Дизайнер Кристофер Беллами стремился объединить биотехнологию и ремесло в серии работ, сочетающих традиционные знания ремесленников с островов Тихого океана с новым материалом, изготовленным из биолюминесцентных водорослей.
В рамках исследовательского проекта Беллами, получившего название «Ясная жизнь», или «Марама Ора» на Таити, он создал три разных объекта – барабан, купальник и декоративный шейный платок – работая вместе с художниками и мастерами на острове Моореа во Французской Полинезии.
Все объекты сделаны из материала, содержащего живые водоросли, которые светятся в ответ на прикосновение или движение, что, по словам Беллами, заставляет того, кто использует или носит эти объекты, чувствовать себя более связанным с миром природы.
Кристофер Беллами создал предметы, в том числе барабан, в сотрудничестве с полинезийскими мастерами.
Британский дизайнер описывает Моорею как дом как для сильного коренного населения Полинезии, так и для уникальной разнообразной экосистемы, в том числе на уровне микроорганизмов, которая привлекает ученых со всего мира.
Впервые он приехал на остров, руководствуясь интересом к устойчивому развитию, и сказал, что у него сложились связи с этим местом и людьми, не имея в виду никакого проекта.
Однако, будучи студентом магистратуры по биодизайну в Центральном Сен-Мартене, он вскоре увидел возможность применить этот новый подход к дизайну, который предполагает работу с живыми организмами, такими как бактерии, грибы или растения и животные, как способ обмена знаниями между научными кругами. и коренные общины.
Объекты изготовлены из материала, содержащего живые биолюминесцентные водоросли.
«Способность живых материалов расти, адаптироваться и исцеляться симбиотически использовалась людьми на протяжении тысячелетий», — сказал Беллами. «Однако теперь их заменили более надежные и повторяемые инертные материалы, которые доминируют в нашей повседневной жизни».
В частности, Беллами тесно сотрудничал с художником и исследователем Токайниуа Жаном-Даниэлем Деватином, который также является заместителем директора Центра ремесел французского полинезийского искусства. Они разработали шейное украшение, в котором биолюминесцентный материал из водорослей сочетается с замысловатыми фрагментами перламутра, вырезанными Деватином.
Их формы вдохновлены узорами вороного, клеточными мозаиками, которые обычно встречаются в природе, и предназначено для освещения при движении или дыхании пользователя.
Еще один из предметов — декоративное шейное украшение, украшенное перламутром.
Купальник появился в результате сотрудничества с культурным педагогом Текуи «Жереми» Тамари и вдохновлен его историями о ночной подводной рыбалке, а также о семье и друзьях, которых он потерял из-за этой опасной профессии.
Его дизайн отражает философию Тамари о симбиозе и взаимосвязи с природой, а также выполняет защитную функцию в ночное время.
Барабан был создан совместно с Хинатеей и Моэ Коломбани, экспертами в изготовлении традиционной ткани под названием Тапа, и в нем вместо обычной рыбьей кожи натянут материал из водорослей. Материал загорается при постукивании по барабану.
Беллами вместе со своими коллегами на Моореа создал основы для всех объектов, а затем добавил материал из водорослей дома в Лондоне, где у него был доступ к возможностям Института Фрэнсиса Крика для биомедицинских исследований.
Объекты загораются в ответ на движение или прикосновение.
Беллами сказал, что на протяжении всего процесса проектирования он старался учитывать культурные особенности и противодействовать тому уровню власти, который он имел в ситуации.
«На протяжении всего процесса я прекрасно осознавал, что являюсь белым европейским мужчиной, прибывшим в это островное сообщество, и прекрасно осознавал ошибки, которые были допущены в прошлом», — сказал Беллами у.
«Это заставило меня особенно осторожно относиться ко всему процессу сотрудничества и следить за тем, чтобы оно было действительно равноправным и что мы шли к этому из взаимной выгоды».
Он сказал, что позволил своим сотрудникам взять на себя инициативу и старался «не слишком привязываться к результату», даже когда это означало, что он не добился своего.
Например, барабан изначально был создан по дизайну одного из друзей Хинатеи Коломбани, но они решили, что ему неудобно покидать Таити или использовать его в проекте. Вместо этого они согласились, что на основе их работы можно создать новый дизайн, для которого Беллами запрограммировал специальное программное обеспечение, чтобы лишить его контроля над процессом.
Помимо размышлений о межкультурном сотрудничестве в проекте, Беллами также думал о межвидовом сотрудничестве – новом подходе в дизайне, при котором дизайнеры часто пытаются сопереживать другим видам.
Целью всех объектов Lucid Life является сохранение жизни и процветания водорослей как можно дольше. Они живут внутри геля, заключенного в проницаемую мембрану, которую Беллами сравнивает с Gore-Tex для водорослей.
Живые водоросли содержатся в геле, инкапсулированном в мембрану материала.
Хотя некоторые его ранние колонии водорослей быстро погибли, он научился сохранять их живыми достаточно долго, чтобы объекты Lucid Life сохраняли свою биолюминесценцию более шести месяцев. В процессе он обнаружил, что связан с водорослями.
«Им нужно около восьми часов сна и 12 часов дневного света», — сказал он. «Им нужно регулярное движение и физические упражнения. Им нужно то же самое, что и мне».
В целом Беллами является большим сторонником живых материалов: раньше он работал инженером над электромобилями и перерабатываемой обувью, но решил, что они представляют собой лишь постепенное улучшение экологической ситуации и что необходим более радикальный подход.
Беллами (слева) работал над проектом в тесном сотрудничестве с местными полинезийскими ремесленниками, такими как Текуи Тамари (справа).
По этой причине он считает, что биотехнология и ремесло «идеально сочетаются», и предпочел бы, чтобы этот тип дизайна применялся в небольших, локализованных, повседневных процессах, таких как выпечка хлеба или пивоварение, а не масштабировался до промышленного производства. уровень, который воспроизводит экологический вред.
«Биотехнология — это удивительный процесс, который можно невероятно распространить», — сказал он.
Работа Беллами следует по стопам таких дизайнеров, как Томас Туэйтс, который провел три дня, живя козлом, пытаясь изменить наше представление о нечеловеческих существах.
