Павильон ПАРА/Пезо фон Элрихсхаузен
До любого социального договора и сразу после нашей предполагаемой субъективной сингулярности существует индивидуум, отраженный в другом индивидууме, то есть пара.
Этот единый персонаж, синтезированный в двойном портрете (от Ван Эйка до Хокни), является идеализированным и, безусловно, романтическим обитателем этого загадочного произведения. Его фигура, устойчивый равносторонний треугольник почти без толщины, своего рода безмасштабный и лишенный зданий фронтон, становится театральной декорацией для драматических двойных отношений: лицом к единственному входу, через проекцию за его внутреннюю часть, превращая фасад в порог. между здесь и там; оказавшись внутри, проекция становится прямой, интимной и неизбежной связью между одним человеком и другим на противоположном конце.
Кто они? Может быть, реальная пара (мать и ее сын, двое друзей или двое незнакомцев), а может быть, и вымышленная пара (один и их мечты, кумиры или тени).
Павильон – это, безусловно, пространство, отдельное от повседневного мира. Это комната для двоих, место отдыха, место для встреч, пустота, наполненная напряжением. Вертикальное разделение, разрыв в обыденной жизни, просто преображенный в сверхъестественную область, даже в суеверие, проявляется сквозь асимметричный глазок, прорезанный на фоне неба, занимающий недоступный угол интерьера. Таково напряжение внутри этого компактного артефакта.
Издалека его правильный силуэт излучает сдержанное ощущение монументальности, не только как знак самого себя, но и как ориентир вне времени. В явном контрасте с окружающим ландшафтом его зеркальная облицовка (в виде регулярного узора из сложенных камней) призвана раскрыть тонкие настроения местного климата. В конце концов эта плоская фигура станет экраном; солнце на снегу или замерзшая пирамида для летнего сезона.
*Примечание: Павильон задуман в два этапа; временная установка в городском контексте Сеульской биеннале архитектуры и ее полная переработка для постоянной установки в новом ботаническом саду в провинции Кёнгидо.
