Узоры и мотивы, выполненные из керамических блоков
Значительная часть архитектурных инноваций связана с использованием материалов. Техническое развитие и новые формальные языки используют их, чтобы «объявить» о «следующей» архитектурной эпохе. Конечно, материалы необходимы для строительства и важны для консолидации языков. Стекло, сталь, бетон или кирпич передают информацию о зданиях. Однако, как и в любом языке, значение слов может варьироваться в зависимости от преобладающей социальной организации; существует спор о значении определенных выражений или наблюдается давление в пользу отмены — или, по крайней мере, диссоциации — определенных смыслов, связанных с некоторыми словами. В архитектуре это ничем не отличалось бы.
Современный контекст выдвигает насущные требования, требующие внимания, и этот обзор посвящен материалам, используемым в строительстве. Например, органические материалы имеют больше смысла в плане загрязнения окружающей среды, но им не хватает долговечности, которая также высоко ценится в архитектуре. Глиняный кирпич может быть отличным строительным материалом; он экологически ответственен и вновь знакомит с традиционными и историческими методами и языками. В общем воображении его недостаток заключается в формальных ограничениях. Однако реальность полна сконструированных примеров, которые доказывают обратное (к счастью).
Сложные формы, большие проемы и обширные окна обычно напоминают бетонные, стеклянные или металлические конструкции. Однако существует возможность добиться всех этих подвигов с помощью кирпича. Действительно, поверхность не будет гладкой, а внешний вид – стерильным или глянцевым. Однако это не означает отсутствия интереса. Каждое изделие демонстрирует тональные вариации, способствующие хроматической градации по всей поверхности благодаря органическому сырью. Благодаря форме и размерам блоков можно использовать различное расположение, узоры и глубину для создания визуальной и тактильной текстуры в конструкции, а то, что относится к объему, также относится к эффекту подвижного света и тень в течение дня и времени года.
Кроме того, в случае с перфорированным кирпичом отверстия можно использовать для создания фактуры фасада или использовать как машрабию. Композиция ажурных фасадов – распространенная практика с использованием керамического кирпича, который можно «расширить» за счет самого кирпича, где перфорированный модуль формируется переставляемыми и комбинированными керамическими блоками. Что касается больших проемов, то уругвайский архитектор Эладио Диест является ярким представителем армированной керамики, в результате чего изгибы и открытые пролеты могут конкурировать с бетонными конструкциями того же типа.
Кирпич обычно остается скрытым за штукатуркой и раствором в стенах, представляя собой «эпицентр» строительства. Примеры ниже демонстрируют, что этот элемент заслуживает такого же почтения, исследования и внимания, как и любой другой материал. Простоватость не означает отсутствие технической изысканности. Керамический кирпич является лидером в переосмыслении этого восприятия.
Дом Марсела / студия Erbalunga
«Снаружи сохранились черты кастильской народной архитектуры. Толстые, плохо перфорированные стены формируют границу улицы и создают барьер для ее внутренней жизни. Но во дворе эти стены превращаются в гораздо более проницаемые, легкие оболочки, наделенные большой эффективностью, которым удается переплетать визуальные ссылки во дворе и между различными комнатами».
Офис завода металлических сильфонов / KSM Architecture
«Здание полностью построено и отделано уникальным материалом. Есть ли возможность подойти к дизайну с точки зрения мономатериала? […] Когда мы посетили новостройку, мы прошли мимо нескольких кирпичных печей. Местная почва глинистая по своей природе, что идеально подходит для производства кирпича. Глиняный кирпич, который был доступен на местном уровне в качестве материала, придавал пространству ощущение тепла, связь с почвой, которая резонировала с нашим мышлением. Может ли кирпич быть нашим мономатериалом?»
Чили 893 Здание / Арк. Наталья Левес
«Преимущественное использование кирпича в качестве материала обусловлено его доступностью на местах и знанием рабочей силы этой строительной техники. Кирпич развит снаружи: он представляет собой обшивку, которая покрывает квартир снаружи и «разбирается» на зонтики на балконах, учитывая, что самая длинная сторона участка обращена на запад. Экранирование использовалось в качестве регулирующего устройства для этой ориентации, придавая характер всей конструкции».
Холстовый Дом / Партизаны
«Немодулированный рисунок фасада, образованный повторяющимся блоком из пяти кирпичей, вдохновлен ранними работами Ларри Пунса. Оптика достигается за счет сочетания одноцветного кирпича с индивидуально импровизированными вариантами выступов, что позволяет дизайну продемонстрировать способность кирпича воплощать элегантность георгианского дома, не полагаясь на традиционные формы».
Игреха де Хесус Обреро / Эладио Дьесте (статья Карлоса Эдуардо Диаса Комаса, фотография Марсело Донадусси)
«Кривость корпуса придает уникальное и разнообразное состояние как внешним, так и внутренним объемам. Аддитивный характер кирпича придает поверхности текстуру и живость, а структурный выбор придает проекту исключительный интерес».
Дом культуры и детский сад Тлатенчи / Taller CD
«Ключевым элементом стало современное использование кирпичного свода, который в современной архитектуре позволяет использовать его структурную функциональность, универсальность и выразительность. Этот подход подразумевал анализ профессии мастера, который его строит, чьи знания передавались из поколения в поколение в Тлатенчи, а также интеграцию материалов с конкретными размерами объекта и эпохой, в которой он расположен».
Музей керамики Фачинетто / Brasil Arquitetura
«Колонны должны быть выполнены одна за другой аномальных органических форм из смешанных кирпичей (целых и битых). Они будут похожи на большие скульптуры, которые будут поддерживать плиту крыши. Большая кирпичная стена толщиной 45 см определяет весь проект и назначение музея. Эта стена выполняет функцию большого хребта длиной 35 метров, ориентированного точно с севера на юг. Эта стена должна быть целиком сложена из кирпичей, уложенных с различными видами оснастки, что демонстрирует внутреннее богатство древней техники кладки. Это неотъемлемая часть музеографии».
Psicoarquitetura / Оскар Абрахам Пабон в павильоне Миса ван дер Роэ в Барселоне
«Над прудом Павильона материализуется стена из обожженных земляных блоков (Calibric ONE), а на ее поверхности выгравируется новый рисунок чернильными кляксами. Этот рисунок возникает в результате авторской интерпретации, устанавливающей связь с Павильоном и его отражением в воде. Глиняный блок представлен как объект интерпретации. Стена служит поверхностью или оболочкой, которая через свои различные слои выводит на первый план внутреннее измерение, не только отражая историю строительства материала, но и подчеркивая его значение в архитектуре и урбанизме 20-го века».
Casa Tijolo / AZL Architects
«Кирпичи были изготовлены из глины с учетом местных знаний, с использованием местных ремесленников для создания конструкции и фасадов. Для фасада были изготовлены кирпичи различной фактуры. Переплетенный узор создает проемы между кирпичами, а выступающие кирпичи отбрасывают тени вдоль стены. Окна подчеркивают текстуру, а кладка устанавливает геометрические отношения, оставаясь при этом верной структурной логике».
Библиотека Майя Сомайя, Школа Шарда / Sameep Padora & Associates
«В этот момент мы были очарованы эффективностью материалов каталонского плиточного свода 16 века, его использованием Густавино в начале 19 века и, наконец, невероятными деталями работ Эладио Диесте середины двадцатого века. »
Дом 9X9 / Oficina de arquitectura X
«Пространство построено со стенами и потолками из видимого керамического кирпича с сухими швами с использованием полимерного клея, что позволяет избежать отходов и нежелательных швов. Атмосфера создается за счет тщательного и превосходного управления светом. Если число волнует, то это архитектура или строительство?»
Кирпичный дом / Ventura Virzi arquitectos
«Мы также приняли стеновую систему для защиты от солнца, построенную из керамического кирпича и спроектированную в соответствии с условиями Владимира Акосты, которая состоит из набора плит и стоек в качестве солнцезащитного каркаса перед зданием, регулирующего солнечный свет и создание теневого ограждения летом, создавая эффект ветра на стенах здания, которое Акоста называет Thermal Aura».
