С усилением экологического и социального кризиса во всем мире архитекторам пришлось переоценить свою роль, влияние и подход к проектированию. По мере возникновения «новых потребностей» людей необходимо исследовать новые архитектурные процессы, чтобы ответить на них. Однако это по-прежнему сталкивается с серьезным сопротивлением со стороны существующей практики и стремления к финансовой выгоде, что часто затрудняет реализацию более комплексных решений. Эти идеи побудили CCA (Канадский центр архитектуры) запустить новую серию трехсерийных фильмов и выставок под названием «Основные работы», куратором которой является заместитель директора Франческо Гарутти. В рамках этого проекта CCA выбрал и проследил за тремя известными современными архитекторами/практиками, которые разрабатывали свои концепции и проводили полевые исследования, что позволило им уважительно взаимодействовать со своим объектом и местным населением. Это тщательный и личный взгляд на то, что мотивирует выбранных архитекторов изучать альтернативные способы проектирования и проблемы, с которыми они сталкиваются по мере развития трех параллельных историй.
Первое открытие выставки и кинопоказ состоялись в мае 2024 года, после чего последовала беседа с куратором программы и архитектором, на которой обсуждался вопрос «Что такое архитектура сегодня». Выставка и ее многочисленные представленные элементы знакомят посетителей с первым исследованием этого места вместе с Сюй Тяньтянь из DnA, когда она отправляется «на остров» Мэйчжоу, Китай, летом 2022 года.
Мы живем в момент, когда способность архитектора быть агентом перемен, способным формировать, ограничена различными факторами, такими как спекуляции и различные формы регулирования, которые влияют на их способность в момент экологического кризиса. крах. Я думаю, что нам действительно нужно быть актерами или нет, очень важно задуматься и обсудить, как нам вмешаться или что нам делать с нашим существующим строительным фондом и с тем, что у нас есть?._Франческо Гарутти
На протяжении своих крупномасштабных проектов в Китае компания DNA смогла привить сотрудникам ответственный подход. Основная часть их процесса включает в себя знакомство с городом/городом, его историей и местным сообществом с помощью специалистов, не связанных с проектированием или строительством, таких как социальные работники, экологи, ученые-диетологи и другие разнообразные специалисты, которые обеспечивают глубокое понимание существующего сайта. Этот междисциплинарный и продуманный подход к проектированию перекликался с предпосылкой Groundwork и, таким образом, стал первой историей.
Проект острова Мэйчжоу нашел большой отклик у архитектора Сюй Тяньтянь, поскольку это было место, которое она ранее исследовала недалеко от своего родного города Путянь. Остров принимает до 3 миллионов посетителей в год, в основном в определенные сезоны, для их паломничества к месту морской богини Мазу. Администрация города Мэйчжоу призвала DNA поработать над «музеем», который бы управлял туристическим потоком и при этом притягивал их внимание к острову в течение всего года. Приняв задание, Сюй Тяньтянь стала совершенно ясна одна вещь, как она выражает это в фильме: «Посетители игнорировали реальную жизнь острова».
Остров представляет собой среду, где религиозное паломничество и массовый туризм, архаичные методы ведения сельского хозяйства и строгая природоохранная политика сосуществуют в хрупком балансе._CCA
С тех пор задача, поставленная перед архитектором, заключалась в том, чтобы смешаться и интегрировать сообщество, состоящее из более чем 1000 семей, в надежде получить достаточно знаний и восстановить свою сельскую идентичность. Пришло время разобраться в проблемах, следуя за местными жителями, что не слишком отличалось от обычного метода ДНК в таких случаях, когда осторожность и понимание местных условий всегда были в основе. Именно тогда Сюй Тянь Тянь обратилась к одной из своих руководящих концепций — подходу «минимального вмешательства».
Именно здесь начинается фильм, когда Сюй Тяньтянь исследует различные зоны острова: от рыболовных доков до плавучих рыбных ферм и обширных равнин, где выращивают устриц, которые исчезают с наступлением прилива. Она путешествует с инженерами и специалистами по экологии, открывая для себя биоразнообразие вокруг острова, и шутит с рыбаками, выходя с ними в море, и понимает их недавние финансовые трудности. По мере развития документального фильма выстраивается сюжетная линия, объясняющая концепцию дизайна, не похожую ни на одну другую.
В результате возникла идея создать «Музей рассеянной жизни», который не только продемонстрировал бы религиозные объекты, к которым обычно стекаются туристы, но и побудил бы их обойти весь остров и открыть для себя его морскую красоту и традиции. Сюй Тяньтянь выделяет и сосредотачивает внимание на шести областях, которые подвергнутся «точному вмешательству», будь то восстановление, расширение или минимальная корректировка/переназначение (например, закрытие территории, чтобы обеспечить репопуляцию местных видов). Предпринимаются попытки перестроить местную практику с доминирующей, а иногда и суровой морской природой и уменьшением количества морских видов.
Среди наиболее ярких моментов фильма и выставки — обширная тропа возделывания земли в центре страны, которая была важной остановкой в фильме «Основные работы». Этот конкретный сайт был весьма актуальным, поскольку он решал две основные трудности проекта. Во-первых, на равнине разбросаны каменные столбы, предназначенные для выращивания устриц. Море накрывает столбы, отступая от берега лишь два раза в день. Это затрудняет выращивание устриц по сравнению с импортными методами выращивания, что затрагивает тему финансовой жизнеспособности фермеров. Во-вторых, непреклонные приливы представляют собой внушительный характер, который Сюй Тяньтянь должна была учитывать в своих вмешательствах. Решением является продуманный и минималистичный дизайн, который уступает место природе, но также приглашает посетителей пересечь равнину, поскольку спасенные колонны расположены в круге шириной 100 метров вокруг приливного острова, чтобы создать пешеходную тропу через морской пейзаж.
Вторая важная остановка, на которой сосредоточено внимание архитектора и режиссера, — это исследовательская база мангровых зарослей, расположенная на территории мангрового экологического парка Ситингао. В этом конкретном случае особое внимание было уделено видам, обитающим в мангровых зарослях, а не исследователям или туристам, которые могли бы жаждать этого естественно богатого места. Предложение заключалось в адаптивном повторном использовании существующих камней для имитации естественного приливного бассейна, что позволило бы увеличить биоразнообразие. Решение в данном случае снова имело ограниченный физический смысл. Более того, данное конкретное вмешательство было вызвано решением ограничить доступ людей к этим территориям, что позволило увеличить биоразнообразие.
Хотя команда посетила множество других объектов, особо выделяется центр экологии морских водорослей. Внутри него находятся старые здания инкубаторов морских водорослей, где микроскопические саженцы выращиваются в неглубоких бассейнах, расположенных в пассивных зданиях, уникальных для этого региона. Здания довольно необычны и созданы специально для своих целей. Но опять же, поскольку выращивание представляет собой длительный процесс, а инкубаторы пришли в упадок, это повлияло на доходы жителей деревни, в результате чего то, что когда-то было торговлей 1000 семей, теперь поддерживается только 50 семьями. Предлагаемый проект первоначально заключается в восстановлении существующих зданий и превращении их в действующие музеи, где посетители смогут увидеть фермеров в действии, тем самым привлекая больше внимания и, возможно, пересматривая ремесло, как это было сделано на фабрике тофу компании DNA в деревне Цайчжай.
Оставшимися объектами были Морской кооператив, показанный в документальном фильме, Возобновляемый водный объект и Площадь нематериального наследия. Все последние также покупали различные адаптированные решения для своего сайта и пользователей.
Хотя проще было бы напрямую построить музей, который будет обслуживать туристов и побуждать их чаще посещать остров, решение Сюй Тяньтяня изменить способ архитекторов «Создавать проекты» подталкивает к более долгосрочным и более выгодным результатам для жителей. и местные виды, а также временные туристы. Благодаря обдуманным и проницательным решениям, некоторые из которых столь же жестки, как не строить или закрывать определенные районы, дизайнер может привлечь людей к передвижению по острову Мэйчжоу и обучить местных жителей тому, как возродить и получить удовольствие от своего ремесла. Эти минимальные вмешательства имеют целью вызвать цепную реакцию; Ключ в том, чтобы знать, что и сколько делать, прежде чем остановиться и позволить природе идти своим чередом. Умение ДНК заключалось в том, чтобы учитывать баланс между местными жителями, сезонами, климатом, видами и развитием экосистемы. При этом учитывается даже эфемерность материалов.
Эта первая версия Groundwork в Китае продемонстрировала, как продуманный процесс может «превратить архитектуру и дизайн в социальную стратегию», как объяснил Сюй Тяньтянь, и «увеличить циркуляцию внутри острова для общего благополучия».
Серия продолжается в Берлине, Германия, с акцентом на работу bplus.xyz (b+), запускающую Европейскую гражданскую инициативу, призванную сместить культуру и законодательство в сторону сохранения и восстановления существующих зданий. Кульминация выставки и третья часть фильма происходят в Минас-Жерайс, Бразилия, где Карла Хуасаба строит павильоны на кофейном поле — минимальные вспомогательные сооружения на территории, где коллективы сопротивляются добывающему промышленному сельскому хозяйству.
Эта статья является частью темы : Проектирование ради общего блага. Каждый месяц мы подробно исследуем какую-либо тему с помощью статей, интервью, новостей и архитектурных проектов. Мы приглашаем вас узнать больше о наших темах . И, как всегда, в мы приветствуем вклад наших читателей; Если вы хотите представить статью или проект, свяжитесь с нами.
