Запланированное здание представляет собой трехэтажное конструкцию из стали, расположенную всего в нескольких минутах ходьбы от станции Кумагая. Построенное примерно 60 лет назад, здание служило различным целям, с первым и вторым этажами, используемыми в качестве арендаторов. Около двух лет назад владелец арендовал первый этаж и открыл салон красоты. Однако, поскольку пространство стало слишком тесным, они решили отремонтировать второй этаж. Просьба владельца состояла в том, чтобы создать новое эстетическое пространство на втором этаже, в дополнение к парикмахерской, для размещения обработки лица и других косметических услуг.
Второй этаж ранее использовался в качестве ресторана и салона Маджонга. Существующие мозаичные полы по-прежнему несут сигаретные ожоги и царапины, которые создают интригующую текстуру, напоминающую накопление времени. Стальные балки также сохраняют следы процесса строительства, в том числе следы рабочих и маркировки макета. Первоначальной целью было сохранить как можно больше этих существующих материалов, создавая новое пространство с использованием свежих материалов. Новые материалы не были выбраны для контрастирования с существующими, а скорее гармонизировать с ними и отразить их присутствие. Салон специализируется на стиле цвета, поэтому было важно выбрать материалы, которые улучшили бы красочные стили и прически клиентов. Это привело к тому, что сосредоточился на сером и серебре.
Искусственный историк Атсуши Окада обсуждает привлекательность серого — цвета, как правило, считается безличным и анонимным — с помощью исторических философов и художников: «Однако, с другой точки зрения, серый можно рассматривать как цвет, открытый для бесконечных нюансов. Власть на любой цвет «. (1) Окада также заявляет: «Положительное значение серого заключается в том, что его нельзя определенно описать как один конкретный цвет. Вместо того, чтобы утверждать себя, он отражает и возвращает то, что он получает от других. Грей воплощает индивидуальность без личности, безличность с характером». (2)
Хотя эти заявления в первую очередь касаются серых, концепция рефлексивного, неличного существования, которое может принять любой цвет, также может применяться к серебра. Другими словами, серый (или серебряный) можно считать особым цветом, который не имеет фиксированного оттенка, а скорее отражает окружающую среду и окружающие. Имея это в виду, мы использовали квадратные шпильки (45 мм х 65 мм) — типично используемые в качестве стен подложки — для стен перегородки в реконструкции. Эти шпильки являются недорогими и, как промышленные продукты, имеют относительно постоянное качество. Гальванизированные стальные листы тонко отражают окружение, а небольшие различия в отделке гальванизации создают тонкие градации.
План требовал отделения парикмахерской от эстетического пространства. Тем не менее, владелец также хотел, чтобы клиенты, посещающие одну область, интересовались другой. Чтобы достичь этого, мы разработали стены разделения, такие как жалюзи: в областях, где необходимо блокировать видимость, шпильки были плотно расположены; В районах, где было желательно чувство присутствия, они были расположены более редко. Этот дизайн позволил стенам функционировать как разделения и жалюзи.
Для приподнятой отделки пола мы использовали серую виниловую плитку. Стены были окрашены в два оттенка серого — один немного легче, чем пол и один почти белый. Эти тонкие вариации в тоне и отражающих качествах заставляют пространство мягко переключаться с изменениями в свете и человеческом движении. Поскольку использование материалов и структуры до этой точки стало довольно жестким, мы включили акриловые панели в качестве акцентов между шпильками. Когда солнечный свет проникает через окна, тени от акрилового растяжения, как линии, на сером полу. Акриловые панели просто зажимаются к шпильке с магнитами, что позволяет легко удалить и заменять. Мы представляем изменение цвета акрила в соответствии с сезонными темами.
В этом проекте мы сознательно использовали серые и серебряные материалы. Включая предыдущие проекты, я использовал серые и серебро во многих архитектурных работах. Как предполагает Окада, я привлекаю их «скрытый потенциал, чтобы взять на себя любой цвет». Я намерен продолжать изучать возможности серых и серебряных материалов.
1, 2: Atsushi Okada, Эстетика полупрозрачного, Иванами Шотен, 2010
