Раскрытие объективации: гендер и женское тело в архитектуре
Вопрос гендерной дискриминации в архитектуре привлекает все больше внимания и дискуссий. Подробно и проиллюстрировано множество примеров, в том числе разница в заработной плате, неуважение со стороны сотрудников-мужчин на строительных площадках и в управлении бригадами, а также исторический надзор, приведший к непризнанию женщин. Эта демотивация означает, что, несмотря на то, что они составляют большинство на курсах архитектуры во всем мире, лишь немногим женщинам удается закрепиться и добиться известности в профессии.
Однако на этом сексизм не заканчивается. Помимо дискриминации, наблюдаемой в профессиональном контексте, можно наблюдать объективацию женщин в архитектурных образах и концепциях.
Объективизация женщин является продуктом патриархальной системы и разделения труда по гендерному признаку, которое низводит женщин до объектов, будь то ради их физической красоты или мужского удовлетворения. Эта практика умаляет их индивидуальность, уделяя чрезмерное внимание их внешности, игнорируя при этом другие определяющие аспекты их личности. В течение многих лет его применение можно было увидеть в разных сферах, например, в спорте (с использованием камер и часто меньшей и более тесной униформы) или в рекламе (с рекламой, в которой показано полуобнаженное женское тело с целью привлечь внимание потребителей). Это некоторые из наиболее распространенных примеров при обсуждении объективации женщин, ситуаций, которые – хотя и с опозданием – пересматриваются. Однако, что почти не обсуждается, так это присутствующая в архитектурной сфере объективация, подкрепленная известными высказываниями и проектами признанных во всем мире архитекторов.
Японский архитектор, лауреат Притцкеровской премии в 2019 году, Арата Исодзаки, был одержим телом американской актрисы Мэрилин Монро. Ее изгибы символизировали совершенство. Для него Монро была образцом для Ле Корбюзье. Его работы были пронизаны изгибами актрисы: от дизайна мебели, в котором выделялось кресло Мэрилин, до больших зданий. Он никогда не отрицал, что на него повлияло это, открыто обсуждая свою зацикленность на формах Монро в различных текстах и интервью. Он считал их своими критериями дизайна и источником вдохновения, подобно тому, как топография или контекст вдохновляли большинство архитекторов. Один из самых известных проектов Исодзаки, отражающий эту одержимость, — Музей современного искусства в Лос-Анджелесе.
Говоря более субъективно, на работу бразильского архитектора Оскара Нимейера также повлияла материализация женского тела, концепция, которую он выразил в своей знаменитой цитате, в которой он утверждает, что «меня привлекает не прямой угол и не прямая линия». «Жесткая и негибкая, созданная человеком. Меня привлекает свободная и чувственная кривая. Кривая, которую я нахожу в горах моей страны. В извилистом течении рек. В облаках в небе. В теле любимой женщины. .» В его работах можно усмотреть штатив, питавший творчество архитектора: женщина, биология и природа. Ослепительный эротизм, материализовавшийся в знаменитых и всемирно уважаемых произведениях.
Крайне важно учитывать исторический контекст, в котором жили эти архитекторы: эпоху, когда объективация женщин не была открыто обсуждаемой темой, а некоторые идеи и влияния не подвергались тщательному изучению, как сегодня. Однако если бы ассоциации между женским телом и его объективацией в архитектуре не сохранились и за пределами прошлого столетия, этого текста не существовало бы.
В 2012 году, как утверждает Лэнс Хоузи в статье «Сексизм жив и здоров в архитектуре», Совет по высотным зданиям и городской среде обитания присудил Absolute Towers в Миссиссоге, Онтарио, награду «Лучшее высотное здание в Америке», по мнению жюри, что сказал: «Возможно, неудивительно, что эти здания получили местное прозвище Мэрилин Монро из-за ее пышных и сексуальных форм в явной ассоциации». Деталь: Все присяжные были мужчинами.
На другой стороне океана, в Мельбурне, Австралия, недавно открытая 68-этажная башня Premier Tower была вдохновлена телом Бейонсе, точнее, музыкальным клипом на песню Ghost, в котором она корчится среди развевающейся вуали. Не будем обсуждать роль некоторых знаменитостей в культе стандартов красоты и тонкую грань между представлением себя как феминистки и сексуального объекта. Здесь это не имеет значения. Что важно в этом тексте, так это пролить свет на эти концептуальные вдохновения, которые используют женское тело в качестве ориентира, косвенно продвигая объективацию и придавая чрезмерную ценность женской внешности. Это наследие сексистского образа мышления, которое усиливает обесценивание женщин в профессии, затмевая их интеллектуальные качества.
В заключение, как утверждает Хоузи, имитация женских форм в архитектуре объективирует женщин и часто умаляет суть самой архитектуры, превращая здания в простые символы или скульптуры. Несмотря на уважение к творческому процессу и личной мотивации каждого человека, стоит отметить, что в настоящее время мы живем в особенно стимулирующий момент, когда возникают серьезные экологические и климатические проблемы, которые необходимо решать с помощью архитектуры, что открывает ряд новых источников вдохновения. которые не затрагивают женское тело.
