Основанный в 1991 году, государственный театр Маэстро Франциско Пауло Руссо в Арарасе считается одним из главных культурных мест города и региона. Разработанный архитектором Оскаром Нимейером, одной из ведущих фигур современного движения, театра был оснащен всей необходимой инфраструктурой для проведения местных, национальных и международных культурных мероприятий в период с 1995 по 2005 год. Нимейер оставил после себя наследие, в котором свободно его подпись. -Формирование архитектурного стиля объединяет влияние из различных источников, а также участвует в диалоге с идентичностью тропической страны.
Против колониального прошлого, в котором доминировали политически крупные сельскохозяйственные производители и поддерживаемые порабощенным трудом, начало 20 -го века в Бразилии была отмечена определенной неопределенностью в политических, культурных и художественных областях. Как описывает в ее докторской диссертации Барбара Коэльо Родригеса Да Сильва, прибывались большие волны иммигрантов, принося с собой новые культуры, образ жизни, вкусы, обычаи и стили. На фоне быстрого экономического роста проходили крупные городские реформы с участием новых направлений, общественных набережных, садов, библиотек и кинотеатров. В результате архитектура стала просто подражанием различным стилям, отключенным от методов строительства страны и образа жизни. Появление современного движения в искусстве началось в Сан -Паулу, когда группа художников и интеллектуалов организовала Неделю современного искусства 1922 года. Однако путь архитектуры к современному языку был еще длиннее, с первыми двумя манифестами на современной архитектуре опубликовано вокруг 1925, один от Рино Леви (Arquitetura eastétema das Cidades), а другой — Грегори Варчавчиком (Acerca da arquitectura moderna).
Тезис «Бразилия, переосмысление современности» подчеркивает, как современная архитектура в стране стремилась включить иностранные влияния, сохраняя при этом ее неоднородную идентичность и местную реальность. Поиск национальной идентичности, чтобы пройти отчетливый путь для современной архитектуры в регионе, был повторяющейся темой в мышлении Люсио Коста и проявляется в работе Оскара Нимейера. Будучи сотрудником Le Corbusier по крупномасштабным проектам, таким как Министерство образования и здравоохранения в Рио-де-Жанейро (1936–43) и штаб-квартира ООН в Нью-Йорке (1947–52), Нимейер разработал язык, основанный на бесплатном и чувственном Кривые, вдохновленные горами его страны, извилистым курсом его рек, волны моря и телом его любимой женщины.
Архитектура должна быть не только функциональной. Это также должно быть красиво — Оскар Нимейер
Как исследовали в «Цвете и художественном выражении через архитектурную керамику на последней стадии работы Оскара Нимейера», архитектор принял проекты в Бразилии и за рубежом после его возвращения из изгнания в 1980 -х годах. В то время страна начала пробудиться от эйфории, которая сопровождала годы развития, и было определенное разочарование в чаяниях величия, которое дистанцировало архитектуру от социального контекста. Нимейер решил поднять свой собственный путь, поставив стремление к социальному равенству в основе своей архитектурной цели. Через маэстро Франциско Пауло Руссо, государственный театр в Арарасе, он продемонстрировал свое мастерство в архитектурной пластичности. Построенный в городе с высоким уровнем городского развития во внутренней части штата Сан -Паулу, театр был построен на небольшом участке земли. Учитывая ограничения сайта и различные экономические факторы, здание было разработано как компактный театр среднего размера, оснащенный всеми техническими требованиями современного места исполнения.
Частично встроенный в сайт, в театре есть основная аудитория с вместимостью 466 мест и меньшую подземную аудиторию, в которой размещаются еще 120 человек. Он выделяется для своих простых форм и имеет круглый план этажа диаметром 36 метров. Организованный на трех уровнях, он включает в себя стадию размером 12 на 20 метров и подвальный уровень и раздевалки для исполнителей. Круговое лобби может проводить выставки и события Конгресса, функционируя независимо от театра или одновременно, если требуется аудитория для более чем 120 человек. Круглая форма театра адаптируется к местности, в то время как крыша, разработанная для удовлетворения акустических потребностей, дает здание отличительное и оригинальное появление. Кроме того, как отмечает Джозеп Ма. Боти в своей книге «Оскар Нимейер: Работы и Проекты», была создана двойная акустическая стена поддержки по периметру здания. Эта стена не только охватывает внутренние пространства циркуляции, но и размещает распределительные сети для всех технических систем.
В 83 года Niemeyer лично наблюдал за прогрессом строительства в течение ежемесячных посещений. Тщательное внимание к дизайну и управлению проектами очевидно в планах исполнительной власти и подробных инструкциях на месте, раскрывая еще одно измерение его работы: переход от рисования к выполнению дизайна. Как продемонстрировано Ирен де ла Торре Форнес, Элиза Валеро Рамос и Игнасио Кабодевилья в своей статье, цвет достигли своих самых высоких уровней абстракции и существенности в более поздних работах Нимейера. В то время как белый обычно используется для улучшения архитектурных форм, ограниченная палитра контрастных цветов применяется для выделения конкретных аспектов зданий. Многие из последних проектов Niemeyer повторяют использование кривых в качестве формальной системы, подчеркивая различие между структурой и корпусом, когда два элемента являются независимыми. Чтобы достичь этого различия, Нимейер иногда использовал первичный «хроматический» тон, часто представляемый желтым. Между тем, Red, как правило, использовался для выделения входов и маршрутов циркуляции, как видно во входе в театр Araras и рампу Музея современного искусства Niterói, среди других примеров.
Муниципалитет Арарас назвал штат Маэстро Франциско Паулу Руссо как место исторического и культурного значения. С 2004 года здание управлялось социокультурной организацией под названием AssociaCão Paulista Dos Amigos Da Arte (APAA). Кроме того, кураторский подход театра стремится укрепить связь с пространством с пространством, приветствуя широкий спектр предложений как местных, так и региональных художников и групп. Его нынешнее программирование включает в себя танцевальные представления, театральные постановки и живые комедийные шоу, с целью содействия культурной доступности и развития новой аудитории.
Среди похвалы и критики наследие Нимейера остается неоспоримым источником вдохновения, размышлений и изучения для многих профессионалов в области архитектуры, дизайна и городского планирования. Как утверждает Стилиан Филипп в «радикальном модернизме Оскара Нимейера», архитектор исследовал структурные и формальные возможности армированного бетона, причем строительство Бразилии стало одним из его наиболее значительных архитектурных достижений. Подчеркивая зрелище, роскошь, удовольствие, красоту и чувственность в качестве архитектурных целей, он посвятил свою карьеру созданию архитектуры, глубоко укоренившейся в родных традициях Бразилии и тропическом ландшафте, плавно смешивая скульптуру и структуру благодаря инновационному использованию этого материала.
Источники:
• Claudio Conenna, Un LiRismo Morfotectónico. La Arquitectura de Oscar Niemeyer.
• Барбара Коэльхо Родригес да Силва, Бразил, Ла -Ренингенсион де ла Le Corbusier, Lucio Costa, Oscar Niemeyer, 2015.
• Styliane Philippou, El Modernismo Radical de Oscar Niemeyer, 2013.
• Тереза Арихон и Барбара Белок, Диарио-Боцето. Оскар Нимейер.
• Рикардо А. Тена Нунес. Оскар Нимейер: La Curva y El Pueblo.
• Боти, Джозеп М.А., Оскар Нимейер. Obras y proyectos.
• Ирен де ла Торре Форнес, Элиза Валеро Рамос и Игнасио Кабодевилья, Артида, Цвет y expresión artística a través de la cerámica arquitectónica en la última etapa de la oscar do oscar niemeyer.
Эта функция является частью серии Archdaily под названием Ad Corprative, где мы делимся историей, стоящим за выбранным проектом, погружаясь в его особенности. Каждый месяц мы исследуем новые конструкции со всего мира, подчеркивая их историю и то, как они стали. Мы также разговариваем с архитекторами, строителями и сообществом, стремясь подчеркнуть их личный опыт. Как всегда, в Archdaily мы очень ценим вклад наших читателей. Если вы думаете, что мы должны иметь определенный проект, пожалуйста, отправьте свои предложения.
Эта статья является частью темах архих: 100 лет модернизма. Каждый месяц мы подробно исследуем тему с помощью статей, интервью, новостей и архитектурных проектов. Мы приглашаем вас узнать больше о наших темах Archdaily. И, как всегда, в Archdaily мы приветствуем вклад наших читателей; Если вы хотите отправить статью или проект, свяжитесь с нами.
