Биеннале архитектуры Beta 2024 года в Тимишоаре, Румыния, отмечает десятую годовщину этого влиятельного события. Биеннале этого года под названием «Прикрой меня нежно» под куратором Оаны Стэнеску исследует тонкие отношения между оригинальностью и влиянием, бросая вызов традиционным представлениям о копировании, подражании и присвоении. В дополнение к Beta Awards, призванной подчеркнуть значительный вклад в архитектуру Румынии, Венгрии и Сербии, основная выставка предлагает своеобразную интерпретацию повторяющихся тем в архитектурной области.
Биеннале, проводимое в историческом здании гарнизона XVIII века Тимишоары на площади Свободы — старейшем здании города в его первоначальном виде, — использует всю структуру, от первого этажа до чердака. Биеннале, ранее использовавшаяся для небольших мероприятий, полностью занимает и заново открывает это многослойное пространство, превращая само здание в активного участника выставки.
Выставка, адаптированная к уникальному пространству здания, не носит ни директивного, ни дидактического характера. Вместо того, чтобы предлагать решения, он порождает вопросы, дискуссии и исследования. На экспонатах представлено более 50 инсталляций и 80 иллюстраций, созданных приглашенными архитекторами, художниками, музыкантами и междисциплинарными актерами, ускользающими от простых классификаций. Результат не стремится создать связное целое, а вместо этого требует, чтобы каждый экземпляр по-своему относился к слову «обложка». По словам Оаны Стэнеску, кураторская команда нашла 5 междисциплинарных интерпретаций термина «покрыть»: буквальное значение предоставления убежища, акт преобразования существующего, процесс создания чего-то нового посредством повторения и адаптации, более распространенный в музыкальная и модная индустрия, обложка как маска, обеспечивающая защиту, и обложка как имитирующий жест.
Благодаря активной программе мероприятия, включая семинары, лекции и выступления, куратор Оана Стэнеску собирает разнообразные точки зрения, многие из которых находятся за пределами этой области. Среди них Раду Жуде, знаменитый румынский кинорежиссер и сценарист. В разговоре со Стэнеску он заявляет: «Я пытаюсь добиться успеха в создании фильмов, не занимаясь творчеством. И единственный способ сделать это — заранее долго обдумывать темы, которые я затрагиваю, и собирать нужные мне материалы приходят разными способами: путем исследования, наблюдения и сбора всевозможных цитат или идей из разных мест, сбора изображений, фотографий или картин».
Стремление Джуда к успеху без явного творчества кажется парадоксальным в кинопроизводстве (и архитектуре), но оно подчеркивает проблему, поставленную в ходе биеннале. Это побуждает архитекторов задуматься о часто скрытых источниках вдохновения, отсылках, традициях, а также о разнообразии материалов и влияниях, которые формируют архитектурный процесс. Эта точка зрения также бросает вызов представлению об архитекторе как исключительно оригинальном творце.
Эта концепция перекликается с идеей народной архитектуры без архитектора. Как форма покрытия, народная архитектура создает повторяющиеся и обновляемые конструкции, движимые не творчеством ее создателей, а нехваткой или доступностью ресурсов, функциональными потребностями или традициями. Не полагаясь на изобретательность или технопозитивизм, он часто предлагает рациональную и бессознательную версию архитектуры, встроенную в ее контекст.
Развивая эту тему, инсталляция Atmos Lab под названием «Климатические решения» предлагает современную интерпретацию народных идей. Сравнивая «Систему Гелиос» Владимиро Акосты для субтропического климата Буэнос-Айреса с зимними садами Lacaton & Vassal для океанического климата Франции, мы видим, как климатически-чувствительный дизайн перекликается с традиционными решениями, которые повторяются, адаптируются и улучшаются для создания внутреннего комфорта.
Идея обложки — начать с того, что уже есть. — Оана Станеску
По всему зданию гарнизонного командования подборка артефактов и бытовой мебели, позаимствованная из Музея банатских деревень, добавляет еще один слой местности к обстановке выставки. Отражая это, Карамук Куо добавляет общую кровать в подъезде здания. Покрытый традиционными одеялами, он создает интимное пространство, внезапно оказывающееся на виду у публики, превращая разговоры о подушках в публичный дискурс и стирая границы между исполнителем и аудиторией, частным и публичным, интимной уязвимостью и открытым обсуждением.
Проблема оригинальности может показаться краеугольным камнем архитектурного производства, полем постоянного поиска инноваций, новых форм, новых выражений. Однако эта идея восходит к 1800-м годам, когда в мире искусства акцент сместился с ценности творения на ценность творца. Это время также совпадает с введением первых рамок авторских прав, введенных в 1886 году Бернской конвенцией об охране литературных и художественных произведений. Это привело к усилению давления на инновации, оригинальность и центральную ведущую фигуру, «производство архитектурного гуру», как выразилась Дениз Скотт Браун в своем эссе «Комната наверху?». Здесь она обсуждает трудности профессии в принятии и признании соавторства, ее и Роберта Вентури, среди многих других.
Где провести грань между вдохновением, традицией, производным или копией? Когда холст действительно пуст? — Оана Станеску
Эта идея оригинальности неоднократно подвергалась сомнению, ограничивалась и расширялась приглашенными авторами, часто демонстрируя различные версии оригинальности как нечто возникающее из контекста, а не из видения единственной фигуры. Поскольку глобализация приносит как стандартизацию, так и поиск идентичности, идея оригинальности становится все более изменчивой. Является ли поиск инноваций и новизны в настоящее время правильным направлением или следует приложить больше усилий к решению климатических проблем, социального неравенства или рынка жилья?
В другой инсталляции SO-IL спровоцировали себя и других уважаемых практиков найти способы «прикрыть» Casa de Vidro Лины Бо Барди в Сан-Паулу, Бразилия. Используя идентичные материалы, участники создали визуальные представления работы, в результате чего были созданы проекты, которые исследуют различные аспекты дизайна здания, от его отношения к ландшафту (SO-IL) до его поверхности земли (Анжела Панг) и его адаптируемости к различным климатическим условиям. (Мисиюна/Маккарти).
Еще раз подчеркивая эту постоянную заботу об оригинальности, книга Ниды Экенеля «Новая лекция: вековые поиски новизны в архитектуре» представляет поток из более чем 100 фрагментов лекций практикующих архитекторов, превозносящих идею новизны и оригинальности. Стремясь продать свои проекты, архитекторы неоднократно подчеркивают слово «новый» как прилагательное, существительное или наполнитель, но в результате получается семантическая насыщенность, в результате чего слово постепенно теряет свое значение.
Инсталляция New Affiliates исследует, как имитация и реинтерпретация могут служить инструментами для углубления понимания предмета. Он исследует нетрадиционную архитектуру Брюса Гоффа, студента Фрэнка Ллойда Райта, путем создания рисунков, деконструирующих три его эклектичных дома. В другой среде он раскрывает сочетание промышленных материалов, потребительских товаров и личного вдохновения, переводя и освещая интуитивный процесс проектирования архитектора. В другой интерпретации темы Фридеман Хекель воссоздает в реальной жизни на чердаке гарнизона сцену, написанную им самим несколько лет назад, представляющую собой фотографию стола, приготовленного для встречи свадьбы его бабушки и дедушки в 1949 году, пустая сцена, вселяющая чувство ожидания и неуверенность, эхом отражающаяся от укрытия к укрытию, атмосфера послевоенной Германии.
«Прикрой меня нежно» Оаны Стэнеску на Бета-биеннале архитектуры 2024 года не представляет архитектуру традиционно. Он имитирует, воссоздает и свободно исследует, предлагая не окончательные ответы, а убедительное исследование архитектурного творчества как непрерывного процесса раскрытия, раскрытия и переосмысления. Избегая празднования какого-либо отдельного достижения или предложения определенных ответов, он становится убедительным исследованием архитектурного творчества как непрерывного процесса раскрытия, раскрытия и переосмысления.
