Следующим в нашей серии «Архитектура XXI века: 25 лет 25 зданий» является Музей исламского искусства в Дохе, Катар, построенный И. М. Пеем, первый «мега-музей в Персидском заливе».
Эта строгая груда облицованных известняком блоков, расположенная на вершине собственного искусственного острова, во многих отношениях была оригинальным шаблоном для ныне широко знакомого и многомиллиардного повествования о звездных архитекторах, проектирующих музеи на Ближнем Востоке.
Музей исламского искусства (МИА) родился в несколько более оптимистическую эпоху, до того, как соблазн мягкой силы, полученной через такие здания, перерос в полноценную «гонку культурных вооружений», если использовать термин Оливера Уэйнрайта из Guardian.
«Это был большой взрыв», — сказала телеканалу «Аль-Джазира» бывший директор МВД Джулия Гоннелла. «Это огромный музей, и, конечно, это было событие, потому что это был первый мегамузей такого рода в Персидском заливе».
Музей исламского искусства стал первым «мега-музеем в Персидском заливе».
Существует сильное ощущение, что архитектор музея, покойный Пей, знал, какое значение наследие этого «большого взрыва» означало для архитектурного ландшафта Дохи.
Опасаясь, что МВД будет вытеснено будущими событиями, он потребовал, чтобы оно заняло собственный искусственный остров недалеко от главной набережной, который с тех пор стал домом для проектов, в том числе Национального музея Катара Жана Нувеля.
Инстинкты Пэя, безусловно, оказались верными. В статье для «Аль-Джазиры» Хамид Дабаши назвал музей «исключительным изяществом пейзажа, в противном случае заваленного буйными обломками самого яркого образца архитектуры со всего мира, брошенного в Дохе».
Он расположен на искусственном острове.
Проект MIA начался как конкурс, организованный Фондом Ага Хана в 1997 году, в результате которого индийский архитектор Чарльз Корреа и палестино-иорданский архитектор Расем Бадран стали лидерами, а Бадран в конечном итоге получил проект.
Эти планы, однако, так и не были реализованы, и китайско-американский архитектор Пей, который, как известно, считал конкурсы пустой тратой времени своей фирмы, вместо этого напрямую обратился к члену жюри, который убедил эмира Катара, что он будет хорошим выбором для проект.
Целью проекта было совместить традиции и современность.
Пей, которому в то время было за 80, ушел из постоянной практики в 1990 году, но МВД было одним из нескольких громких музейных проектов, которые он взял на себя в некотором роде на позднем этапе возрождения своей карьеры. Он рассказал Architectural Record, как он «начал нервничать».
Сразу же Пей внес решающие изменения в задание МВД. Когда ему предложили несколько участков на набережной Дохи, он отклонил их все, опасаясь, что будущие разработки закроют вид на музей и обратно, а также движение солнца.
Вместо этого МВД должно было быть построено на собственном искусственном острове недалеко от Корниша, куда можно было попасть по длинной впечатляющей набережной с фонтаном, обсаженным деревьями бульваром и небольшим мостом через воду.
«Поблизости еще не было слишком много зданий, но я боялся, что в будущем могут вырасти большие конструкции, которые затмят его», — объяснил Пей в интервью Филиппу Джодидио.
«Я спросил, нельзя ли создать свой собственный сайт», — сказал он. «Конечно, это было очень эгоистично с моей стороны, но я знал, что в Катаре создать свалку не так уж и сложно».
В центре музея расположен обширный атриум.
Сознавая отсутствие знаний об исламской архитектуре, Пей отправился в мировое турне в поисках того, что он назвал ее «сущностью», которую, по его мнению, наиболее убедительно он нашел в мечети Ибн Тулуна 9-го века в Каире – одной из старейших мечетей. в Египте.
Это смешение традиций и современности, часто называемое нео-народным, определило позднюю эпоху карьеры Пэя. Это также заметно в двух похожих музейных проектах, над которыми он одновременно работал: новом крыле Музея Сучжоу в Китае и МУДАМ в Люксембурге.
В нем имеется двойная лестница и круглая люстра.
Строгие формы мечети Ибн Тулуна дополняли спартанскую стопку томов, составляющих МВД, облицованных кремовым известняком, чтобы подчеркнуть движение солнечного света по зданию, что Пей был настолько непреклонен, чтобы его окружение не мешало ему.
Такие ссылки побудили архитектурного критика New York Times Николая Урусова охарактеризовать музей как «храм высокого искусства, ставящий культуру на тот же пьедестал, что и религия».
В музее пять этажей галерей.
Однако оказавшись внутри, МВД оказывается настоящей шкатулкой для драгоценностей. Снаружи за блочной башней скрывается граненый, освещенный купол, который укрывает огромный атриум с изогнутой двойной лестницей и богато украшенными металлическими конструкциями, включая большую люстру.
На потолке небольшие куполообразные сундуки продолжают игру света и тени, а декоративная плитка на полу также имеет геометрические узоры, напоминающие традиционную исламскую архитектуру.
Вокруг этого центрального пространства на пяти этажах организовано в общей сложности 4255 квадратных метров выставочной площади с галереями, спроектированными французским архитектором Жаном-Мишелем Вильмоттом с более темными поверхностями из камня и дерева, которые контрастируют с облицовкой из известняка.
В то время как суровый внешний вид музея, кажется, почти не имеет окон, на его северной стороне огромная стеклянная башня высотой 45 метров смотрит на залив, как и несколько крытых террас на верхних уровнях музея.
На востоке, через большой внутренний двор, окруженный высокими стенами с арочными проемами (еще один намек на мечеть Ибн Тулуна), находится образовательное крыло музея и библиотека, размещенные в простой прямолинейной коробке, облицованной соответствующим известняком.
Несмотря на все знаковые архитектурные жесты, последовавшие за ним, Музей исламского искусства остается, пожалуй, единственным примером, которому удалось одновременно выделиться и слиться с толпой.
Правильно ли мы поняли? Был ли Музей исламского искусства самым значительным зданием, построенным в 2008 году? Дайте нам знать в комментариях. Как только будут раскрыты все 25 зданий, мы проведем опрос, чтобы определить самое значимое здание XXI века.
Эта статья является частью серии Dezeen «Архитектура 21-го века: 25 лет 25 зданий», в которой на данный момент рассматривается самая значительная архитектура 21-го века. Для серии мы выбрали самые влиятельные здания каждого из первых 25 лет века.
Иллюстрация Джека Бедфорда, фотография любезно предоставлена Музеем исламского искусства, если не указано иное.
Архитектура XXI века: 25 лет, 25 зданий
2000: Тейт Модерн от Herzog & de Meuron
2001: Начальная школа Гандо, построенная Дьебедо Фрэнсисом Кере.
2002: Лыжный трамплин Бергизель Захи Хадид
2003: Концертный зал Уолта Диснея Фрэнка Гери
2004: Квинта Монрой от Elemental
2005: Дом Мориямы, Рюэ Нисидзава
2006: Аэропорт Мадрид-Барахас от RSHP и Estudio Lamela.
2007: Оперный театр Осло Снёхетты
2008: Музей исламского искусства И.М. Пея.
Этот список будет обновляться по мере развития сериала.
