Архитектура-это типичная практика, основанная на месте. Количество местных знаний, необходимых для разработки здания, означало, что архитекторы, даже многие из тех, у кого широко распространенные работы, были концентрации строительных проектов в отдельных городах. Джованни «Джио» Понти, родившийся и выросший в итальянском городе Милан, является одним из таких архитекторов. Его проекты возле Милана включают Художественный музей Денвера в США и «Планшарт Виллы» в Каракасе, Венесуэла, а также университетские здания в Падуе и Риме и собор Таранто. Тем не менее, его работы в его родном городе, такие как башня Пирелли, лучше всего отслеживают развитие его архитектуры и его вклад в дизайн продукта и публикацию.
Динамичный город Милан
Сегодня Милан является ведущим итальянским коммерческим и промышленным центром и является вторым по величине городом населением. Он находится в бассейне реки По к югу от Альп в северной Италии, недалеко от богатых сельскохозяйственных земель и на торговых путях с остальной частью Европы и Италии. Его сложная история восходит к тому, чтобы быть кельтским поселением до римских времен, когда она стала известна как Mediolanum. Средневековья увидела, что это попадает под власть Карла Великого и Священной Римской империи, прежде чем позже захватчиков, в частности испанца в семнадцатом веке, за которым следуют австрийцы в восемнадцатом. Затем Наполеон вошел в Италию, сделав Милан региональной столицей его империи. Милан ненадолго упал под австрийский контроль после краха Наполеоновской империи, прежде чем, наконец, стал частью объединенной Италии в 1870 году.
Современный Милан состоит из двух колец древних городских стен и радиальной схемы дорог, с лоскутным одеяло из сети и органических городских районов. Замок Сфорцеско был построен в феодальном средневековом периоде и впоследствии подкреплен испанским. В двадцатом веке строилось строительство крупных промышленных районов по всему городу. К ним относятся тяжелые промышленности, производящие автомобили и самолеты, а также текстиль, что делает Милан центром дизайна в моде и продуктах. Именно в этой среде, коммерческий и промышленный город в недавно объединенном независимом штате, началась карьера Джио Понти.
Ранние работы Джио Понти
Джио Понти родился в 1898 году. После окончания школы он поступил в Политекнико ди Милано для изучения архитектуры, но его исследования были прерваны в результате начала Первой мировой войны, где он служил в армии и достиг звания капитана. Расположенный в Венето, он должен был наблюдать архитектуру Палладио. Он завершил учебу после войны и установил практику с Мино Фиокки и Эмилио Ланкии. Его первой построенной работой был его собственный дом на Виа Рандаччо, один из нескольких результатов профессионального партнерства с Эмилио Лансией. Завершенная в 1926 году, он является трапециевидным по плану на треугольном участке с четырьмя квартирами, распределенными по четырем этажам. Это означает раннюю работу Понти с неоклассическими мотивами и отличается эллиптической антахамберной.
Эти классические началы также можно увидеть в его дизайне для Tempio Della Vittoria. Разработанный Джованни Музио с входом Джио Понти и других, это памятник, построенный в 1927 году в память о миланском, который умер во время Первой мировой войны. Он расположен на кладбище мучеников вблизи базилики, ди -сант -аброгио, с его восьмиугольной формой, подражая атриумом базилики. В комплекте с арками, фронтонами и зубными карнизами, это полностью классическая композиция, построенная в белом мраморе, ссылающемся на дуамо в Милане.
Переход к модернизму
Однако это еще один памятник, где можно увидеть переход Понти к модернизму. Часовня Borletti Furerary представляет собой небольшую прямоугольную структуру, завершенную в 1931 году, с минимальным орнаментом. Симметричные фасады плоские, за исключением двух ангелов в низком облегчении над дверями, подчеркивая вены используемого серого мрамора. Между 1931 и 1938 годами «случай Типичи», или типичные дома, продемонстрировали рационалистический подход и дальнейшее отклонение орнамента. Балконы типичны для жестов Gio Ponti в отношении выражения структуры, как видно, например, на софтах Domus Julia.
В этом периоде также был построен Дом Расини и Башня в районе Порту Венезя в Милане. Это было бы последним сотрудничеством Понти с Эмилио Лансией, после чего они пошли отдельно. Расположенный в выдающемся месте возле городских ворот, здание должно было договориться о угловом месте на Корсо Венезии с одной стороны и в общественных садах Индро Монтанелли с другой. Результатом стала пара контрастных блоков-нижнее шестиэтажное здание в белом мраморе, удерживающее угольное положение, и тринадцатиэтажную башню, одетую в основном в кирпичи, прилегающем к парку.
Без орнаментов нижний блок напоминает случай Tipichi, с осторожностью и мыслью, вкладываемыми в пропорции фенестрации и схларной рисунки каменной работы. Структура балкона здесь выражена с конусными формами. Точно так же башня без орнаментов, но с вариациями в апельсиновом кирпичном паттерне. Серый камень используется на основе и на окнах в перемычках, а полукруглый выступление направляется на улицу от входа на уровне земли до шестом этажа, кульминацией которого является терраса.
Последней крупной работой, которая будет завершена до начала Второй мировой войны, была Палаццо Монтекатини, офисная штаб -квартира одной из самых важных промышленных групп Италии, которая праздновала свое 50 -летие в 1938 году с открытием здания. На участке с тремя уличными фасадом в офисном здании есть два крыла с соединительной башней, образующей H в плане. Благодаря армированной бетонной конструкции, дизайн следовал за рациональной сеткой, которая интегрировала современные технологии строительных услуг и пыталась снизить уровень подкрепления. Офисы директоров были помещены в центр в башне, с равной близостью к обоим крылам. Фасад имеет зеленый мрамор Cipollino с металлическими окнами, промывшимися внешней поверхностью. Таким образом, он воспринимается как легкая облицовка без толщины.
Послевоенные работы и наследие
Работа Понти остановилась, когда Европа снова спустилась на войну. Период реконструкции после Второй мировой войны увидел промышленный и строительный бум, когда были построены самые известные работы Понти. В 1952 году он установил новое партнерство с Антонио Форнароли и Альберто Росселли и построил новый офис для фирмы, которая также станет архитектурной лабораторией и выставочным пространством. Период после войны увидел еще один новый дом для Понти в здании Виа Децца, разработанный его офисом. Другие проекты включают крупный район социального жилья Харар-Десси, а также проекты за рубежом.
Одна из самых важных работ Ponti, The Pirelli Tower, была завершена в 1960 году. Предназначен для миланской шинной компании, она расположена на видном месте в центральной части Милана возле впечатляющей железнодорожной станции Centrale на бывшей площадке для шин-фабрики, разбитых во время войны. Пирелли был в хорошем финансовом положении в 1950-х годах и поручил Понти разработать американский небоскреб в американском стиле. Разработанный с инженерным пирсом Луиджи Нервди, у башни был длинный узкий план, который требовал тщательного конструктивного инженера. Его структурные пирсы стали узкой здание, выраженная на фасаде. Вертикальная щель на узких концах башни, в сочетании с плавающей крышей лезвия наверху, создает впечатление башни, сделанной из отделенных плоскостей.
Милан, место рождения и смерти Джио Понти, является сосудом значительной части его работ, отслеживая свою архитектуру от ранних неоклассических жилых зданий до рационалистических небоскребов. Работа Понти была не только в архитектуре. В межвоенный период он опубликовал свою книгу La Casa All’italiana, а в 1941 году он основал журнал архитектуры и дизайна фашистского режима Стайл. Журнал закончился поражением фашистов, и после второго мировой войны он продолжил основание журнала архитектуры Domus.
Его дизайн не ограничивалась зданиями. Находясь в центре производственного региона Италии, он работал с несколькими промышленниками над проектированием мебели, керамики, серебра и стеклянной посуды. У него обширная работа с миланскими Ginori по проектированию и производству керамики и фарфора, а также с Fontana Arte, также базирующейся в Милане, в дизайне ламп. Его промышленный дизайн, архитектура и письменность также сопровождались его участием в биеннале Монзы и созданием Милана. Таким образом, наследие Гио Понти и город Милан во многом слиты в истории.
