Церковь Иисуса Фэнсянь Цисянь / Лаборатория Вутопия
«В жизни действительно важно не то, что с вами происходит, а то, что вы помните и как вы это помните». —— Габриэль Гарсия Маркес
В июне 2023 года через восемь лет была наконец завершена церковь Иисуса Фэнсянь Цисянь, спроектированная Wutopia Lab. Мне потребовалось некоторое время, чтобы вспомнить, потому что я немного изменился, и причины дизайна в то время стали немного размытыми. Но я помню, в то время я был очарован использованием полупрозрачности как современного выражения того, что я понимал как сдержанную красоту Цзяннаня и борющихся сил, стоящих за ней.
Уникальность с небольшой умеренностью. В брифе требовалось разделить основные и вспомогательные здания. Я решил использовать главный зал высотой 16,7 м в качестве ядра главного здания, вставив офисы и другие помещения с его западной и северной сторон, а небольшую аудиторию разместить на самом высоком уровне офисной зоны, чтобы создать вертикальное сообщество. А подсобное здание — столовая. Отношение ко всему участку как к зданию, называемому местом, — моя самая важная стратегия. Я возвел полупрозрачную ограждающую «завесу» в качестве визуальной границы вокруг архитектурной контрольной линии, а главные и подсобные здания — это строения внутри этого поля, определяемого этой «завесой». Вместе с визуальной границей «завесы» они образуют завершенное архитектурное выражение, законченное место.
Затем я хотел сохранить ощущение симметрии внутри здания. Однако на плане участка, во-первых, я скорректировал центральные линии основного здания так, чтобы они были параллельны, но не находились на центральной линии основания; а во-вторых, я сделал центральные линии зрительного зала параллельными друг другу, но не по центру основного здания. Эта новая компоновка не только позволяет избежать жесткости традиционной симметрии, но также открывает возможности для некоторой живой жизненной силы, сохраняя при этом неприкосновенность симметрии в необходимых областях. Еще одним преимуществом такого приспособления является то, что первый этаж зрительного зала может быть обращен прямо на юг. В хорошую погоду главный зал может быть полностью открыт на юг, так что открытая площадка может использоваться как расширение зрительного зала. Это тоже результат моей попытки привнести в зрительный зал внешнее.
Тусклый свет Цзяннаня. Полупрозрачная «завеса» — одно из средств, с помощью которых я пытаюсь выразить смутный свет Цзяннаня через архитектуру. Он может отображать тени на визуальном интерфейсе, которые меняются в зависимости от дневного света, а тени могут быть либо проекциями, либо передачей природных или искусственных элементов. Он также может создавать отфильтрованный солнечный свет в этом поле, окруженном визуальным интерфейсом, не так жарко, но несколько неопределенно, как погода в Цзяннане, в которой вы находитесь. Что еще более важно, это означает, что поле в интерфейсе представляет собой законченное место, вход внутрь означает выход на новую территорию.
Я использовал плотную решетку в зрительном зале, чтобы создать внутренний визуальный барьер в сочетании с окнами в крыше с севера на юг. Если бы не соображения стоимости, я бы немного покрутил решетку, чтобы создать неопределенное отражение. Текущий дизайн также работает, поскольку вертикальные непрерывные отражения алюминиевой решетки и светового люка вместе образуют световую завесу, которая выглядит как экран от дождя; толпа находится внутри этой не столь интенсивной, но всеохватывающей завесы света, к которой принадлежит их сердце.
Наконец, я использовал разные оттенки серого, чтобы нарисовать разные части главного здания. Чернила разделены на пять цветов, которые мирно рассеиваются в легком тумане над водой Цзяннаня.
Небольшое изменение за восемь лет. Вместо перфорированного алюминия или солнечных панелей для «завесы» я использовал просечно-вытяжную сетку, потому что она дешевле и лучше снижает сопротивление ветру. Для обеспечения прочности и сохранности «завесы» я также согласился увеличить сечение опорных колонн «завесы», добавляя к колоннам через промежутки диагональные распорки. Во избежание дополнительных согласований плана и увеличения затрат из-за перерасхода средств я также согласился добавить колонны по обеим сторонам главного зала, чтобы избежать большого однопролетного пространства, и добавить две большие балки поперек изогнутого потолка, которые прерывали бы общий вид. поперечный просвет. Тем не менее, для контроля затрат я заменил розовую стену кирпичной стеной с цветочным рисунком. Некоторые корректировки, однако, были отклонены мной. Я был не согласен с архитектурной системой, в которой опоры торчали бы из основной конструкции, чтобы поддерживать завесу, потому что мне нравятся четкие определения границ.
Самые большие изменения произошли во мне. Я согласился на многие из этих незначительных корректировок. Когда я был моложе, я бы назвал это «компромиссом». В течение восьми долгих лет я понял ключевое слово «расслабление» в традиционной китайской архитектуре, как упомянул г-н Чжуан Шэнь. Это означает гибкую настройку деталей отказоустойчивым способом для обеспечения визуальной целостности, когда детали не могут быть точными. Детали были скорректированы на основе целостности дизайна, не разрушая в конце концов весь дизайн. Его завершение почти не изменилось по сравнению с визуализацией, выигравшей тендер восемь лет назад. За восемь лет я стал более способным справляться с трудностями. Вы стоите в центре главного зала, внутренний пол простирается до земли снаружи, свет неба так же мягок, как мелкий дождь, бьющий вам в голову, и вы чувствуете, что мир приливы и отливы, как море.
«И эта вера заключается в том, что один человек может внести свой вклад в восстановление порядка в этом мире даже самым маленьким жестом». -Амор Таулз
