Мемориал Таоицю / Ателье Deshaus
Тао Ицю родился в богатой землевладельческой семье в городе Сяцзяцяо (ныне известном как община Сяцяо города Луцзя) провинции Куньшань. В свои ранние годы он сделал много полезного для своего родного города. В 1939 году он основал первые контряпонские вооруженные силы в Куньшане и продал свою землю, чтобы поддержать сопротивление. В знак признательности за деяния и вклад Тао Ицю в его честь в городе Луцзя провинции Куньшань был построен мемориальный зал.
В 2020 году, поскольку поблизости должна была быть построена линия метро, мемориальный зал планировалось перенести в общину Сяцяо, место рождения Тао Ицю. Новый участок находится на полуогороженной территории, состоящей из трех служебных зданий поселка. Участок имеет узкую прямоугольную форму и находится в относительно беспорядочной окружающей среде. Заказчик предъявляет достаточно простые требования: площадь здания не превышает 1000 квадратных метров и позволяет разместить несколько небольших экспонатов, а также два набора скульптур с нынешней площадки.
Дизайн рассматривает мемориальный зал как место сохранения и передачи памяти и анализирует историю жизни Тао Ицю, основанную на обычной человечности. Создавая спокойную и сдержанную атмосферу, посетители могут уйти от обыденности и войти в мир покоя. В тихом месте, между переходом тьмы и потоком света и тени, сосредоточьтесь на созерцании, слушании и созерцании и спокойно оцените трудную ситуацию Тао Ицю и трудный выбор среди множества сил в смутные времена. Воспоминание о предках вызывает размышления о жизни.
По периметру площадки спроектированы два комплекса стен разной высоты, позволяющие умеренно отделить территорию мемориального зала от окружающей среды и исключить из поля зрения посетителей служебные постройки. Внутренняя часть мемориального зала разделена на пять основных тематических выставочных пространств: передний двор, главный двор, парадный зал, выставочный зал и двор статуй. Они связаны в последовательность с запада на восток по глубине участка, постепенно отделяясь от окружающих повседневных сцен.
Маршрут посещения мемориального зала имеет S-образную форму, огибая главную ось объекта, удлиняя круг посещений на ограниченной территории. Таким образом, дизайн может непрерывно трансформировать визуальный фокус каждого тематического пространства посредством поворотов дорожки, а посетители также могут воспринимать тематическое пространство под разными углами, как вперед, так и по диагонали. Визуальные выходы каждого тематического пространства устанавливают визуальные пути, отделенные от путей посещения между различными визуальными фокусами. Таким образом, общее восприятие мемориального зала посетителем представляет собой диахроническую и синхроническую суперпозицию пространственных и визуальных переживаний.
В дизайне используется глубина участка, чтобы подчеркнуть горизонтальность и создать общее визуальное спокойствие мемориального зала. Он также опирается на создание и устранение фасада и симметрии здания, выделение чувства объема и устранение чувства тяжести, усиление и сжатие архитектурного масштаба, а также напряжение между центростремительностью и дискретностью. тематического пространства, чтобы продемонстрировать, как мемориальный зал предполагает плавность и небольшие изменения в своей основной формальности, а также содержит легкость и прозрачность в своей умеренной возвышенности.
Таким образом, здание было расширено из единственного крытого выставочного зала, наполненного миссионерским смыслом на старом месте, до тихого места с проекциями на небо и травянистыми склонами и немного трансцендентным. Он не только позволяет посетителям почтить память предков, но и может использоваться в качестве сада для медитации для общины Сяцяо. В результате Мемориальный зал Дао Ицю превратился из здания, требующего, чтобы на него пристально смотрели, в место, позволяющее зрителям заглянуть в свое сердце.
