Классическая интерпретация Рима как палимпсеста архитектурных слоев — зданий в стиле барокко поверх ренессансных и средневековых построек, которые сами возвышаются над своими римскими предшественниками — включает в себя последний слой вертикальности: потолки из расписных арок-тромплёй, небесные своды и небесные палаты, заполненные восходящие святые, мученики и путти. С самого начала своей карьеры Заха Хадид располагала свои здания в воздухе, паря над тенями, светом и швами пространства, поднимавшими объемы над землей, связывая свое творчество с другой традицией – Римской. Хадид и предшествовавшие ей городские архитекторы эпохи Возрождения и барокко стремились к воздуху, небу и небесам. Проектируя переоборудование отеля Палаццо Каппони на Виа ди Рипетта, ответвлении городского Сикстинского Трезубца, расходящегося от площади Пьяцца дель Пополо, Хадид и ее команда из Zaha Hadid Architects (ZHA) под руководством Паолы Каттарин начали с того, с чего начали работу архитекторы в стиле барокко. закончили свой палимпсест — у сводчатых потолков.
Как отмечает Каттарин, архитектурную историю Рима можно прочитать в его каменных сводах, начиная с римского периода, через периоды Возрождения и барокко, вплоть до XVIII века: «Мы черпали вдохновение из этой идеи, чтобы по-новому интерпретировать своды и их пересечения. Все комнаты, вплоть до мебели, спроектированы в соответствии с этой концепцией». В поисках недвижимости в Риме для нового отеля Альфредо Ромео, основатель Romeo Hotels, наткнулся на исторический Палаццо Каппони. «Рим — один из самых красивых городов в мире», — объясняет он, — «а площадь Пьяцца дель Пополо была салотто Рима в 1950-х и 60-х годах. Федерико Феллини и Марчелло Мастроянни регулярно встречались в баре Розати на площади Пьяцца дель Пополо. Это мифическая площадь, и особенно ночью она обладает волшебной привлекательностью». Ромео приобрел палаццо в 2012 году у существующего арендатора: Istituto Nazionale Assistenza Infortuni sul Lavoro (INAIL) — Национальный институт помощи при несчастных случаях на производстве — занимал здание с 1951 года. века, в него входят и компоненты совершенно разных исторических периодов. Совсем недавно, в 1950-х годах, администрация INAIL добавила два крыла. Из-за отсутствия в то время законов, защищающих историческую архитектуру, INAIL реконструировал большую часть оставшихся интерьеров палаццо, превратив его в административные помещения, внеся существенные изменения в палаццо и его искусство. Также была перемещена серия фресок Палаццо Каппони 17 века. Работы, искусно написанные на холсте, были сняты со своего первоначального места, помещены в настенные рамы и перекрашены, полностью замаскировав оригинальные фрески. Кропотливая реставрация постепенно раскрыла и раскрыла эти изящные произведения, и спустя четыре столетия после их создания гости отеля вновь могут любоваться ими.
Поскольку от оригинальных интерьеров осталось немного, Ромео продолжил давнюю традицию, которой хранители и покровители величественных зданий Италии следовали на протяжении предыдущих пяти столетий, поручая архитекторам-новаторам и художникам своего времени создавать захватывающие новые интерьеры, демонстрирующие опыт опытных ремесленников и мастеров. работа с лучшими материалами. Romeo Design начал сотрудничать с ZHA в 2015 году, выбирая свободные формы и плавные линии архитекторов, чтобы обеспечить оригинальный дизайн, а не повторение и сходство, наблюдаемое в интерьерах отелей по всему миру. «Мы преобразовываем старинное здание с помощью авангардного дизайна Захи Хадид. Это замечательный диалог между современной и исторической архитектурой», — объясняет Ромео. В то время как внешний вид палаццо рекламирует эпоху Возрождения, сложная планировка его интерьеров избегает связности эпохи Возрождения. Переоборудовав палаццо, которое претерпело значительные изменения на протяжении веков и использовалось в качестве гражданского офисного здания в течение последних семи десятилетий, ZHA восстановила процессуальную последовательность пространств от входа до комнаты для гостей. Из приемной гости проходят в бывший двор со сводчатым потолком и раздвижной стеклянной крышей. Этот недавно огороженный вестибюль является распределительным пунктом, от которого отреставрированная парадная лестница ведет к комнатам для гостей и далее в сад.
В целом ячеистая организация отелей способствует повторению, модульному дизайну и индустриальной парадигме, что объясняет сходство гостиничных номеров по всему миру. Но множество различных типов комнат в комплексном пространстве палаццо предпочитали индивидуальный, а не систематический подход к проектированию; придерживаясь итальянской традиции как культуры руки мастера и подписи художника — само слово дизайн (disegno) происходит от глагола segnare (подписывать). Виртуозность ZHA с трехмерной формой придала дизайну отеля уникальность итальянских ремесленных традиций. Исторически своды в Риме различались. Самым простым является цилиндрический свод, а два пересекающихся цилиндрических свода образуют паховый свод, в котором изогнутые квадранты пересекающихся полукруглых сводов достигают вершин в линиях, которые соединяются с их исходными точками, колоннами или стенами.
Паховый свод является правильным, если эти точки равноудалены и имеют квадратную форму, но если две колонны или стены не находятся в квадрате, сами пахи искажаются, как будто растягиваются и эластичны. ZHA разработала эту концепцию, необходимость которой уже была обусловлена неправильной геометрией палаццо: один свод мог пересекаться с другим под углом, что приводило к неожиданным результатам, вызывающим моменты удивления. Как и ее предшественники в стиле барокко, создававшие рай на высоте внутри своих зданий, Хадид имела опыт искажения форм, чтобы очаровать архитектуру. Однако только размерные ограничения и функциональное назначение не определяли дизайн. В стране, где этика движет красотой, ZHA создала подходящую красоту для каждой комнаты. 74 номера и люкса отеля представляют собой отдельный мир. Архитекторы спроектировали пространство с невероятной щедростью. ZHA доводит дизайн до изобилия, как фрески в стиле барокко, которые сочетаются с архитектурными формами и человеческими фигурами. Комплексность простирается от потолков и стен, формируя пространство каждой комнаты.
ZHA усиливает материальность, свет и форму во всем здании, структурируя пространство — от комнаты к комнате, от стены до мебели. Никогда не возникает ощущения, что здание упорядочено сеткой, коробкой, осью или какой-либо другой системой управления сверху вниз. Они строят и заказывают дизайн не только из хранилищ, но и из деталей, всенаправленной программы сложности, исходящей от всех поверхностей и определяющей пространство. В состав материалов, используемых в номерах и люксах, выбранных за их качество и функциональность для улучшения акустики и естественного регулирования температуры в помещении, входят мрамор Carrara Statuarietto и Nero Marquina в сочетании с макассарским эбеном, кедром или каштаном, а также материал Krion, разработанный Porcelenosa. В некоторых люксах палаццо Piano Nobile сохранились отреставрированные фрески 17 века, а в люксах на верхних этажах есть отдельные террасы с панорамным видом на город. Своды из изящных латунных кругов подчеркивают лавовый камень и полы из черного дерева в вестибюле, а сицилийская каменная соль, таделакт (древнее марокканское средство для обработки стен на основе извести) вместе с кедром и ясенем были тщательно обработаны для создания интерьеров спа-центра отеля. С элементами здания 16-го века и его более поздними пристройками, также внесенными в список государственного департамента, ответственного за памятники и исторические здания — Soprintendenza Speciale Archeologia, Belle Arte e Paesaggi di Roma — обширные исследования показали, что структура требует значительного укрепления. В реставрации палаццо участвовали 49 компаний, подавших 230 различных заявок на получение разрешений на строительство, при этом все работы курировались Совринтенденцей как национальный исторический памятник.
После реконструкции и укрепления ветшающей конструкции руководство Sovrintendenza предписывало, что стены палаццо не могут быть изменены для включения в них механических и электрических устройств, необходимых для спален, ресторанов и других удобств отеля. Чтобы обеспечить высочайшие стандарты размещения гостей в 21 веке, для каждого интерьера отеля была тщательно создана вторая оболочка, создающая тонкую полость между существующей конструкцией и внутренними стенами отеля для размещения услуг для каждого номера. Имея ширину всего несколько сантиметров, эта полость простирается на столетия, продолжая 500-летнюю реконструкцию палаццо. Во время первых раскопок по созданию сада отеля обнаружение римской стены остановило работы на месте. Подробные археологические исследования и ручные раскопки под руководством Сопринтенденцы выявили ранее недокументированную боттегу (мастерскую) с opus reticulatum — ромбовидной каменной облицовкой, примененной в римской архитектуре примерно 2000 лет назад, придающей бетонным стенам замысловатый узор и детали. Галерея площадью 90 кв. м была тщательно вырублена в земле примерно в четырех метрах под садом отеля, чтобы защитить недавно обнаруженную Боттегу. Благодаря застекленному потолку, который одновременно служит стеклянным полом бассейна отеля, эта галерея позволяет гостям и посетителям отеля ощутить и оценить еще один слой истории Вечного города. Гости и посетители этой галереи также оценят скрупулезное внимание к деталям, а композиция материалов в 2000-летнем opus reticulatum отражается в богатом ансамбле безукоризненно обработанных камней, дерева и металлов в интерьерах отеля.
