Нам было уполномочено разработать музей для размещения крупнейшей коллекции антикварных мотоциклов в стране до корпоративного доминирования на сцене в 1970 -х годах.
Выбранный участок представляет собой большой заговор на окраине маленького города Пуэрто-Октей, примыкающего к границе Карденала Саморе, пересекающемуся в Аргентину и часть знаменитого панамериканского шоссе, связывающего Аляску с Тьерра-дель-Фуэго-известным и романтизированным энтузиастами мотоциклов.
Клиент запросил здание, основанное на местных традициях, унаследовав наследие немецкой колонизации Южного Чили в середине 19-го века. Это должно быть достаточно большим, чтобы как можно свободно демонстрировать мотоциклы, а также реагировать на живописные качества участка, с холмистыми холмами, спускающимися в сторону озера Llanquihue под внушительным присутствием вулкана Осино.
Мы обратились к этим основным переменным через деревянное здание, состоящее из * фортепианного нобилевого * с выставочным пространством открытой планы и полом доступа, содержащим услуги, включая небольшой кафетерий и магазин.
*Благородный пол *состоит из трех ошеломленных деревянных павильонов, изготовленных из ламинированного с ЧПУ *Pino Insigne *-наиболее распространенной пихтой в стране, выступающей на ступенчатом бетонном плинтусе на склоне, с видом на озеро Лланкихю и вулкана Осоно.
Для внешней облицовки мы использовали тот же *Pino Insigne *, термически обработанное, чтобы значительно повысить его сопротивление погоде-деревянное здание, одетое в дерево, так же, как диктует традиция.
Три перекрывающихся объема сегментируют выставочный зал, не разделяя его, позволяя паузам в повествовании на выставке. Пространственное предложение фрагментированного, но непрерывного * благородного пола * стало ответом на тип выставки, которую будет иметь музей: сотни мотоциклов, каждый из которых со своей собственной историей и интересом, но в то же время взаимосвязанный с помощью нескольких точек зрения в рамках одного и того же кураторского сценария. Перемещенные NAVE создают необходимые паузы в повествовании, смягчая усталость посетителей и расширяя их внимание.
Каждый павильон состоит из пары плетения деревянных балок, превращая каждую плоскость крыши в жесткую диафрагму, соединенную с его соседом, через стальные кольца, замаскированные под окна в окне. Свет попадает в здание через чисто структурные упражнения, присущие его основному архитектурному разрешению.
Эта связь между диафрагмами достаточно жесткая, чтобы устранить необходимость дополнительных структурных элементов, которые могут поставить под угрозу воздушные возможности выставки, такие как груды мотоциклов или тотемы.
В то время как сборные изделия с использованием деревянных наборов с ЧПУ представляют собой режущую краю конструкции древесины в Чили, истинное технологическое развитие заключается в замене очень сложных гуссетов и металлических фланцев, используемых для соединения диафрагмы крыши с диагональными колоннами продольной оси здания с несколькими оборотными винтами. Прикладная технология в этих небольших, но значительных металлических элементах инкапсулирует расстояние между нами как обществом и первыми немецкими поселенцами-и традицией, которую они создали.
