Популярность стула Чандигарх, созданного командой под руководством швейцарского архитектора Пьера Жаннере, пролила свет на вытеснение местных дизайнеров из повествования о современном дизайне середины века.
Термин «стул Чандигарх» относится к серии стульев из тикового дерева с плетеными тростниковыми сиденьями и спинками, созданными для наполнения административных и жилых построек Чандигарха, Индия.
Обычно это относится непосредственно к Easy Chair, рабочему креслу с циркулярными ножками, подлокотниками и спинкой, прикрепленной к сиденью, но в Чандигархе существовало множество вариаций с небольшими различиями, предназначенных для разных целей.
Стул Chandigarh от Жаннере и его команды остается иконой современного дизайна середины века. Фотография ДеПаскуале + Маффини для Vinson & Co.
Они были спроектированы утилитарными и функциональными на основе модульной системы архитектора Ле Корбюзье (Шарль-Эдуард Жаннере), но адаптированы к материальному контексту Индии с использованием местной древесины и технологий.
После обретения независимости от Великобритании и раздела премьер-министр Индии Джавахарлал Неру в 1950-х годах призвал к строительству новой столицы штата Пенджаб.
Неру собрал коалицию иностранных архитекторов для строительства нового города в Чандигархе, основанного на модернистских принципах и «освобожденного от традиций прошлого».
Американский архитектор Альберт Майер первоначально разработал генеральный план, но отказался от проекта и был заменен Ле Корбюзье и командой европейских и индийских архитекторов и проектировщиков.
Ле Корбюзье разработал генеральный план проекта, но в конечном итоге передал его своему двоюродному брату и бывшему партнеру Жаннере.
Вариации стула были созданы для административных и жилых зданий в Чандигархе, спроектированных Ле Корбюзье.
Именно под его руководством было разработано то, что сегодня известно как кресло Чандигарха, которое иногда даже называют стулом Жаннере.
«Стулья были изготовлены из местных материалов в мастерских вокруг Чандигарха и установлены в зданиях по всему городу», — сообщает британский Музей Виктории и Альберта, который представил это произведение на своей выставке «Тропический модернизм».
Это позволило массово производить стулья на месте, чтобы удовлетворить потребность в сотнях, а может быть, даже тысячах штук, разбросанных по зданиям новой столицы.
Как и в Европе с послевоенным восстановлением, быстрое строительство и повторяемые проекты сочетались с политической волей к новому старту в создании города.
Зависимость от местного производства и отсутствие каких-либо авторских прав или подробной документации со стороны Жаннере, а также контекстуальный характер мебели означали, что стулья оставались несколько малоизвестными на протяжении второй половины 20-го века.
Однако в конце 1990-х европейские галеристы, посетившие Чандигарх, поняли, что стулья, которым сейчас почти 50 лет, выбрасывают из многих административных зданий.
Эксперты по наследию оплакивают утрату
Эти галеристы, сделав ставку на имя Жаннере на европейском и американском коллекционном рынке, смогли купить многие стулья – вместе с другими предметами мебели и декора из Чандигарха – практически за бесценок.
После этого цена произведений взлетела до небес, некоторые из них продавались на аукционах за десятки тысяч долларов; одни и те же предметы часто выбрасывались или продавались всего за 10 долларов на улицах и в магазинах Чандигарха.
Местные власти и интеллектуалы Чандигарха поняли, что происходит, и правительство приказало местным жителям больше не выставлять стулья на аукцион.
«Не было ничего противозаконного в покупке иностранными дилерами мебели, большая часть которой была выброшена или продана администрацией города», — заявила газета New York Times в 2008 году.
«Но с большим опозданием эксперты по наследию в Чандигархе оплакивают потерю жизненно важной части первоначального дизайна города».
В 1990-е годы в город стекались торговцы мебелью, чтобы скупить стулья, что вызвало тревогу. Фото Эрика Ундена для Halleroed
После своего повторного дебюта на международном рынке стулья закрепились за классикой, а в 2017 году их можно было увидеть в выпуске Architectural Digest, посвященном калифорнийскому дому звезды реалити-шоу Ким Кардашьян.
Отсутствие авторских прав на стулья также привело к тому, что их начали производить мебельные дома. Беглый поиск приводит к десяткам репродукций стула, доступных для покупки.
Однако возобновившийся интерес к современному дизайну середины века в конце 1990-х и 2000-х годов и прибыль, полученная галеристами, побудили ученых более внимательно присмотреться к стулу и его происхождению.
Во-первых, авторство дизайнера стула подверглось тщательной проверке.
Вклад индийского архитектора Эули Чоудхури не только в дизайн стульев, но и в планирование Чандигарха в целом был отмечен на недавней выставке «Тропический модернизм».
Из-за отсутствия документации во время процесса трудно отследить, кто что спроектировал, но в других источниках Чоудхури напрямую упоминается.
Роль архитектора Юли Чоудхури в создании стула теперь признается.
Критик дизайна Норма Эвенсон прямо отметила Чоудхури в своей книге «Чандигарх» в 1977 году, которая унижает индийских дизайнеров в целом – вплоть до явного расизма – но дает представление о роли Чоудхури в дизайне, которой сейчас пренебрегают.
«Для жилых помещений г-жа Чоудхури и Пьер Жаннере разработали стулья и диванчики с легкими деревянными каркасами, сиденьями из лямок и веревочными спинками, а также столешницы из поперечно вырезанных кусков дерева и ковры, выполненные по образцу местных народных узоров», — пишет Эвенсон.
«За исключением довольно элегантного рабочего стула миссис Чоудхури, большая часть мебели, произведенной архитекторами Чандигарха, выглядит так, как будто она была произведена в классе ручного обучения бойскаутов».
Тем не менее, Чоудхури редко упоминается в современных описаниях стула, подчеркивая неравенство в продолжающейся переосмыслении эстетики середины века.
Популярные повествования основаны на европейском имени.
Исследовательская организация «Проект Чандигархской кафедры» документирует это неравенство, а также продолжающееся использование и повторное использование стульев.
Целью проекта является вывести дискуссию за рамки изображений стульев, сложенных на кучах мусора, которые, по его мнению, несправедливо влияют на повествование.
«Распространение таких изображений играет решающую роль в популярном повествовании о модернистской мебели Чандигарха, которое основано на так называемой недооценке мебели городом и ее последующем признании на Западе», — написала член председателя Чандигарха Ниа Тандапани.
«Используя свои семейные отношения с Корбюзье, атрибуция Жаннере позволила мебели укорениться в европейском модернистском каноне на международном арт-рынке».
Его продолжают делать и переделывать из-за отсутствия обозначений интеллектуальной собственности.
Проект нацелен на дальнейшее использование мебели в Чандигархе, связывая ее путь – от дизайна, созданного на месте для конкретного места, до ценных коллекционных предметов – и колониального наследия.
«То, что когда-то было утилитарными стульями для государственных служащих и широкой публики, теперь превратилось в произведения искусства и «классику дизайна», — сказал Тадапани.
То, что случилось с мебелью Чандигарха, усложняет и проблематизирует стандартные представления о возрождении, подчеркивая связь между повествованиями о возрождении и колониальным добывающим капитализмом.
Стоимость этих объектов на рынке объективно огромна. Но путешествие стульев из Чандигарха также подчеркивает контекстуальную природу современной мебели середины века и продолжающееся стирание некоторых людей, которые сделали ее великой.
Фотография сделана Баларамой Хеллером из книги Джорджа Гилпина «Объект Чандигарх», если не указано иное.
Джек Бедфорд» data-orientation=»square»>
Иллюстрация Джека Бедфорда
Модерн середины века
Эта статья является частью серии Dezeen о современном дизайне середины века, в которой рассматривается устойчивое присутствие современного дизайна середины века, описываются его наиболее знаковые архитекторы и дизайнеры, а также исследуется, как этот стиль развивается в 21 веке.
Эта серия была создана в сотрудничестве с Made — британским мебельным ритейлером, который стремится предложить привлекательный дизайн по доступным ценам и сделать каждый дом таким же оригинальным, как и люди, живущие в нем. Улучшите повседневную жизнь с помощью долговечных коллекций, которые уже сейчас можно приобрести на сайте made.com.
