения.
Эта статья является частью темах архих: 100 лет модернизма. Каждый месяц мы подробно исследуем тему с помощью статей, интервью, новостей и архитектурных проектов. Мы приглашаем вас узнать больше о наших темах Archdaily. И, как всегда, в Archdaily мы приветствуем вклад наших читателей; Если вы хотите отправить статью или проект, свяжитесь с нами.
