Характер этого проекта сохранен в индустрии развлечений и расположен/(закреплен) на крыше прямоугольного здания, построенного на архитектурном языке Баухаус, на западной окраине Каира, в части делового/коммерческого района, территории характеризуется быстрой урбанизацией. ответ на задание клиента, чтобы обеспечить место сбора, тусовки, которая объединяет людей: место встречи, сбора и принадлежности. Еда всегда была выражением заботы, местом собраний, где можно было сесть и поесть вместе за столом, посидеть, поделиться и отпраздновать обмен мнениями, которые позволяют формировать новые отношения и укреплять старые. Еда лежит в основе этого проекта, приглашение собраться, просьба сесть и найти момент единения, что противоречит бешеному темпу современной каирской жизни.
Как только Фахми ступила на эту крышу, ее подход заключался в том, чтобы сохранить ее как крышу, защитить ее внутреннюю часть опыта, а также расширить ее взгляды на внешний вид, на свет, на яркий солнечный свет, отбрасываемые тени были бы одним из основные моменты. пытаясь проявить уважение к прямоугольному зданию-контейнеру, охватывающему пространство, и в то же время ломать железную решетку здания с появляющимся сердцем внутри, сердцем/центром, органичным, человеческим, подвижным и податливым, такой подход больше похож на архитектура, которая развивается изнутри наружу. его место в том, чтобы больше относиться к внутренней сути опыта и не кричать громко в своем контексте. Обрамленная в контейнер языка железной сетки Баухауза, Фахми основала свою концепцию на напряжении между мощной существующей архитектурой, следующей за очень жесткими линиями, и возникающим существом внутри, которое, скорее всего, можно описать как скомканную бумагу. вид, который возникает изнутри, решая вывести на передний план сад. Пространство спроектировано так, чтобы его можно было ощутить лично, а не просто однострочником, которым можно наслаждаться на фотографиях, чтобы можно было раскрыть каждый слой, это действительно многослойный и глубокий опыт.
Архитектурная практика и исследовательская лаборатория Фахми работают как творческое пространство, создающее проекты, генеральные планы, интерьеры и инсталляции с целью углубиться и изучить пространственную напряженность и динамику в городском ландшафте, исследуя взаимодействие смещающихся границ и перекрывающихся географических регионов. создание платформы для обсуждения и диалога между человеческими потребностями и ограниченными ресурсами. Обычно ее подход заключается в том, чтобы смотреть, наблюдать и пытаться понять, а затем речь идет об инвестировании в новые слои, используя старые существующие слои, раскопанные и вынесенные на передний план.
органическая аморфная структура почти полностью сделана из джерида эль-нахля, пальмовых листьев/соломинки, сплетенных в беспрепятственном присутствии, никогда не очищающем пространство, но окружающем деревья и длинную волнистую изогнутую непрерывную полосу, которая кажется, будто она вышла из земли, чтобы отдохнуть здесь на мгновение. Эта особенность, образующая локусы проекта, смещена из центра комнаты, как сердце человека, не совсем помещенное в центр. и, поскольку он закрепляет пространство, он также образует ворота на террасу, соединяя внешнее с внутренним, как в горизонтальной плоскости, так и в вертикальной, открываясь к небу над головой. Здесь все происходит, единение вокруг этого непрерывного стола, подобного бару с предложением еды и напитков и местом передышки, заземляет нас, соединяя нас, обернутых кружевом из листьев египетской соломы финиковой пальмы, соединяя нас с прошлым, наследие, ремесла, местность, чтобы создать чувство защищенности и ощущение дома. окулус в крыше этого сооружения, через который проникает естественный свет внутрь, и то, как солнце снаружи разрушает перфорированные стены из кружева из пальмовой соломы (джерид эль-Нахль). В этом проекте на крыше Фахми воплощает идею архитектуры, которая не забывает о своей основной ответственности: обеспечивать убежище, крышу, ограждение, ограниченность, может быть, даже тепло, может быть, даже единение с подачей небольшого количества еды.
Своей органичной структурой, похожей на скомканные бумаги, похожие на матку, она обеспечила третье пространство во всем контексте комнаты/крыши, внутри которого люди могли собираться, находить отдых, обмениваться чувствами, идеями и приветствиями. приглашая людей собраться, растопить лед, восстановить силы, стать более близкими и, предположительно, развлекательными. это скорее интимное пространство, окруженное верхним светильником, который ощущается как скульптурное окно в крыше внутри более крупного целого, существовавшего до ее прибытия на объект, когда он вступает в периметр Фахми, проект ощущается как открытие, раскрытие внутреннего пространства, а затем еще несколько десятков пространства, места, а не пространства для лучшей формулировки. Путешествуя по ним, вы разгадываете слои тайн, прерывистые плоскости, асимметричную, удивительно незавершенную материальность, с ее решительно нежными структурами, владеющими предпосылкой. на котором он был построен. Экологичность напрямую повлияла на выбор материалов для строительства проекта, отражая осознанную приверженность Фахми экологически сознательному выбору и созданию гармоничных отношений между формой, функцией и структурой. перекалибровка приоритетов, выбор материалов и синтез формы и цели.
Методология Фахми такова: «Если вы не можете это найти, создайте и изготовьте, она уже давно работает с мастерами, художниками, продюсерами, производителями, строителями и инженерами в процессе сотрудничества, чтобы найти материал или расширить и изучить его». материал, который можно сложить в другие формы, элементы и структуру. Эта рабочая методология представляет собой процесс раскопок, в смысле раскапывания того, что уже существует, но так часто погребено под пылью, следовательно, переосмысление и переосмысление. переконфигурация Египет и Каир обладают богатыми непоколебимыми ресурсами сырья в очень сыром виде, из грязи, песка, пальм и стекла, со своей спецификой и самобытностью, а также с множеством цветов. часто очень теплый, начиная с черного обрамления Нила, который когда-то использовался для обозначения Египта, называвшегося «Кемет» во времена фараона, до цветов пустыни: от красного, розоватого, медного, золотого до белого песка, предлагая очень щедрую палитру заката. цвета, с мягкой бледной зеленью финиковых пальм, которая покрывает обширные окраины Каира.
Инженерное образование дает ей более глубокое понимание возможностей создания, а не только дизайна. Розоватые терракотовые стены и поверхности напоминают заливной бетон, придавая незавершенный вид или ощущение фундамента, подчеркивая границы и периметр пространства и обрамляя их. Ребристый эффект на стенах представляет собой смесь грязи, натуральных цветных пигментов, сена и местной земли, вручную расчесанной ремесленниками, работающими на месте сверху донизу. Несовершенства в ней также являются выражением рук ремесленников, создавших создал это. ощущение элегантного пространства для клиентов, возможность прикоснуться, почувствовать и созерцать множество тонких вариаций текстур и цветов материалов. пальмовая соломинка имеет натуральный цвет, латунь и медь, цвет терракотовой глины, а алебастр египетского магазина имеет золотой цвет, охлаждающий эффект стекла с оттенком патины, придающий серебристый/шампанский цвет, как у старых зеркал. все эти материалы и цвета были произведены и изготовлены руками очень талантливой большой группы ремесленников и мастеров.
С каждым проектом связана территория, контекст, исследование, а затем процесс обучения, постоянно превращающийся в творческие акты, которые трансформируются в совместный режим работы, задуманный, когда Фахми был еще молодым архитектором на инженерном факультете Каирского университета. 20 лет. Важен подход к деталям и возможности сборки конструкции, речь идет о своей памяти, об исследованиях, экспериментах, пробах и ошибках, а также о исследованиях, которые были вложены в нее, о возможности сборки, понимании того, как каждая функция и как она работает. сделано. один из ключевых факторов и особенностей этого проекта в области устойчивого развития — термин, которым часто злоупотребляют и включают его повсюду просто для соответствия или внешнего вида, чтобы поставить галочку в поле «зеленой» архитектуры — тем не менее, в этом проекте и во многих работах Фахми он был неотъемлемой частью ее работа, часто чувство безотлагательности или обязательства или даже нехватки средств, чтобы заставить вас проявить находчивость, независимо от того, было ли это неотъемлемой частью жизни в Каире, которая заставляет вас быть находчивыми, вплетенными в саму ткань каждый прилагать усилия в разработке концепции или реализации проекта. если вы родились, выросли и живете в Каире, вы умеете быть находчивыми, вы научились, если хотите чего-то, что вам нужно, чтобы создать и произвести это, архитекторы и художники, если вы нарисовали идею на бумаге и хотите, чтобы она была физической , вам часто приходится работать руками в совместной работе, чтобы достичь, хотя я родился в 70-х годах в эпоху Садата и инфиты, вы видели, как родители, бабушки и дедушки управляют целым поколением, учась делать это сами, если хотят сделать это случается, так что каким-то образом это трансцендентно для поколений. Отношения человека с контекстом, землей, городом, как физические, так и концептуальные, берут начало в собственном жизненном опыте.
Ресторан Lucida, лаундж и бар на крыше, спроектированный Шахирой Фахми, представляет собой физическую форму, отражающую задумчивую симметрию языкового творчества архитектора. Это место предлагает широкий спектр услуг: от интимных ужинов до представлений с участием 500 гостей, сознательно и последовательно отказываясь превращаться в туманное «гостеприимство».
