Музей-музей гробницы Хумаюна был задуман как пространственное связующее звено между важными и самобытными историческими местами Низамуддина Басти, питомником Сундара и гробницей второго императора Великих Моголов Хумаюна. Чтобы установить пространственный порог, важный с точки зрения создания ощущения места для этого ансамбля ландшафта и архитектуры эпохи Великих Моголов, Археологическая служба Индии при поддержке Траста Ага Хана по культуре предлагает построить музей-объект в качестве жизненно важного объекта. общественное благоустройство, облегчающее посещение гробницы Хумаюна и прилегающих территорий для посетителей.
Архитектурная концепция нового музея основана на традиции подземных «баолисов» — средневековых ступенчатых колодцев, служивших резервуарами для пресной воды и служивших прохладным убежищем для путешественников под открытым небом. Архитектура музея также концептуально основана на приверженности Великих Моголов эстетической практике, что иллюстрируется через отношения между архитектурой и природой. Гастон Башляр в своем тексте «Право на мечту» описывает это как «огромную благотворительность к прекрасному». Он описывает, как в сумерках садовники могут ставить лампы и зеркало перед каждым стеблем лотоса на вершине цветения, чтобы цветок мог расцвести на рассвете с большей уверенностью и восторгом от своей красоты. Именно великолепие этого оригинального воображения позволяет нам радоваться ясности архитектуры Великих Моголов спустя пять столетий после ее первоначального замысла – бескомпромиссной иллюстрации, утверждающей красоту как неотъемлемую часть процесса строительства.
Музей места гробницы Хумаюна разделен на две отдельные и взаимосвязанные зоны: главную входную площадку, расположенную рядом с питомником Сундар, и подземный музейный комплекс возле входных ворот гробницы Хумаюна. Как и в гробнице императора Хумаюна, последовательность прибытия и процессии через входную площадь и здание музея предполагает ощущение порядка во дворе формального прибытия. Входная площадь включает в себя несколько билетных касс, общественные удобства и кафе, а также доступ к сувенирному магазину, аудитории, библиотеке, галерее ремесел и помещениям для семинаров.
Входная площадь функционирует как порог, с которого посетители могут ориентироваться, организуя свой маршрут в рамках многих архитектурных особенностей района. Двухэтажное строение, затененное листвой больших деревьев, определяет северную часть площади. Он построен в соответствии с площадью и объемом существующей конструкции на этом участке и облицован красным песчаником. Качество обработки камня остается определяющей чертой архитектуры Великих Моголов в Индии. В соответствии с этой традицией поверхность красного песчаника украшена резьбой, усиливающей игру света и тени на богато текстурированном природном камне. Чтобы разграничить процессию посетителей от входной площади до кафе Court, фасад из красного песчаника превращается в изящно вырезанную ширму из белого мрамора, обозначающую вход.
Традиция геометрических форм в архитектуре Великих Моголов повлияла на дизайн музея. Для Великих Моголов геометрия олицетворяла космический порядок. Расположение тщательно пропорциональных пространств налагало дисциплину на проживание. Однако эта верность геометрии также способствовала более глубокому осознанию человеком мощного союза между освещением и объемом. Таким образом, архитектура Великих Моголов наполняла пространство ощущением земной структуры этого мира, а также вызывала осознание большего космического порядка. Пространственной эволюции геометрии в мощные формы было недостаточно, чтобы удовлетворить Великих Моголов; Великое утончение этой эстетической практики проявилось только тогда, когда каждая поверхность была украшена деталями, текстурой и цветом, раскрывая архитектуру как кинетическое зрелище, имеющее огромное значение.
Чтобы войти в музейные галереи, посетители спускаются с Входной площади в широкий пандусный сад и проходят через Входную галерею, расположенную под подъездной дорогой наверху, и попадают в Вестибюльную галерею на глубине шести метров под площадью. Взаимодействие между естественным светом и пространством начинается на этом этапе спуска. Порог входной галереи освещен рассеянным светом из большого светового люка наверху. Галерея вестибюля знакомит посетителей с Галереей моделей, демонстрируя виртуальную экспозицию всего объекта в том виде, в каком он существовал в эпоху Великих Моголов. Из галереи вестибюля посетители могут осмотреть музейные экспонаты в постоянной галерее или подняться по ступенькам и пройти прямо к комплексу гробниц Хумаюна.
Пространства галереи Музея места гробницы Хумаюна расположены в виде последовательности пересекающихся квадратов с широкими пролетами колонн в восемь метров, что обеспечивает куратору гибкость при проектировании экспонатов. Учитывая ожидаемый рост потока посетителей на объекте, последовательность общественного движения была организована вдоль главной оси, охватывающей всю длину музея. Естественный свет, проникающий через мансардные окна и открытые дворы, освещает галереи. Эти открытые дворы являются важнейшими аспектами галереи, позволяя экспонировать архитектурные артефакты Великих Моголов, включая обработку фасадов, элементы ландшафта и орнаментальные традиции. Сложные инженерные системы, необходимые для современного музея, охватывают каждую галерею через специальные коридоры обслуживания, что обеспечивает оптимальные протоколы кураторства и управления музеем. Императоры Великих Моголов и их архитекторы придавали большое значение взаимодействию формы, пространства и материала. Их мастерство заключалось в достижении тонкого баланса между смелыми пропорциями внешней массы и лирической скульптурой внутренних объемов. Используя каменную кладку для создания форм своих мавзолеев, Моголы создавали впечатление постоянства, которое характеризует их архитектуру. Таким образом, памятники прошлого остаются современными просто потому, что вызывают ощущение безвременья. Сайт-музей стремится к такому же чувственному опыту посетителей.
Постоянная галерея с высокими потолками и внутренней площадью более 1000 квадратных метров является крупнейшим галерейным пространством во всем музее. Широкий двор обрамляет северную стену этой галереи, позволяя свету проникать через мраморные полы и стены. Поверхность пола этого двора украшена глазурованной цветной плиткой, напоминающей цветочные мотивы, украшавшие памятники эпохи Великих Моголов. В облицованных камнем нишах этого двора будут представлены реконструкции выдающихся архитектурных элементов памятников и ландшафтов Большого района Низамуддина. Южная стена Постоянной галереи имеет четыре освещенные ниши шириной 4 метра и высотой 6 метров каждая. Эти ниши позволяют кураторам отображать большие объекты при естественном освещении, защищая их от непогоды/внешности/окружающей среды. Учитывая большую площадь пола, верхние световые люки рассеивают фильтрованный свет на полированный мраморный пол. Эта тонкая игра света и тени освещает пространство и отражается на штукатурке плиссированного потолка наверху, создавая геометрический отпечаток.
В Галерее Финиал, примыкающей к Постоянной галерее, будет размещен отреставрированный медный венец гробницы Хумаюна, а также другие оригинальные архитектурные элементы, восстановленные во время консервации комплекса гробницы Хумаюна с 1997 года. Галерея Финиал ведет во вторую галерею Вестибюля, расположен вдоль оси набережной детского сада Сундар выше. Это пространство, отмеченное единственной колонной в центре, предлагает выбор: подняться к гробнице Хумаюна или к питомнику Сундара. В каждом случае возвращение посетителя из подземного мира в земной план пространственно различимо. Галерея и пандус, ведущие к питомнику Сундар, связаны с заветным мотивом Великих Моголов – архитектурой воды. Запах и шум воды ощущаются, когда посетители выходят из вестибюля. Когда они поднимаются в беседку питомника Сундар, зубчатый фонтан – «чинихана» – предлагает прохладный и желанный порог для входа в царство сада. Для посетителей, направляющихся к гробнице Хумаюна, изогнутый сад Длинного двора, вылепленный под кронами больших деревьев, предлагает выход в окруженную стеной территорию ограды гробницы.
Архитектура музея-музея гробницы Хумаюна, пожалуй, лучше всего выражена на террасе-садовой площади – ее фасаде, обращенном к небу. На этой каменной площади, укрытой под кронами взрослых деревьев на этом месте, виден лишь скромный намек на музей внизу – мягкий свет, излучаемый в сумерках через мраморные экранированные мансардные окна. Чтобы посетители могли познакомиться с великолепными ремесленными традициями, которые были привезены в Индию в период Великих Моголов и которые продолжают процветать множеством способов, современная архитектура Музея Сайта стремится «обитать» в пространственном прошлом. Напоминая о тактильной материальной культуре Великих Моголов, он порождает осознание традиции мастерства, пережившей более пяти столетий. Строители гробницы Хумаюна создали абсолютное и долговечное здание – образец, превосходящий превратности своей эпохи. Музей сайта готовит современных посетителей увидеть это фантастическое достижение.
