Рационализация: элементы и сборки на Fabricate 2024
4–6 апреля в Датской королевской академии в Копенгагене пройдет международная конференция FABRICATE 2024. С момента своего создания в 2011 году FABRICATE зарекомендовал себя как глобальный форум для новых радикальных возможностей в архитектуре и приветствовал тысячи участников из практиков, промышленности и исследований.
В этой третьей статье мы знакомимся с архитектором Чжу Пей, который является директором-основателем студии Zhu Pei и деканом архитектурной школы Центральной академии изящных искусств в Пекине. Текст представляет собой отрывок из будущей книги FABRICATE 2024 и основан на интервью, проведенном сопредседателем Филом Эйресом между Чжу Пей и архитектором Криштиану Чеккато, директором Zaha Hadid Architects. Книга будет опубликована в день открытия конференции FABRICATE 2024.
FABRICATE — конференция, посвященная методам, технологиям и материалам создания архитектуры. В этом году цель конференции – расширить дискуссию, включив в нее новые взгляды на то, как меняется производство в мире, ориентированном на ресурсы. Это порождает как этико-экологические, так и дизайн-ориентированные вопросы: какими могут быть будущие системы ценностей и практики создания архитектуры. Темы конференции будут расширены на вопросы о том, как работать с вторичными материалами, какое биомышление может способствовать архитектуре и как можно сформировать практики, ориентированные на ресурсы.
Фил Эйрес: Чжу Пей, ваша практика глубоко привержена работе с местными знаниями, ресурсами и материалами и на этой основе дает результаты, демонстрирующие настоящие инновации. Как добиться этого на местах, работая с местными подрядчиками?
Чжу Пей: Во-первых, я уделяю большое внимание созданию макетов. Строительным бригадам может не хватать необходимого мастерства, и они часто больше напоминают фермеров, чем ремесленников. По моему опыту, макеты служат ключевым инструментом для развития и обучения людей выполнению проекта в соответствии с вашим видением. Во-вторых, цифровые технологии играют решающую роль, особенно при работе со сложными конструкциями. Примечательно, что Музей императорских печей Цзиндэчжэня с его сложной архитектурой и тонкой двойной изогнутой структурой подчеркивает важность обоих этих аспектов. Проект поставил перед собой задачу довести строительство до предела, поскольку каждый сегмент имел разные размеры и кривизну. Чтобы преодолеть эту проблему, цифровые технологии стали играть важную роль в управлении строительным процессом. В сотрудничестве с подрядчиками была разработана специализированная регулируемая и передвижная система лесов, основанная на цифровых технологиях для постепенной регулировки положения и формы лесов, обеспечивая точную конструкцию. Несмотря на решающую роль технологий в строительном процессе, я твердо верю, что технологии не должны диктовать дизайн, а, скорее, способствовать развитию строительных процессов. Например, при создании модели музея я изначально ограничил использование 3D-печати, отдав предпочтение практическому подходу к созданию сложной формы двойной кривизны. Такой ручной подход вселил уверенность в команду и подтвердил принцип, согласно которому архитектура должна основываться на систематических методах строительства.
В философии дизайна я выступаю за баланс между низкими технологиями и цифровыми технологиями. Хотя технологии необходимы для строительного процесса, они должны дополнять творческое и художественное видение архитектора, а не заменять его. Технология служит инструментом, облегчающим строительство, обеспечивая эффективность и точность, позволяя архитекторам сохранять контроль над художественными и поэтическими аспектами проекта. Слияние этих элементов, с моей точки зрения, определяет решающую роль воображения и творчества в современной архитектуре, а не технологии.
ПА: Влияние строительной индустрии на изменение климата в настоящее время широко признано и хорошо оценено. Как это признание отражается на изменениях в вашей практике? Каков ваш опыт работы с контекстами, в которых вы работаете?
ЗП: Вместо того, чтобы смотреть только вперед, я часто оглядываюсь назад на традиционные и оригинальные структуры в поисках вдохновения для их адаптации к современным ситуациям. Этот подход проистекает из уникального менталитета моего процесса проектирования, когда я стараюсь в первую очередь черпать вдохновение из местных источников. Климат также является решающим фактором в моей работе. Учитывая разнообразную географию Китая, от влажных и жарких районов, таких как Цзиндэчжэнь, до засушливых и холодных регионов, напоминающих пустыни, я должен адаптировать свои проекты к этим особым климатическим условиям. Прямо сейчас я участвую в проекте — Музее руин керамики Мацзяяо, расположенном в Ганьсу, на северо-западе Китая, — который значительно контрастирует с Музеем императорских печей Цзиндэчжэня с точки зрения климата, культуры, возможностей и доступных ресурсов.
Для меня задача — адаптироваться к строительной культуре каждого региона и черпать вдохновение из традиционных конструкций и материалов. Даже работая со старыми материалами, я стремлюсь найти современное применение. Этот процесс сильно отличается от крупномасштабных проектов, таких как аэропорт Дасин. Несмотря на меньший масштаб моих проектов, я сталкиваюсь с уникальными проблемами, работая в самых разных регионах: от сухого и холодного до тропического климата. Эти разнообразные условия заставляют меня пересмотреть подход к строительству разумно и устойчиво, эффективно используя при этом доступные на местном уровне материалы и ресурсы.
ПА: Ваш Императорский музей печей является прекрасным примером повышения ценности и восстановления существующих материалов. Основываясь на опасениях по поводу ответственности и гарантий, поднятых Криштиану, каковы конкретные проблемы, связанные с вторичными материалами, присутствующими здесь, и как вы справились с ними в рамках проекта?
ЗП: В таких проектах, как Музей императорских печей Цзиндэчжэня, я рассматриваю возможность использования кирпича не только из-за его технологических аспектов строительства, но и из-за его культурного значения. Я подумываю о включении бетона в конструкцию арки, чтобы создать двухслойный кирпичный сэндвич. Для меня это означает глубокую интеграцию моего дизайна в местную культуру и климат. Моя цель — строить не только эстетически, но и экологически устойчиво в свете изменения климата. Кроме того, я ценю силу традиций и считаю, что мы не должны ее игнорировать. Например, наблюдение за традиционными методами строительства, такими как строительство из кирпича без строительных лесов, впечатляет меня своей изобретательностью. Меня очаровывает местное глубокое понимание материалов и устойчивых практик, таких как использование переработанного старого кирпича. Узкая аллея и вертикальный двор, образующий аэродинамическую трубу и эффект дымохода в местном жилом доме, дают представление об устойчивых дизайнерских решениях. Я стремлюсь заново открыть эти умные подходы и применить их в своей архитектуре. Достижением, которым я горжусь, является то, что Императорский музей печей, здание площадью более 10 000 м², работает без кондиционирования воздуха даже жарким и влажным летом. Это достижение подчеркивает мою приверженность стратегиям пассивного дизайна и экологической ответственности.
FABRICATE 2024: Создание ресурсного будущего задается вопросом, как переосмысление архитектурных методов, технологий и строительства может создать новую социальную позицию для искусственной среды, уделяя особое внимание вопросам осознания ресурсов и биологических стратегий проектирования и производства. Это будет рассмотрено в рамках четырех тем: RECLAIM: Circularity and Reuse; ЛОКАЛИЗАЦИЯ: источник и производительность; ИНТЕГРАЦИЯ: Системы и контекст; и ОБОСНОВАНИЕ: Элементы и сборки. Сопредседателями конференции являются руководитель Центра информационных технологий и архитектуры профессор Метте Рамсгаард Томсен и профессор биогибридной архитектуры профессор Фил Эйрес. сотрудничает с FABRICATE 2024, чтобы поделиться статьями, относящимися к четырем темам сессии и их основным докладам: Чжу Пей, Анна Дайсон, Инди Джохар и Андерс Лендагер, чтобы подготовиться к открытию конференции.
