Хотя сегодня в архитектуре наблюдается больший баланс между женщинами и мужчинами, несколько десятилетий назад ситуация была совершенно иной. Женщины-архитекторы-новаторы сопротивлялись в профессии, в которой доминируют мужчины, и сталкивались со скептицизмом в сложных ситуациях, например, на самих строительных площадках. Заха Хадид прокомментировала трудности включения в то, что она назвала «клубом мальчиков», перечислив трудности в достижении соглашений или создании партнерских отношений. Лина Бо Барди, в свою очередь, использовала свою сильную личность, чтобы преодолеть сексизм своего времени. Несмотря на эти трудности, женщины всегда находили способ выделиться и внести неоценимый вклад в профессию.
В бесчисленных случаях архитектура вспоминала знаменитых архитекторов и их материальные открытия, но как насчет признания вклада женщин в эту дисциплину? Обсуждение их новаторских исследований материалов является ключом к пониманию их роли в проектах. С помощью анализа работ известных архитекторов Лины Бо Барди, Нормы Меррик Скларек и Захи Хадид, которые представили инновационные методы и тенденции в материалах, следующее обсуждение проливает свет на то, как женские идеи повлияли на развитие архитектуры. Выявление их подходов к управлению структурами и материалами помогает понять особенности их работы и способы реализации подобных стратегий в будущем.
Лина Бо Барди (1914–1992)
Работа итало-бразильского архитектора содержит в себе историю ее жизни. После учебы в Римском университете она переехала в Милан, где сотрудничала с Джо Понти, а позже увлеклась редакционной работой. После разрушений, вызванных Второй мировой войной, она встретила Пьетро Марию Барди и навсегда переехала в Бразилию. Ее работы, характеризовавшиеся созданием диалога между модернизмом и популярной культурой, были направлены на новое изобретение пространства и реконструкцию архитектуры. Ее подход к конкретному проектированию общественных зданий следует той же линии исследования новых стратегий определения пространства.
«Архитектура и архитектурная свобода — это, прежде всего, социальная проблема, которую следует рассматривать изнутри политической структуры, а не снаружи». — Лина Бо Барди
SESC Помпея: Проектирование общественных бетонов
В рамках своей работы в SESC Pompéia в Сан-Паулу Лина Бо Барди играет с бетоном, чтобы придать архитектуре выразительности. На месте старой фабрики архитектор создал общественный центр, объединяющий культуру, спорт и развлечения.
Сохраняя материальность старой фабрики, стратегия добавляет два бетонных объема, соединенных надземными переходами, сохраняя уровень города свободным от визуальных и физических нарушений. Главной особенностью здания является бетон, который не только функционирует как конструкция, но также включает вертикальные и горизонтальные обшивки в эстетических целях.
Архитектор установил связь между зданием и его окружением, а также создал место сбора людей в самом центре города.
Художественный музей Сан-Паулу (MASP): плавающий бетонный блок
Некоторые могут задаться вопросом, почему этот проект привлек внимание всего мира к Бо Барди. Частично ответ заключается в том, что создание архитектурной модели, учитывающей ее общественную роль, способствовало демократической, горизонтальной и плюралистической городской жизни.
Получив заказ на строительство нового художественного музея, Бо Барди должен был выполнить одно условие: здание не могло загораживать панорамные виды на нижние части города. Таким образом, подвешенное под двумя предварительно напряженными бетонными балками, опирающимися на массивные опоры, здание образует беспрепятственное коллективное пространство для сбора жителей Сан-Паулу.
Играя на контрасте структуры и пространства здания, архитектор создает диалог легкости и массы. Материальная стратегия выявляет два архитектурных движения: модернизм и брутализм. Встреча остекления и свободной планировки этажей с бетонными опорами и структурной системой определяет индивидуальность проекта. Применяя цвет к балкам, дизайн подчеркивает основную структуру проекта, поясняя, как структура доминирует в формальном языке здания.
Норма Меррик Скларек (1926–2012)
Норма Меррик Скларек родилась в Гарлеме, штат Нью-Йорк, и известна как одна из женщин-новаторов в архитектуре и первая женщина, получившая архитектурную лицензию в Калифорнии. После сотрудничества в различных проектах со стеклянными фасадами в таких архитектурных фирмах, как Gruen Associates, она стала соучредителем фирмы, предназначенной только для женщин: Sklarek, Siegel and Diamond.
«Архитектура должна работать над улучшением среды обитания людей в их домах, на местах работы и в местах отдыха. Оно должно быть функциональным и приятным, а не только соответствовать эго архитектора». — Норма Меррик Скларек
Посольство США в Токио: Модульные системы
Здание посольства США в модернистском стиле сочетает в себе материалы, образующие модульную фасадную систему. Не перегружая здание, стратегия дизайна включает стеклянные панели с панелями внешней облицовки фасада, чтобы выделить горизонтальные перекладины, создавая простой и хорошо организованный вид прямоугольной формы.
Тихоокеанский центр дизайна: новые измерения стеклянного здания
Во время работы в Gruen Associates она участвовала в проектировании Тихоокеанского центра дизайна, расположенного в Западном Голливуде, Лос-Анджелес. В сотрудничестве с архитектором Сезаром Пелли их работа известна как архитектурная достопримечательность города. Многоцелевой объект для дизайнерского сообщества превращает центр, который раньше был скромным жилым и коммерческим районом, в чрезвычайно красочную веху.
От мастерских и выставочных залов до пространств для отдыха — планировка разрабатывалась в три этапа, в первых двух участвовал Меррик. Первое здание, известное как «Синий кит», отличается облицовкой из синего стекла площадью 750 000 квадратных футов, за которой следует ярко-зеленое здание. Стратегия дизайна проекта подчеркивает использование нестандартных размеров, новых форм и ярких цветов.
Заха Хадид (1950–2016)
«Есть 360 градусов. Зачем придерживаться одного?» Точно так же, как Заха Хадид сомневается в том, чтобы придерживаться одной точки зрения, ее архитектура с каждой точки зрения приобретает разное лицо. Архитектор и математик, лауреат Притцкеровской премии, известна тем, что проектирует за пределами творческих и технологических границ, что привело ее к экспериментам с чувственными кривыми, геометрией и параметризмом. Сохраняя традиционные материалы, такие как бетон и сталь, она достигает инновационных форм, которые сочетают в себе традиционные структурные возможности и создают внешний вид, бросающий вызов гравитации.
«Я не думаю, что архитектура — это только жилье, это всего лишь очень простое ограждение. Оно должно волновать вас, успокаивать, заставлять думать», — Заха Хадид.
Центр Гейдара Алиева: обустройство здания
Нарушая жесткую советскую архитектуру, обычно наблюдаемую в городе Баку, Zaha Hadid Architects предложила новое архитектурное выражение национального здания для культурных программ.
Благодаря постоянному взаимодействию интерьера здания и окружающей площади проект сливается с городской тканью. Стремясь соединить оба пространства и направить пользователей в здание, эта стратегия применяет к поверхности волнистость, раздвоения, наводнения и изгибы. При правильном использовании геометрии и технологий проект создает плавное пространство.
В процессе проектирования добавляется сочетание строительных систем и передовых технологий для достижения ограждающей конструкции здания. Основываясь на двух взаимодействующих системах – бетонной конструкции в сочетании с системой пространственного каркаса – проект создает пространство без колонн, обеспечивающее непрерывность движения пользователя. Предложение архитектора в отношении геометрии поверхности представляет собой инновационные структурные решения, такие как изогнутые «колонны-загрузчики» или сужающиеся «ласточкин хвост» для поддержки оболочки здания.
Стратегия материалов включает в себя бетон, армированный стекловолокном (GRFC) и полиэстер, армированный стекловолокном (GFRP), которые способны реагировать на различные ситуации: от площади до конверта.
Dongdaemun Design Plaza: цифровизация строительства
Следуя своему увлечению параметрическим проектированием зданий, Заха Хадид исследует цифровизацию строительства, например, трехмерное информационное моделирование зданий (BIM) в процессе проектирования. Благодаря использованию передового программного обеспечения проект смог протестировать инженерные и строительные требования для достижения сложности конструкции, не теряя при этом контроля над деталями.
Материальная стратегия здания также была достигнута посредством процесса оцифровки. Например, система облицовки фасада состоит из более чем 45 000 панелей, каждая из которых имеет разные размеры и кривизну, что было реализовано после системы массовой настройки. В зависимости от сезона и времени суток здание создает динамический визуальный эффект, создаваемый пикселизацией и перфорацией на фасаде.
Эта статья является частью темы : Женщины в архитектуре, представленной Sky-Frame.
Sky-Frame отличается своей эмпатической способностью принимать разные точки зрения. Нас интересуют люди и их взгляды, будь то в архитектуре или в социальном контексте. Мы глубоко заботимся о создании жилых пространств и при этом ставим под сомнение роль женщин в архитектуре. От искусства до науки женщины формируют наше общество. Мы хотим пролить больше света на эту роль, повысить известность женщин в архитектуре и дать им возможность/поощрить их полностью реализовать свой потенциал.
Документальный фильм «Женщины в архитектуре», созданный по инициативе Sky-Frame, является импульсом для вдохновения, дискуссий и размышлений. Релиз фильма состоится 12 ноября 2024 года.
Каждый месяц мы углубленно исследуем тему с помощью статей, интервью, новостей и архитектурных проектов. Мы приглашаем вас узнать больше о наших темах . И, как всегда, в мы приветствуем вклад наших читателей; Если вы хотите представить статью или проект, свяжитесь с нами.
__________
Первоначально опубликовано 13 октября 2022 г.
