Квартет — Музей Songzhuang Z — расположенный в деревне Сонгхуанг, округ Сонгьян, провинция Чжэцзян, музей Z находится на высоте более 400 метров над уровнем моря, расположенным глубоко в горах. С его извилистыми дорогами и узкими путями, прибытие сюда впервые ощущается, как будто входит в современную версию «Peach Blossom Spring». Говорят, что до 2017 года это было место, где даже большинство местных жителей Соньян никогда не посещали или даже слышали. В результате деревня удалось сохранить большую часть своего первоначального характера, включая его традиционное жилье и историческую пространственную ткань. В начале 2024 года Team_bldg была приглашена для проведения проекта в этой 600-летней деревне: трансформировать жилой дом кирпича и неверного, построенный в 1990-х годах в музей Z-первый современный музей сельского искусства в Китае, посвященный теме ткачества.
Лучше выделиться, чем исчезнуть — оригинальная архитектура находится в выдающемся месте в деревне — его масштаб и материал резко контрастируют с окружающими низкими, непрерывными рядами традиционных рамцов -земных домов. Будучи долго необитаемым, здание было рассмотрено для реконструкции многократно. Только когда нынешний оператор, Mountain Creations, предложил преобразовать его в музей Z, началось четкое видение. С самого начала оператор передал окончательное направление проектирования Team_bldg: поскольку несоответствие здания с деревенским контекстом было установленным фактом, вместо того, чтобы скрывать или уменьшать его, почему бы не усилить этот контраст таким образом запоминающегося? В то же время этот контраст должен быть уместным и изящным — преодолевать как духом художественного музея, так и с характером самой деревни.
Квартет и кожа с изменением цвета — с плотным и жестким фасадом исходной структуры, дизайн начался с деконструктивного подхода. Опираясь на масштаб и пространственный ритм окружающих старых домов, здание было вертикально разделено на четыре тома изнутри, с внутренними внутренними дворами, вставленными между ними. Эти четыре тома были затем взаимосвязаны вертикально и горизонтально. Были введены различные террасы на крыше и полупрозрачные навесы затенения, генерируя динамическую композицию ошеломленных высот-то, что архитекторы описывают как «квартет» форм.
Чтобы визуально «осветлить» массу оригинального здания, архитекторы черпали вдохновение в традиционном текстильном ткани. Алюминиевые квадратные пробирки размером 20 мм х 40 мм были окрашены в красный цвет с трех сторон и белые с одной, а затем расположены в тонкую решетку, которая завершает весь фасад. Структурные элементы, прикрепленные к фасаду, действуют как шаттлы ткацкого станка, направляя взаимодействие «деформации» и «утка», и плетение нитей двойной «пряжи» в кожу здания. Результатом является масса, которая чувствует себя как деликатной, так и диафанной. Согласовала, что алюминиевая решетка может показаться слишком рациональной и механической, команда разработчиков усовершенствовала расположение, изменяя расстояние между планками. Разрывы между трубками преднамеренно нерегулярны, а верхние и нижние срезы обрабатываются по -разному — с более плотными паттернами выше и более открытыми ниже. В частности, на уровне террасы, решетка вводит многомерное переплетение, еще больше усиливая чувство «тканой кожи».
Рано утром, когда солнечный свет начинает фильтровать в горную деревню, свет и тень начинают «спрыгнуть» через фасад. Благодаря красно-белой ориентации алюминиевых планок, здание берет на себя тонкие и постоянно меняющиеся оттенки в течение дня. Это означает, что каждое посещение музея Z может создать явное впечатление: в яркие, солнечные дни он может показаться полупрозрачным розовым томом; В дождливые или снежные дни это становится безмятежным белым монолитом.
Поднимаясь вокруг вала света — чтобы уделить в полной мере сосредоточиться на произведениях искусства, архитекторы намеренно минимизировали аддитивные интерьеры, вместо этого определяя приоритеты ясности циркуляции и взаимосвязи между внутренними и внешними пространствами. Путешествие начинается в соседней структуре утрамполита, где был вставлен «пролог-зал»-тихое, слабо освещенное пространство. Помимо красной стальной оболочки, добавленной к оконным рамах и традиционному «окну тигров», комната в значительной степени сохраняет оригинальный вид старого дома. В отличие от этой подчиненной пространственной атмосферы с современной внутренней частью главного здания, посетители проходят сенсорный переход, прежде чем войти в основные выставочные зоны.
Новое окно в крыше было введено путем вырезания вертикального атриума — «легкого скважины» — который охватывает все три уровня основной структуры. Этот вал позволяет естественному свету и окружающему теплу проникать глубоко в внутреннюю часть, а также визуально и физически соединяет горизонтальные пространства на каждом этаже. Выставочные залы на каждом уровне расположены вокруг этой центральной пустоты, что позволяет посетителям увидеть других, перемещающихся через музей с разных точек зрения.
Оригинальные оконные отверстия были перенастроены в ответ на окружающий ландшафт. Эта стратегия «вторичного кадрирования» позволяет кураторским видам деревни для диалога с выставленными произведениями искусства, тонко соединяя интерьер музея с сельским контекстом. Тем временем, крупные новые отверстия были вырезаны во внешней стене лестницы, превращая третий этаж в полуатлудное пространство-эмпиационно и эмпирически усиливая отношения музея с деревней. Достигнув террасы на крыше, посетителям предлагается беспрепятственный панорамный вид на деревню Сонгхуанга. Единые материалы стены и наземные материалы, наряду с отсутствием преднамеренного функционального зонирования, лишь минимально направляют поведение людей через различные возвышения, что позволяет посетителям здесь полностью испытать природу и расслабление.
Примечательно, что архитекторы также разработали индивидуальную мебельную серию «ткацкой станки» для музейного кафе и магазина, вдохновленных формами традиционных ткацких станков. Построенный с квадратными стальными трубками 20 × 20 мм в качестве рамков, каждый кусок обернут и натягивается на специально-красные тканые ремни шириной 20 мм для создания как горизонтальных, так и угловых поверхностей. Расстояние этих тканых элементов перекликается с решеткой фасада, расширяя тканую «нить» с внешней стороной к внутренней части.
