Назначение Карло Ратти следующим директором Венецианской архитектурной биеннале поднимает вопросы о том, как крайне правое правительство Италии повлияет на самое важное событие в области архитектуры, пишет Кэтрин Слессор.
Накануне Рождества, несколько незамеченного в праздничной дымке мишуры и эгг-нога, было объявлено, что итальянский архитектор и инженер Карло Ратти назначен следующим директором Венецианской архитектурной биеннале.
Ратти возглавит 19-ю международную архитектурную выставку в 2025 году. Эта ответственность сочетает в себе интеллектуальный престиж и сильный запах отравленной чаши. Задача серьезная: управлять и понимать неповоротливую культурную мощь, способную улучшить или разрушить репутацию.
Прошло более 20 лет с тех пор, как у архитектурной биеннале был итальянский режиссер. Массимилиано Фуксас был последним итальянским президентом, руководившим организацией «Меньше эстетики – больше этики» в 2000 году. До этого, в самые первые дни биеннале, это был, по сути, клуб итальянских старых мальчиков с Альдо Росси, Паоло Портогези и Франческо Далем. Ко все по очереди.
Ратти, казалось бы, представляет собой возврат к обычному строительству архитектуры.
Но после Фуксаса основное внимание было обращено за пределы Италии, к миру. На рубеже тысячелетий целый ряд международных светил, в том числе Рем Колхас, Алехандро Аравена и Казуйо Седзима, первая женщина-режиссер в 2010 году, были приглашены, чтобы посыпать звездной пылью процесс.
Широко признанная, что она направила биеннале в новом направлении, преобразовательная и амбициозная кураторская программа Лесли Локко на 2023 год была посвящена Африке и ее диаспоре. К сожалению, Ратти, похоже, представляет собой возврат к обычному архитектурному бизнесу, с чем-то большим, чем просто запахом институционального сжатия сфинктера. Время предрождественского объявления, когда люди собирались на каникулы, казалось более незаметным, чем обычно.
Назначение Ратти также следует рассматривать в контексте более широких связей биеннале с итальянской культурой и политикой. В октябре прошлого года было объявлено, что правый журналист и общественный интеллектуал Пьетранджело Буттафуоко сменит кинопродюсера Роберто Чикутто на посту общего президента биеннале и будет курировать отдельные фестивали искусства, архитектуры, танца, театра, музыки и кино, которые являются старейшими и крупнейшими в мире. культурная витрина.
Исторически президентов биеннале ценили за их навыки управления искусством, но Буттафуоко более известен своими крайними политическими взглядами. Он бывший национальный лидер молодежного крыла Итальянского социального движения (MSI), партии, основанной Джорджо Альмиранте, который был министром в правительстве фашистского диктатора Бенито Муссолини.
В качестве журналиста Буттафуоко работал в различных журналах правого толка и в тогдашней газете MSI Il Secolo d’Italia. Когда однажды во время интервью его спросили, был ли он фашистом, он загадочно ответил: «Я не фашист. Я кто-то другой».
Будучи идеологическим союзником итальянского премьер-министра Джорджии Мелони, который сейчас возглавляет самое откровенно правое правительство страны со времен войны, Буттафуоко будет поручено разобраться с тем, что администрация Мелони считает левыми наклонностями биеннале.
Буттафуоко будет поручено разобраться с тем, что администрация Мелони считает левыми наклонностями биеннале.
Реагируя на назначение Бутафуоко, Рафаэле Сперанзон, уроженец Венеции и сенатор от партии Мелони «Братья Италии», прокомментировал: «Разбился еще один стеклянный потолок. Левые считали Фонд биеннале вотчиной, куда они могли бы разместить друзей и помощников. Бутафуоко представляет собой кардинальные перемены, которые правительство Мелони хочет распространить на все культурные и социальные учреждения в стране: фигуры будут выбираться только по их глубине, компетентности и опыту».
Бутафуоко, чья последняя книга является гимном дерзкому и продажному бывшему премьер-министру Италии Сильвио Берлускони, в марте вступит в должность президента на биеннале. Тем временем он застенчиво заставляет людей гадать о его намерениях. Однако его восхождение на высший пост следует популистской схеме, взятой прямо из Польши и Венгрии, где правые правительства привлекли полемистов с идеологической ориентацией для мониторинга и формирования распространения культуры.
Ратти пока тоже действует осторожно, приветствуя известие о своем апофеозе на посту директора по архитектуре гномическими банальностями. «Нам, архитекторам, нравится думать, что мы умные, но настоящий интеллект есть повсюду», — заявил он. «Бестелесная изобретательность эволюции, растущая мощь компьютеров и коллективная мудрость толпы. Чтобы противостоять горящему миру, архитектура должна использовать весь интеллект вокруг нас».
Те, кто пытается понять стиль и тон биеннале Ратти, могут начать с его последней статьи для New York Times, написанной в соавторстве с профессором экономики Гарварда Эдвардом Глейзером. Под заголовком «Города, построенные миллиардерами, было бы лучше, чем ничего», в нем приводится довод в пользу роли частных инвесторов и корпораций в развитии новых городских поселений, основное внимание уделяется спорной попытке консорциума самых влиятельных инвесторов Кремниевой долины, включая соучредителя LinkedIn Рида. Хоффман, чтобы построить новый город за пределами Сан-Франциско на 400 000 человек.
Понятно, что приход к власти нового президента не может не повлиять на биеннале в целом.
Назначение Ратти, которого считают предположительно надежной парой итальянских рук, знаменует собой резкий разворот со стороны Локко, чье пребывание в должности было построено вокруг идей декарбонизации и деколонизации. Ратти не мог быть более разным. Помимо своего энтузиазма по поводу миллиардеров как проводников перемен, он придерживается интеллектуальной концепции архитектуры в стиле Ted-talk, где технологии, какими бы абсурдными они ни были, рассматриваются как панацея от мировых проблем.
Параллельно со своей практикой в Турине Ратти является профессором Массачусетского технологического института, где он руководит лабораторией Senseable City, занимающейся исследованием того, как «сенсорные технологии» и потоки цифровых данных, включая противоречивые практики, такие как распознавание лиц, могут помочь улучшить качество жизни в городах.
Когда в начале 2020 года впервые разразился коронавирус, еще до того, как масштабы и распространение вируса переполнили систему здравоохранения, Ратти поспешил предложить идеалистические, но зачастую непрактичные конструктивные решения. В их число входило перепрофилирование транспортных контейнеров в отделения интенсивной терапии и портативное устройство для дезинфекции одежды с помощью озона. «Никогда не позволяйте кризису пропасть даром», — сказал он тогда.
Проще говоря, среди его различных стартап-проектов есть роботизированная система барменов, которая сейчас широко используется на круизных лайнерах и которая, по крайней мере, может быть полезна во время коктейлей на пресс-вернисаже биеннале.
С тех пор как архитектурная биеннале была официально учреждена в 1980 году, в ее наиболее успешных вариантах режиссеры выходили за пределы изолированных границ общения архитекторов с архитекторами. И Локко, выходец из Шотландии и Ганы, также показал, что представительство имеет значение. Хотя это еще только начало, очевидно, что на биеннале в целом не может не повлиять приход к власти нового президента и сопровождающая его, все более резкая, политическая музыка.
Единственный обнадеживающий намек заключается в том, что, учитывая нестабильность итальянской политики с 69 сменами правительства в послевоенную эпоху, кто знает, что произойдет в 2025 году. Но направление развития не обнадеживает.
Кэтрин Слессор — архитектурный редактор, писатель и критик. Она является президентом архитектурной благотворительной организации «Общество 20-го века» и бывшим редактором британского журнала The Architectural Review. С 1996 года она посещала все Венецианские архитектурные биеннале.
Фотография Андреа Авеццу любезно предоставлена Венецианской биеннале архитектуры.
в глубине
Если вам нравится читать интервью, мнения и статьи Dezeen, подпишитесь на Dezeen In Depth. Этот информационный бюллетень, рассылаемый в последнюю пятницу каждого месяца, предоставляет единственное место, где можно прочитать об историях дизайна и архитектуры, стоящих за заголовками.
