Расположенный в деревне Дайу, город Малу, район Джианг в Шанхае,-район, известный своими виноградными производством, этот проект занимает бывшее фабричное место, принадлежащее поселке, который был выведен из эксплуатации по экологическим причинам. В 2008 году местное правительство инициировало программу оживления сельской местности, перепрофилировав такие промышленные земли для студий художников, внедрив культурные элементы в сельскую местность. Студия художника Юэ Менджун была одной из таких инициативы. Несмотря на то, что здание было структурно увенчана в 2011 году, оно оставалось вакантным в течение многих лет из -за непредвиденных обстоятельств. Недавно он был захвачен местным модным брендом Dazzle, который превратил его в интегрированный культурный центр.
Архитектурная концепция проистекала из ранних разговоров с художником и черпала вдохновение из его серии лабиринта, а также ее культурных связей с садами Цзянган. Это породило идею Qujing Miyuan (изогнутые пути и сады лабиринта). Спиральная сломанная линия была использована для реорганизации пространственной логики традиционных резиденций Цзянган, особенно их характеристики Джин (прогрессирование) — направленного движения, которое приводит один внутрь по слоистым порогам.
В пределах квадратного участка размером 50 метров на сторону спираль разворачивается в непрерывной последовательности, где конец пространственного пути возвращается к его происхождению. В этом процессе поворота и складывания появляются новые пространственные перекрытия и линии обзора.
Земля, выкопанные из бассейна, была перераспределена на месте, чтобы создать небольшой холм, намеренно формированной для улучшения воплощенного пространственного опыта. По мере того, как спиральный путь не волнует, через взаимодействие архитектуры и местности появляется тонкая и непрерывная «рокая», возникающая — привлечение тела, чтобы пройти вверх и вниз, и пребывать в пространстве, которое одновременно обширно и глубоко. Таким образом, видение Qujing Miyuan принимает форму.
Основываясь на оригинальной пространственной конфигурации, Su Yuan теперь интегрирует несколько программ, включая художественные выставки, библиотеку, комнаты для йоги, чайный дом и гостевые помещения. Эти функции тесно связаны с начальной планировкой студии в гостиной, учебе, чайной комнате и гостевых комнатах, что создает то, как пространственная типология традиционных жилищ в Цзянганне несет своего рода приспособленность.
Эта непрерывность показывает, как традиционное пространство, даже посредством диаграммного преобразования, сохраняет гибкость общего использования. В то же время иерархическая структура, часто встречающаяся в местных резиденциях, была распущена спиральной логикой, что приводит к новому чувству пространственной свободы — что -то подтверждается современным использованием Су Юаня.
Когда посетители плавно перемещаются между комнатами и дворами, они могут неожиданно привести на крышу, где разворачивается огромный вид на окружающие виноградники. В ясные вечера линия прицелов может растягиваться непрерывно до заката на горизонте. В центральном дворе тринадцать стройных деревьев, посаженных пятнадцать лет назад, по -видимому, превратились в один организм — поднявшись со зданием, адаптируясь к своим пространствам с течением времени. Они остаются самыми постоянными пассажирами Су Юань.
